那夜的月，不是秦时月，不从关山来。

是柳永酒醒杨柳岸，摇一只桨橹，从二十四桥悠悠驶来。

夜是有魔法的，令那月轻柔潇洒，令那月冷艳孤傲，令那月矜持凄婉。那夜的那月，朗朗而映，一半天上，一半人间。

横贯中天。

那夜的月，风情万种，于是柳永成吟：便纵有万种风情，更与何人说。

那夜的月，拨弄了客居他乡夜不成眠的李白，于是乎诗仙挥毫泼墨于墙头，涂出四句：

在宋朝的时候，民间流传一句话“凡能井水饮处，即能歌柳永词。”这句话说的是大词人柳永，而在时隔数百年后的清朝，也出了这样一位大词人，他的词的流行程度达到了“人人争唱井水词”，使人惊叹“谁料晓风残月后，而今重现柳屯田”，这个词人就是纳兰性德。

纳兰，原名成德，后为避太子“保成”名讳，更名为性德。字容若，号楞伽山人，武英殿大学士明珠长子。

人们经常提到唐诗、宋词、元曲，这三者中，我最喜欢的是宋词。

随着唐的灭亡，诗风逐渐衰退，代之而起的一种可以配乐歌咏的词逐渐兴盛，同时，也涌现了一大批优秀词人。以李煜、苏轼、陆游、辛弃疾、柳永、李清照等人为代表，创作出了许多风格各异的优秀词篇。

传说有这么一个故事：有一天，苏轼突然问他手下的人：“我的词和柳永的词相比，怎么样啊？

一袭白衣，游坐在乌篷船上，用江上之清风，与山间之明月来畅谈自己的人生得失，即使自己如沧海之一粟，也淡然而笑，因为万物本就是无穷无尽的，只是各自看待的方面不同罢了，即使羽化而登仙的愿望遥不可及，也永远不会去羡慕，因为造物者的无尽宝藏，正是吾与子之所共适。

正是苏轼有着如此开阔的胸襟，他开创了至今都让无数愤青为之热血沸腾的豪放派风格，改变了晚唐五代词家婉约的作风，成为了一代大师，与当时以柳永为首的婉约派形成了强烈的冲击，正如书中记载，一次苏轼酒醉之后，问旁人自己与当时声名显赫的柳永相比如何，旁人想了个两不得罪的推辞：“柳永正所谓杨柳岸，晓风残月，正好是江南十七八岁的才子佳人吟诗歌赋的代表人物，而大人呢，大江东去，难道不是北方豪放壮士的象征吗？

柳永是中国历史上一个并不大的人物。很多人不知道他，或者碰到过又很快忘了他。但是近年来这根柳丝却紧紧地系着我，倒不是为了他的名句“杨柳岸，晓风残月”，也不为那句“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。只为他那人，他那身不由己的经历和那歪打正着的成就，以及由此揭示的做人成事的道理。

柳永是福建北部崇安人，他没有为我们留下太多的生平记载，以至于现在也不知道他确切的生卒年月。

风清云淡，忧伤在天空不曾显现，可谁又知道柳永的忧郁，落叶的神伤。柳永，你不曾言语，却挥一挥衣袖，勾勒出出彩的神韵。

一轮明月，你伫立长亭，举殇独饮，你将尽些日子的惆怅与相思一饮而尽，一醉解千愁。我听到了你吟唱千年的曲调，“自古多情伤离别，更那堪冷落清秋节，今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”春光已逝，你对春光投以一瞥，余下的尽是回忆，你眼中装不下浮名，却乐于浅吟低唱，因为是你身上抹不掉的洒脱，官途上的失意与爱人的别离，但你终究无悔。

生活其实是由无数张答卷造成的而我们无数一生的事业就是全力以赴完成一张又一张答卷。

柳永完成了答卷，他被历史铭记。当年柳永同那个时代的许多文人一样一心向往辉煌的仕途。没房本身也是沉重的打击，可宋仁宗大笔一挥，且去浅斟低唱，何要浮名这样的现实，交给她了一份充满难题的答卷他却微笑远离了心心念念的金銮殿，隐忍怀才不遇的剧痛，辗于瓦肆勾栏，歌楼舞馆徘徊于最底层民众之间，那颗饱含深情的心给真情质朴以共鸣。

千年为楔

雨，已经下了千年，沾湿了千古多少人的襟，怆然了千古多少人的心。

若这场雨不是如欧阳修的“初淅沥以萧瑟，忽奔腾而澎湃，如波涛夜惊，风雨聚至。”那便是李清的“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”那么柳永的“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”又是在等谁？

雨甚清，心却凉了一半。

然而若不是欧阳修领悟到了万物天地，又怎会“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声”？若不是李清照还在雨中等待，又怎会“这次第，怎一愁字了得”？但若不是柳永所等的佳人未至，又怎么“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发”？

