变形

变形针在生活中是很实用的，别看它外表不好看，可它有一个妙处：如果你用牙齿把它竖着咬下去，则会神奇的变成一个心形，我和他的故事就像有普普通通的针变成“心”的。

他，比我矮半寸，胖乎乎的，很可爱！浓眉小眼，不过，他的眼眸则如黑宝石一样晶莹透亮，可惜，小眼睛很淘气，总爱动不动掉“金豆豆”，还有小鼻子、小嘴巴，Mygod！那张樱桃小嘴再带上那只三寸不烂之舌，都能把白天说的昏天黑地、日月无光，但是他很善良，简直就是：“心太软，心太软，一切家务都由他干……

他陪伴我了12年了，而我现在才知道他的可贵！

在家里，我总觉得我很多余，爸爸妈妈都很疼爱他，然而我的自私心很霸道的想“争权夺位”。我很烦他，因为在我的心里他就是个倒霉蛋，几乎爸爸妈妈每次吵架都是因为他，而且我还感觉这个家里自从他生下来后，爸爸妈妈对我伟大的爱和关怀都均他了一大半，可是我不甘心呀！

我比他大三岁，心现在已过了八年了，日积月累，我对他的“烦”已经生化成“恨”了，也总是因为他，爸爸妈妈吵我，地呀！还让我活不让了，但我同他一起度过的这一年里，发生的一件事在我的“脑系统”里，始终删除不了……

调皮的他在公路上丢小圆盘，我也没在意他，只顾和朋友说说笑笑类，吱——我猛然回头，那一刹那我几乎快崩溃了。8岁的他在弯腰捡丢在公路中间的小圆盘，可在离他大约二十厘米左右的面包车证冲着他“微笑”呢，我当时真不知道该是哄他还是打他。

……

晚上回到家，懂事的他没跟爸爸妈妈提着剑令我毛骨悚然的“惊事”，因为他知道他如果说了，爸爸妈妈肯定会对我大发雷霆的，当然，我也不敢张口。躺在床上，翻来覆去睡不着，那件事像过电影一样在我脑海里闪过，闪过。

回忆过去，我错了，当爸爸妈妈吵我的时候，他替我护着；当我不愿做家务的时候，他会帮我做；当我不开心的时候，他回去哄我；当我跟他抢东西的时候，他会让着我……仿佛她是我的大哥哥，可惜他只是我的小老弟，善良的他却总是被我欺负。经过这件事，我知道，一切都是我的自私心惹的祸，如果没有了他，我更不知道该怎么活！

又过了四年，现在我们姐弟俩相处的特别好，我不能失去我可爱的小弟，他也不能没有他勇敢的老姐！

我们的情感如变形针一样，开始很不好看，很普通，但在这“变形瞬间”后，他则是美丽的，温馨的！

变形针在生活中是很实用的，别看它外表不好看，可它有一个妙处：如果你用牙齿把它竖着咬下去，则会神奇的变成一个心形，我和他的故事就像有普普通通的针变成“心”的。

他，比我矮半寸，胖乎乎的，很可爱！浓眉小眼，不过，他的眼眸则如黑宝石一样晶莹透亮，可惜，小眼睛很淘气，总爱动不动掉“金豆豆”，还有小鼻子、小嘴巴，Mygod！那张樱桃小嘴再带上那只三寸不烂之舌，都能把白天说的昏天黑地、日月无光，但是他很善良，简直就是：“心太软，心太软，一切家务都由他干……

他陪伴我了12年了，而我现在才知道他的可贵！

在家里，我总觉得我很多余，爸爸妈妈都很疼爱他，然而我的自私心很霸道的想“争权夺位”。我很烦他，因为在我的心里他就是个倒霉蛋，几乎爸爸妈妈每次吵架都是因为他，而且我还感觉这个家里自从他生下来后，爸爸妈妈对我伟大的爱和关怀都均他了一大半，可是我不甘心呀！

我比他大三岁，心现在已过了八年了，日积月累，我对他的“烦”已经生化成“恨”了，也总是因为他，爸爸妈妈吵我，地呀！还让我活不让了，但我同他一起度过的这一年里，发生的一件事在我的“脑系统”里，始终删除不了……

调皮的他在公路上丢小圆盘，我也没在意他，只顾和朋友说说笑笑类，吱——我猛然回头，那一刹那我几乎快崩溃了。8岁的他在弯腰捡丢在公路中间的小圆盘，可在离他大约二十厘米左右的面包车证冲着他“微笑”呢，我当时真不知道该是哄他还是打他。