（一）

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际

这还是柳永第一次有闲暇来观赏风景，然——心里凄楚无比，遥望远方，他眼里流出忧郁，取下腰间的佩剑，伸指在剑柄的绿丝带上小心翼翼地轻抚，细细春风吹进了残破的楼，丝带轻飘，昏暗的烛光摇摇欲坠，透过破旧的草帘往外看，清冷的天抹上了一片片的冰蓝，一种凄苦的美。

轻叹，脚尖点地纵身跃上草原，风扑面而来，虽已是黄昏，天空依旧清明，究竟是失去抛了，一切都变得没有了意义，丝带已变成淡绿色的了，透明得似乎随时都会随风而逝，不禁拔剑轻舞，挥洒心中的烦闷，剑收轻步走向草原深处，多年的习惯，仍是用绿绸带把头发束了起来，天已经黑了，许多昆虫奏起了天然的夜响，时不时停顿一下，远处的山坡一片昏黄；几株苍劲的白杨挺立却越显矮小，当初多少欢乐，却被仇恨雨打风吹去，昔日青翠的草原也已苍凉不堪，柳永迎风而立，束发的绸带突然断裂，一头飘逸的长发随风而舞，这时，如果有人到柳永舞剑的地方，就会看见，在那里立着一颗岩石上，印刻着：“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际……

近日学业早已忙到难以抽身，语文课上偶再读柳永一词，听老师诉柳永生平，再读词则莫名生出爱意，此爱非相思恋人的誓死不渝之情，只是倾心于柳郎的才思和情感，欣赏这宋代才子。

高三时初学他的代表作《雨霖铃》，在当时读那句“执手相看泪眼，竟无语凝噎”读不出感情，想不出画面，竟也会肤浅地去调侃一个多情的男人，然而步入高四，却分外喜欢上这位词人，他的悲伤中流露着豪放但不靡靡，不像如今某些男性作家的悲伤令人不敢恭维；其词作通俗易懂，清新脱俗，不似如今一些写手故作深沉，写出一些令自己与他人都不能懂的篇章而感骄傲。

近日学业早已忙到难以抽身，语文课上偶再读柳永一词，听老师诉柳永生平，再读词则莫名生出爱意，此爱非相思恋人的誓死不渝之情，只是倾心于柳郎的才思和情感，欣赏这宋代才子。

高三时初学他的代表作《雨霖铃》，在当时读那句“执手相看泪眼，竟无语凝噎”读不出感情，想不出画面，竟也会肤浅地去调侃一个多情的男人，然而步入高四，却分外喜欢上这位词人，他的悲伤中流露着豪放但不靡靡，不像如今某些男性作家的悲伤令人不敢恭维；其词作通俗易懂，清新脱俗，不似如今一些写手故作深沉，写出一些令自己与他人都不能懂的篇章而感骄傲。

一直以来都非常欣赏柳永的词，喜欢他对“且去填词”的坦然处之，喜欢他那“忍把浮名，换了浅斟低唱”的洒脱，一如陶潜“采菊东篱下，悠然见南山”的豁达，以及“芳菊开林耀，采菊有佳色”的清亮。然而诗人毕竟是诗人，他们懂得用另一种方式来表达内心的情感——融情于物，他们恬然地亲近于自然。于是抑郁之际，有了柳永“对萧萧暮雪洒江天，一番清秋”的凄婉，有了“草色烟光残照里，无言谁会凭阑意的”凄苦……他的离情别绪，曾几何时，让人为之哀叹．驻足。我觉得他是一个懂得生活的人，他对词的钟情和对生活的感悟让我深深折服：原来生活可以用文字来表达，而从文字中亦可品出一种心情。

天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，曾益其所不能。孟子之言告诉我们：只有付出更多艰辛，经得起打磨，人生才会有更多价值。

拂去历史纷繁烟云，我仿佛看到了市井人群中那傲然不羁的身影。

才华横溢，自是白衣卿相；寒窗苦读数十载，却终三次落榜。柳永，自信定能金榜提名，可命运却给他开了一个大玩笑：接连落榜，更因一句戏言永不录用为官。他苦闷，他抑郁，他流落于街头受尽万分疾苦。可他没有放弃，他深深扎根在市井之中，以百姓生活为赋，以人生辛酸为诗。其他人在秦楼楚馆堕落心智，而柳永却在深巷角落中苦写诗词，忍受穷困潦倒，疾病缠身，吃糠咽菜的生活疾苦。这样付出艰辛，历经生活苦难的打磨，他才终于写出了一篇又一篇传世之词，诵尽人生辛酸，慰藉了一代又一代人的心灵。他的人生因此充满价值。