……

晚上回到家，懂事的他没跟爸爸妈妈提着剑令我毛骨悚然的“惊事”，因为他知道他如果说了，爸爸妈妈肯定会对我大发雷霆的，当然，我也不敢张口。躺在床上，翻来覆去睡不着，那件事像过电影一样在我脑海里闪过，闪过。

回忆过去，我错了，当爸爸妈妈吵我的时候，他替我护着；当我不愿做家务的时候，他会帮我做；当我不开心的时候，他回去哄我；当我跟他抢东西的时候，他会让着我……仿佛她是我的大哥哥，可惜他只是我的小老弟，善良的他却总是被我欺负。经过这件事，我知道，一切都是我的自私心惹的祸，如果没有了他，我更不知道该怎么活！

又过了四年，现在我们姐弟俩相处的特别好，我不能失去我可爱的小弟，他也不能没有他勇敢的老姐！

我们的情感如变形针一样，开始很不好看，很普通，但在这“变形瞬间”后，他则是美丽的，温馨的！

开封市尉氏县大马乡大马二中初二：仝桂婷

我看过许多期法兰琳卡《变形记》比如说：少年何愁、美丽的加减法，他乡有爱、父爱如山、完美公式、成长之痛、你是我儿子的儿子、春天有多远……每次几乎一更新就看。其中，我最喜欢的是《变形记之少年何愁》。

这一集的城市主人公是富二代易虎臣，他来自深圳，同学们都叫他城市公子哥。他一共有六部手机，记者叫他介绍一下自己的手机时，毫不避手机专卖店的的推销员差。他任性、厌学、幻想、焦躁还有点手机控。他当上课是咆哮，生活老师是克星，上课老师是空气。易虎臣还是一位小服装他配师，这次出远门他带了一大堆的衣服，还有三双鞋子，就好像要出去度假一样。不过有一点是好的，他带了许多的学习用品给山区的孩子们。他还特别特别爱梳头发，就像一个女生一样，随身会带一个小梳子，时不时就整理一下发型。他参加这次《变形记》为了就是爸爸答应他的第7部手机

在云南思茅，就是这期《变形记》的另一位主人公，他叫吴宗宏。吴宗宏对记者说，他小时候常常会梦到一个男人在远处向他挥手，他努力的追着，突然就从山坡上滑下去。每一天他都是被吓醒的。在思茅的冬天，山上温差很大，中午有一二十度，早上却只有七八度，他们起床都是用冻水洗脸的。

思茅的这所小学很小，小到只有23位学生，2位老师，但这是方圆25公里4个村唯一的学校了。吴宗宏在变形前想象过那边的学校是什么样的，他告诉记者，大概有200名学生，20个老师，一间寝室住80人，这孩子想象太天真了。

第二天一大早，他们出发了，在易虎臣到中坡小学时，大家都来迎接他，还有一位同学拿着个锅盖在哪里敲，接着，一位同学就送上了野花，那就是易虎臣的第一个朋友，施府城。当易虎臣看到学校时，易虎臣简直无法想象这是真的。学校没有深圳的一个篮球场那么大，无法接受这个现实。不过，在这些孩子中，易虎臣却特别关注一个叫“小黑”的孩子，处处关心他、照顾他；教他街舞；为他找失踪的爸爸……曾经最不受欢迎的公子哥，因为这些山村孩子，有了翻天覆地的变化，

我们把目光向吴宗宏，现在已经是晚上9点多了，易家还没有吃饭，因为他们等待着他们未来7天的新儿子。在吃饭的是后，琳琅满目的美食让吴宗宏惊呆了，妹妹易蓉怕新哥哥不习惯，使劲的夹菜给他，易爸爸爽快的给了吴宗宏1000多块钱。易妈妈也细心的照顾她。吴宗宏得到了爱。

第二天吴宗宏来到学校，学校的规模大大超过了吴宗宏的想象，学校有3000多名学生，一间寝室只有6个人。

在不知不觉中，七天的时间很快到了，山村孩子和深圳孩子都对易虎臣和吴宗宏依依不舍。经过了“生死离别”，易虎臣来了个360°的变化：第一次为家人做饭，把手机抛之脑后……易爸易妈欣慰的笑了，他们的宝贝终于长大了……吴宗宏也变得更加自信了，他会为了自己的梦想更努力，直至实现……看完这《变形记》我觉得我们应该珍惜现在这美好的时光，更加努力的去读书，珍惜现在的学习环境，好好学习，天天向上！

《变形计》

我在中央二频道收看了《变形计》，短片真实地记录了两个截然不同环境、不同命运的少年互换角色，各自体验对方的生活。

短片的主人公是深圳公子哥易虎臣与乡村追梦少年吴宗宏。大城市公子哥易虎臣，他的叛逆让父母心痛，在学校经常和同学打架，开玩笑不看场合，上课当老师是空气，让老师束手无策，因此被评为班上最不受欢迎的人。13岁的他已经有了十几部手机，是半个手机专家，谈论起手机来一点也不亚于手机推销员。这次他为了和逃课7天答应爸爸参加《变形计》。山村的追梦少年吴宗宏，是一个责任心很强、爱学习、尊敬老师、有梦想的孩子。为了渴望已久的大城市，他参加了《变形记》。

易虎臣来到山村后小学受到了全校23名学生和老师的欢迎。他大吃一惊，这里的条件比他想象的还要差！在大山里的学校，肮脏不堪，两间简陋的平房，就算是学校了；一根竹子擦在那儿，就算是旗杆了；几张破桌椅，一块破黑板，就算是教室了；才俩间房，几张床几张烂草席，几床破棉被，就算是宿舍了；半夜睡觉还经常有蟑螂出没，老鼠上床、凌晨还要上山采松脂……。.更主要的是，这儿连牙膏、牙刷、洗发水都没有，一日三餐都吃洋瓜，真让人无法相信这个平日里吃惯了大鱼大肉的公子哥如何忍受每天吃洋瓜拌饭的。从来不会做事的孩子亲自为生病的小黑煮粥，还自称里面有爱的味道。从来不会关心别人却为母亲生病而担心，从不懂宽容忍让变成大度宽容。其中有一段催人泪下的情节：公子哥易虎臣帮助小黑找到了六年前误伤别人被关在西双版纳监狱的父亲，见到父子俩终于团聚，当小黑和爸爸相拥痛哭时，这位城市公子哥也流下了眼泪。他想到了自己的父母，想到了自己以前对父母的不屑，十分后悔。这七天的山村生活让易虎臣明白了很多，山村孩子的热情让他感受到了从没有过的友谊和温暖，他感受到了生活的艰难，他感受到了美好生活的来之不易，更是尝到了人生中最美味的东西——爱。在山区的七天，易虎臣处处体现出他的可爱：教孩子们唱歌，给孩子们上课……。曾经最不受欢迎的公子哥，因为这些山村孩子，有了翻天覆地的变化。

吴宗宏，终于来到了他做梦都想来到的大城市。他得到了新学校3000多名师生的尊重与欢迎；他得到了犹如亲生父母的关爱。在这七天里，吴宗宏做的两件事让我很感动：一、易妈妈偶感风寒，拉起了肚子，吴宗宏亲手熬了一碗粥，送给了在医院的“母亲”，并一口一口地喂给易母吃；二、易家母女俩过生日，他勤工俭学，用自己打工赚来的钱给新妈妈与妹妹献上了礼物。由于吴宗宏的到来。学校组织了一次捐款活动，总计捐了10万元钱给山村小学，政府也重新改造了学校，使山里的孩子过上了好日子，有了新教室，有了新房间，有床铺，有书包，有书本，而且还能吃上肉了。

这个节目，对我感触很深。山区的孩子每天上学要走五个小时的山路，但是，他们为了走出大山，为改变自己的命运，他们从没有想过要放弃，求学的信念始终没有动摇。我觉得我们的生活条件跟山区的孩子比好很多。我妈妈总说我生在福中不知福，是啊！我们在享受爸爸妈妈给予的幸福生活时，根本没有想到过父母赚钱的不易，也没有想到过父母为我们的成长所付出的辛劳 。看了《变形计》让我懂得了好多，我们要怀着一颗感恩的心，珍惜身边的人，珍惜现在所拥有的一切，努力学习，实现自己的梦想。