在一个科技如此发达的时代，我们的阅读方式变得更加多姿多彩。阅读是我们平常生活中必不可少的一部分，我们可以通过网络阅读阅读各种电子书目，也可以通过图书馆或书店阅读纸质书籍。　　作为一个学生，我认为阅读是我青春中很重要的一部分。在我繁忙的高中生活中，我很少能像其他比我年长的哥哥姐姐或者是比我年龄小的弟弟妹妹那样，可以有时间去阅读一些与考试无关的小说或者散文。对我来说，陪伴我更多的可能就是唐诗宋词了。　　一部分可能是学习的原因，当然还有我自身的原因，让我逐渐喜欢上了宋词。尤其是柳永，苏轼，辛弃疾和李清照的词。每当我阅读豪放派词人辛弃疾的词时，心中便涌上一股浩荡之气，好似身临其境一般；而当我阅读婉约派词人柳永和李清照的词时，一种凄苦忧愁，忧国伤时之感便又涌上心头，让我沉浸其中。　　阅读对我来说，还有一个最大的好处就是可以提高我的写作能力，开阔我们的眼界，扩大我们的认知。就我自身来说，我非常喜欢阅读，当我学习压力过大的时候，唯一可以让我的心平静下来的也就只有写字和阅读。当然，偶尔饭后闲暇时间，我也会捧着一本书细细品味，感悟个中道理。　　阅读给我带来的益处真的多不胜数，它充实了我的整个青春，我的高中生活，甚至我想在以后，阅读这个小习惯还是会一直陪在我身旁久伴。　　感谢你陪我度过了我的一整个青春，阅读，正因为有你，我才不曾感到半分孤独。

见小草破岩而出是一种感动；看瘦马在夕阳中思子哭泣是一种感动；望盲父领儿过街也是一种感动。然而，这一切都只是表象的，抑或内心一刹那的冲动而已。但有一样感动它可以根深蒂固，历经千年而不衰，那就是对语言的感动，我就特别钟情于历史书页里那些耀金的文字，钟情于只有华夏儿女才能历炼出的那颗颗珍珠。这金子、这珍珠便是那宋词，爱它是因为它的独一无二，它的深沉隽永，它那流水般灵动、白纱般飘逸、飞花般轻柔的感情。就像那物是人非的愁情，温婉缠绵的春情和那壮志未酬的豪情。　　愁情　　愁情里我首推那国破人非，有愁难遣的南唐后主李煜。在他的愁词中除了那众所周知的《虞美人》中脍炙人口的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”之外，我觉得他在《浪淘沙》中也把愁情写到了极致：“窗外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏！无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。”好一个“天上人间”，潺潺的雨声敲痛了李煜载满忧愁的心，身在异国他乡，只能将昔日的欢乐在梦中上演。在那斑驳的栏杆旁，我仿佛也看到了他的双眸在吟出“别时容易见时难”时闪过的无奈与忧伤。全词让人沉浸在愁的氛围中无力自拔。李煜不是一位好皇帝，但他是一位大才子，他没有建立霸业，但他在中国的词坛上成就了辉煌。或许几千年以后，人们可以忘了其它的君主，可李煜永不会被淡去，因他的愁情。　　春情　　在中国的诗词里，写春情的很多，柳永就是其中的杰出代表，他的词作总能把一幅清晰的图画展现在读者的眼前。如《雨霖铃》中的：“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”它把那种分别时惆怅、无助的神情传达得淋漓尽致。再如他在《风栖梧》中写到：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”让我们想到那多情、痴情的男子被情所困的落魄和无奈。除了柳永，我觉得晏殊也是一位写春情的高手，如他在《玉楼春》中写到：“无情不似多情苦，一寸还成千万缕，天涯地角有穷时，只有相思无尽处。”将春情描绘得形象深沉。　　豪情　　在诗词中写豪情的人也很多，岳飞就是其中的一位佼佼者，他把那种壮怀激烈，豪情满志的情怀在《满江红》中抒发得很彻底：“怒发冲冠，凭阑处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸……壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血……”把一个胸怀壮志，报国无门的天地英雄尽情地展现在我们眼前。在豪情之余，他也有过低落，如他在《小重山》中这样写到：“昨夜寒蛩不住鸣，惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明……欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听？”这里流露出的是无法遮挡的落寞与伤感，但不能就此认为他不是一位充满豪情的爱国大将。相反，这恰恰给他的豪情增添了感人的情韵。　　岳飞的豪情犹如空旷的草原和天地相融，而另一位善于抒发豪情的大师苏轼则把它表现为另一种孤傲与无奈。他在《卜算子》中这样写到：“惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”给人一种苍凉悲壮却寂寥旷远的感觉。但他也写过好多豪情满志的篇章，在《赤壁怀古》中吟“大江东去，浪淘尽，千古风流人物……”时就表现为一种广袤和洒脱。　　走出这宋词的情韵，那份感动将永远铭记。对它的执着，对母语独有魅力的向往是不会改变的。