今天，我和妈妈到万达影城去看《变形金刚2》。

一进影城，我就特激动、特兴奋，也充满好奇，因为我看过《变形金刚1》，也迫不及待地想看《变形金刚2》。今天，《变形金刚2》终于卷土重来了呀！这是一个又惊险又刺激的电影呦！影院的气氛很热闹！有3000个可乐罐组成的变形金刚模型；模型下面还有一个人学它的样子让别人给他拍照呢！我还看到变形金刚模型迷捐赠的展品，有动画版、有电影版------可恶的“霸天虎”们、善良勇敢的“汽车人”们，它们都像真的一样。

同学们，你们认识电影里的“金刚”成员们吗？下面让我给你们介绍一下吧：

威猛帅气的擎天柱，原型：通用389平头拖车卡车头，变形后是身披蓝红相间战袍、动感高大的“博派”汽车人领袖——擎天柱；“猛凶将”——铁皮，原型：尼桑oneboxvanette系列面包车，变形后身披红色战袍，有着黝黑皮肤的它，身经百战，是擎天柱相交最久的老朋友；我认为汽车人雪弗兰家族的代表应该是“大黄蜂”，它是个团队中个子最小的“侦察兵”，在电影版中是一个个性鲜明、浓墨重彩的角色，他忠于主人，勇敢无畏，我很喜欢。

“狂派”人物有：极具毁灭力量的暴君——威震天，“两面派”的战略飞行王——红蜘蛛，合体金刚大力神及威震天的主人“堕落金刚”。

《变形金刚2》的人类主人公——山姆帅哥和米卡拉美女。

影片终于开始了，前面表演得很有趣，大黄蜂在同山姆的对话中还“唰唰唰”地掉眼泪呢！在影片中最精彩的就是“狂派”霸天虎与“博派”汽车人战斗的情节了：山姆和米卡拉为了找到传说中的“能量钥匙”救活牺牲的擎天柱而来到埃及，在埃及他们找到了汽车人元老的藏身之处和传说中的“能量钥匙”，可是却被“红蜘蛛”发现了，于是发生了这场最激烈最精彩的战争。

汽车人与霸天虎激烈交战，“嗖嗖嗖”子弹乱飞，炮火连天，还发射了核弹呢！突然，“叮叮叮咣咣咣”好几个“狂派”变形金刚的合体“大力神”登场了！它张开机器大口，狂吸地面上的东西，顿时，掀起一股巨风，吸吊车、吸房子、吸飞机、吸沙子、吸-------吸进去的东西都被它嘴里的“机械粉碎机”粉碎了。还把雪弗兰家族的“挡泥板”——一辆可爱的车都吸进去了，不过，令人惊喜的是灵巧的“挡泥板”又从“大力神”的脖子部位钻了出来！紧接着大黄蜂又与大力神作战，他俩一会儿摔、一会儿打、一会儿踢，“嘭嘭嗵嗵”经过一番激战，“当啷”一声，“大黄蜂”终于干掉了“大力神”。

山姆和米卡拉为了救活擎天柱而不顾危险，任凭子弹、炮弹在自己耳边划过，山姆甚至差一点付出自己的生命，跑到擎天柱身边，用找到的“能量钥匙”给予擎天柱力量，擎天柱复活了！山姆和米卡拉的坚毅精神让我很感动。这时，“能量钥匙”却让堕落金刚抢走了！它马上要用钥匙启动机器，炸毁太阳，得到能量！擎天柱和胡子长长、拄着拐杖的“老头子”金刚合体，与堕落金刚展开殊死搏斗，抢夺钥匙，它们两个拳打脚踢，互相对射，“咚咚”！“怦怦”！堕落金刚被擎天柱打得落花流水、节节败退，终于，“哗啦”一声，被擎天柱的刀劈散了架。威震天和红蜘蛛害怕地逃跑了，威震天逃跑前说的最后一句话是：“还不算完！”我想一定会播《变形金刚3》，因为一定要抓住两个坏蛋，保护地球、保护人类、保护人类的朋友“博派”汽车人。

走在回家的路上，望着车窗外的繁华的街道、悠闲的人们、一双双明亮的“汽车眼睛”……

我希望世界和平，希望地球上所有的生命、外太空的生命、人类、动物、植物、汽车人、外星人、机器人…….都团结友爱,这样我们才能开开心心、幸幸福福！

卡夫卡以荒诞、变形和写实的艺术手法创作了《变形记》，揭示了现代人的生存困境。在教学过程中，我从三个方面引导学生进行比较阅读，激发学生探究学习的兴趣。

一、选文与原文的比较：如此节选破坏了作品的艺术整体性。

由于篇幅较长，课文删去了以下一些内容：

第一部分：第6自然段后删去了16个自然段——家人催格里高尔起床，态度温和、恳切、焦急；他吃力地起床；秘书主任上门催促，家人与他周旋；大家预感不妙，他们听不懂格里高尔的声音，妹妹去叫锁匠。

由于删去了这些内容，所以课文第7段中秘书主任的出现就很突兀，格里高尔暗自思忖“看我没用锁匠吧”也让人摸不着头脑。更重要的是学生无从了解家人在得知格里高尔变形前的态度是如此地温和、恳切，实在令人遗憾。

第二部分：第一自然段后删去了10个自然段——格里高尔生活习性尤其是饮食的异化；仆人辞职，父母、妹妹生活的变化。此外课文第5段后删去了两段——格里高尔视力减退，妹妹的态度有了变化。第7段中删去了母女俩在清理格里高尔房间时发生的争论，以及格里高尔希望能不搬走家具：他还想恢复人的生活。

卡夫卡花了大量的笔墨写格里高尔生活习性的变化，意在突出他的彻底异化。课文将这部分删了，学生所看到的就只有外形的变化，大大削弱了作品的艺术感染力，也由于这些删除，家人特别是妹妹的态度变化也让人觉得突然。

第三部分：第3段后删去了以下内容——父亲做银行杂役，家里辞退了使女，雇了个老妈子；格里高尔回忆他的“朋友”，可没有一个人来关心他；妹妹已无心照顾哥哥，老妈子骂格里高尔是“老屎蜣螂”；格里高尔的房间成了杂物间；家里住了三个房客，他们听妹妹弹琴时发现了格里高尔，要退房。

有了这些内容，第12段妹妹说“驱赶房客，显然想占领整幢寓所”才有依据，尤其是一家人想“弄走他”才水到渠成。

这样整段整段地删除，全然不顾作品的前后照应，情节发展的起伏变化，破坏了作品的艺术整体性，实在难以让人苟同。如考虑篇幅过长，可以将删除部分编入《读本》，或是加以概括缩写，为何如此简单从事呢？

二、《变形记》与《促织》的比较：中国传统文学与西方现代文学的碰撞。

两文都写了人与物之间不正常的关系，人异化成了非人。但二者在艺术表达方式上又有明显的差异。

1、从变形的趋向看，有偶然与必然的区别。格里高尔在现实生活中已是“非人”，他变成甲虫有一定的偶然性，他可以变成其他虫子，只要不成其为人；而成名之子只能变蟋蟀，惟其如此，才能使成名免去杖责之苦。

2、从表现手法看，蒲松龄重在构建完整的情节构和描绘具体的现实，层层推进，跌宕起伏，扣人心弦；而卡夫卡则重在描写人物细腻真实的内心体验，尤其是格里高尔异化后的灾难感和孤寂感。

3、从叙述笔调看，蒲松龄在文中渗透了强烈的情感，催人泪下，充满了强烈的悲剧色彩；卡夫卡则以近乎冷漠的平静语调叙述一个凄惨又令人触目惊心的故事。他的不动声色、不加议论、不动感情给人一种司空见惯、习以为常的感觉，更令人警醒：当可怕变得平庸时，平庸就成了更加可怕的现实。由此激发人们思索人的生存现状以及改变这现状的问题。

4、从作者意识看，蒲松龄是无意中涉足了“异化”的问题，所以我们看到的不是一只痛苦的、愤怒的、带着精神创伤的蟋蟀，而是一只机灵、驯服、善于讨好的蟋蟀。而卡夫卡则是有意识地以表现主义的艺术手法，揭示了资本主义社会中普遍存在的人的异化现象。

有人说，中国传统色彩浓厚的小说，总是在“无爱”的人间给你找到爱的存在。比如赶考的书生贫困潦倒时有多情的小姐出现，惨遭冤狱的人盼来了清官……《促织》中成名的得救也正好诠释了这个观点。而西方现代色彩浓厚的小说中，总是在“有爱”的人间给你揭示那“无爱”的真相，《变形记》、《我的叔叔于勒》便是如此。直到“五四”以后，中国文学在与西方文学碰撞之后才接受了西方文学的观点，中国现代文学长廊中才有了孔乙己、狂人、阿Q、祥林嫂等不朽的形象。

三、《变形记》与现实的比较：挖掘经典作品的当代内涵

现实生活中有没有人被异化的现象？我们怎样才能不被异化？

卡夫卡在作品中用变形荒诞的形象和象征手法表达对社会、对人的思考，在荒诞的背后是并不荒诞的情感表达，寄寓的恰是卡夫卡对当时社会的深刻洞察和痛切思索——人在现代社会激烈的生存竞争的压力下，渐渐丧失自我，以至无法把握自己的命运。

事实上，我们每个人不都在一天天异化吗？你说着言不由衷的话应付那没完没了的人际应酬，你逼迫着自己做自己不愿做的事，你扭曲着自己去适应外在世界的游戏规则……人际关系——师生关系、父子（母女）关系、朋友关系……也在一天天异化，面对强大的现实社会，我们怎样才能不被异化呢/

这一层的比较阅读的目的就在于“挖掘经典作品的当代内涵”（南京大学中文系教授赵宪章），也有助于加深学生对作品的理解。

7月11号，寡人有幸也算在第一时间观赏了期盼已久的电影《变形金刚

应该说“变形金刚”是全球后男性的童年梦想，眼二十年过去，弹指一挥间，《变形金刚》此次可谓王者归来。

毋庸置疑，即使《变》的剧情再滥，单靠人气，也一定是07年全球院线的重磅炸弹。引用黄健翔老师的风格可以说——变形金刚，变形金刚，变形金刚！！你不是一个人在战斗，你不是一个人！派拉蒙、斯皮尔伯格、迈克尔.贝……这一刻灵魂附体！不要给蜘蛛侠和海盗任何机会

导演迈克尔贝这次依然没有让我失望——包括曾经最受质疑的《珍珠港》，很多所谓的影评人对此片的评价十分之低，但是我和老婆却是此片的忠实拥趸！老婆更是前后看过6遍！——似乎想起他就要想到“大场面”，96年的《勇闯夺命岛》，98年的《世界末日》，01年的《珍珠港》，05年的《逃出克隆岛》。而此次斯皮尔伯格大哥监制，再加上动画片《变》的底子，注定了电影《变》将会是一场视觉盛宴！

果然，电影刚开始几分钟便让观众“温故而知新”了一次，开场便是眩晕单挑卡塔尔基地——相信无论新老“变迷”都会被震撼，无论是经典的变形声音，还是炫目的变形细节，抑或是爆炸场面！然后随着剧情的发展一个个变形金刚登场了……大黄蜂，擎天柱，铁皮，爵士，救护车，红蜘蛛

至于声光效果和打斗场面什么的就不想在这多写了可以负责任的说——就单从特效上来说，《变》就绝对值得你花钱亲临电影院！

再简单说说剧情。

客观地说《变》的剧情还算值得称赞，火种的设计，让矛盾不再像动画片那么简单和幼稚。而没有单纯的刻画机器人之间的厮杀，更多加入了人的元素，包括战争中也突出了人的作用，窃以为这一方面让电影情节多元化，另一方面也能吸引更多的非“变迷

但《变》的剧情安排也存在个别败笔。

就说电影前半部分，“找眼镜”找了将近20分钟！足足占用了电影差不多七分之一的时间。而后面威震天挂掉的有太过唐突，与前面“找眼镜”的拖沓形成了鲜明对比——看完电影的观众大都表示除了留恋之外，更多是抱怨为什么结尾这么虎头蛇尾？

而前面说到的突出人的元素和作用可以算是《变》的一点创新，但又有些夸大的嫌疑——而且仔细观看剧情会发现那些浪费了大量笔墨的“电脑黑客”基本没什么作——除了最后发送摩尔电码。

导演似乎想着力突出人的精神和作用，这本意是好的，更是对的——但是他犯了两个致命错误，一他忘了绝大多数看《变》的观众主要是看“变”而不是来看人的——可以这么说没有了人《变》还是《变》，无非可能就是枯燥和单调一些，但没了“变”只剩下人，这个《变》就什么都不是了；二突出人的作用，那么人就应该确实有作用，比如电影中的军人们……那是确实是一种精神的体现！但用冗长拖沓、可有可无的细枝末节去表现男主人公及其家人的美式幽默多少有点浪费电影时间之嫌。这也为前面说的虎头蛇尾买下了伏笔——电影总不能扩到3个小时吧？既然“前面”长，那么“后面”就必然短！

总体来说，无论《变》有多少硬伤，都不失为一部好看的电影，一部能给人无限震撼、幻想以及回忆的电影——看片的过程中朋友和我说“一会你出去看自己的车肯定就像变形金刚。”走出影院，领着老婆看着自己的车，我说“咱们的车也许真的会变形

怀着堪比昨夜的激动心情，在这絮絮叨叨的说了一堆，其实只想告诉朋友们——无论你是不是“变迷”，《变》都值得去影院一睹，为了儿时的梦，也为了现在的梦。

最后，让我用自己带有寓言性质的一句话来结束这篇文章——变形金刚，将注定成为07年的关键词！

变形金刚2观后感想

擎天柱的死去与复活，大黄蜂的忠诚，天火的无私，人类的信念，威震天的邪恶，堕落金刚的贪婪，红蜘蛛的羡慕等等，无不让我回到了小时候打死也要看《变形金刚》的年代。

那个时候胡同里所有的小孩每天18点左右都从大街的四处飞奔回家，宁可挨大人骂也要守在小小的电视前面看动画版的《变形金刚》，过了这么多年，当我已经把《变形金刚》当做小时候的回忆时，电影版《变形金刚》上映了，突然间我好像一下回到了那个无忧无虑的时代，我可以说“太棒了!!!”。

电影版2场面宏大，剧情更复杂，人物非常多，变形也非常富有想象力，呵呵，在炎热的夏天的晚上，看着儿时的回忆，那种感觉说不出来的幸福。当然，续集也有很多问题，包括人类的爱情戏太肤浅，很更成人的暗示也有点低俗。但是我关心的不是人类，而是我记忆中的变形英雄们，他们拥有比人类更先进、更危险的武器，去没有用它威胁人类的生存，而是把人类当做浩瀚宇宙中，难得碰到的朋友。为了朋友，汽车人勇敢作战，为了朋友，擎天柱不惜牺牲生命保护人类，为了朋友，汽车人不断地忍耐无知的人类的抨击，为了朋友，他们最终不惜牺牲自己打败堕落金刚。这是我看完《变形金刚2》的第一个感受，无论是机器人还是人类，对朋友的信任和付出是每个生命最华彩的乐章，是我们永远不应忘记的，并应该不断鸣唱的旋律。

勇气，似乎最熟悉的名词，确实是最难做到的。人类想过正常生活，为此不惜放弃朋友，放弃擎天柱的劝告，而却又能在危机时刻，用勇气唤醒自己，为了朋友，为了自己的信念，人类最终重新拾起勇气，奋勇向前，并实现了擎天柱的复活。勇气，是我们生存的基本能力。

我爱《变形金刚》，因为它是我儿时的伙伴，可以说是我成长的一部分，没有过度的宣传，只是每天静静地守候，没有美国动画片的指责，只是当做最愉快的时光。我怀念小时候，那种平静的环境，那种轻松的心态，更怀念小时候看过的所有动画片。它们没有爱国情结，没有主题宣传，只是作为当时那个时代所有小孩子的共同享受，我们，全世界的孩子们，正在看同一部动画片--《变形金刚》，享受着头一次科技的冲击和感动。因此我们怀念《变形金刚》，感动于《变形金刚》，牢记《变形金刚》。请让我们所有真正看过《变形金刚》的伙伴们，为这部带给我们快乐的动画片喝彩，为现在还在续写《变形金刚》神奇的电影叫好。

欢迎，欢迎我的动画片挚友们，去欣赏《变形金刚2》吧，享受我们的时刻，为我们自己的时代喝彩！！！！！

《变形金刚2》的上线使我按捺不住兴奋期待的心情，第一时间和好友坐进影院里尝鲜之后更确定了自己的这个决定是相当值得的。

和上一部《变形金刚》电影相比，这次的《变形金刚2》情节编排让人感觉更能扯了，甚至可以说是与《魔戒》相差无几的玄幻作品。至于这种更为天马行空的剧情，是胡编乱造还是更有情趣，就属于仁者见仁、智者见智的事情了。不过，至少有一点是可以肯定的，被这种听来玄乎的情节支撑起的140分钟，没有丝毫让人产生倦怠的空间、可谓环环相接、扣人心弦。画面太漂亮了。

更难得的是，作为一部视听效果取胜的商业大片，它在这一领域的表现不仅如导演事先声称的呈几何级递增，更一扫上一部《变形金刚》因镜头过度晃动所带来的晕眩感，在目不暇给之余，让每个场面都能看得清楚通透，极其养眼。即使开头和结尾这样的大战场面，也做到了毫发必现的清晰质地，这一点是前作永远无法项背的。为了能增加整体效果，我们可以看到创作者没有少花心思进行凝练，整个《变形金刚2》影片更象是更多“变形金刚”动画精华元素的高度浓缩，激光鸟、机器狗的出现、擎天柱与天火的合体，狂派合体成大力神等等都是其中的典型代表，即使反复观看仍然令人产生一种满怀兴奋的快感。也许正式这种高浓缩的创作，全面提升了《变形金刚2》的品质，让我们更加期待《变形金刚3》，更为栩栩如生地呈现出博、狂两派变形金刚那令人惊诧的激烈战斗场面，产生犹如身临其境的真实美妙感。

如果说上一部的《变形金刚》已经紧凑得叫人眼花缭乱，喘不过气来，那么《变形金刚2》这部续集进一步发扬了前作的这一优点，即使未必对原来的动画版留有印象或者兴趣的观众，也无法抵挡它那双线相互穿插交织发展、且不断拨茧抽丝，吸引人继续往下看的情节结构魅力。后半段更是几度峰回路转，给人出乎意料的新鲜感。反正就是要你眼花就对了。

总的说来，《变形金刚2》汇聚了一切爆米花电影最受欢迎的优点，并将其逐一朝着尽可能显著的目标上放大，不因创新刻意回避已经得到充分认同和肯定的优势，同时又对上一部《变形金刚》电影有些凌乱、画面抖动过多影响观感等诸多诟病之处进行了有针对性地改善。这种扬长避短的创作思路，最终保证《变形金刚2》成为为数不多的、能在整体品质上比成名的前作更出色的续集精品，为系列商业片的成功树立了一个新的典范。

《变形记》是卡夫卡的代表性作品，也是西方现代派文学的经典之作。文学评论家、文学史家一般把卡夫卡和他的作品归入“表现主义文学”中。

表现主义文学兴起于20世纪初，极盛于20和30年代的德、美等国家。它首先出现在绘画界，是对以莫奈为代表的印象主义画派的反驳。表现主义作家不满于印象主义注重外在的客观事物(如光和影)的描绘，要求突破事物的表象而表现事物内在的实质，要求突破对人的行为的描写而揭示其内在的灵魂，要求突破对暂时现象的抒写而展示永恒的品质和真理。他们深受康德的哲学、柏格森的直觉主义和弗洛伊德精神分析学的影响，强调描写人们的主观世界、直觉和潜意识，用特殊手法来反映现实世界。表现主义文学在诗歌、小说、戏剧各领域都产生过一大批有影响的作家。卡夫卡是小说领域的杰出代表。卡夫卡一生写过不少短篇小说，有许多生前没有发表过，《变形记》是发表过的。国外的文学评论家在他们的著述中经常论及《变形记》，认为它是20世纪西方现代派文学中一篇颇为重要的作品。它的重要性在于，深刻而尖锐地揭示了现代资本主义社会一些带本质性的问题，譬如普遍存在的人的“异化”现象，譬如人掌握不了自己的命运、时刻都有的灾难感，譬如人与人之间不能理解、沟通的孤独感等等。

著名外国文学学者袁可嘉先生指出：“现代派在思想内容方面的典型特征是它在4种基本关系上所表现出来的全面的扭曲和严重的异化：在人与社会、人与人、人与自然(包括大自然、人性和物质世界)和人与自我4种关系上的尖锐矛盾和畸形脱节，以及由之产生的精神创伤和变态心理，悲观绝望的情绪和虚无主义的思想。这4种关系的全面异化是由现代资本主义关系的腐蚀作用所造成的，它们是在它的巨大压力下被扭曲的。现代派文学的社会意义和认识价值也正在于此。”(《外国现代派作品选·前言》第5页，袁可嘉，上海文艺出版社1980年版)我以为，袁可嘉先生的这一论述是深刻的、全面的，抓住了西方现代派文学的本质特征。循着这样一种思路，我们来分析一下《变形记》的思想内容。

先看《变形记》中对人与社会关系的揭示。个人与社会的关系，应当是部分与整体的相辅相成的关系。但自从有阶级以来，这种关系就不断地处于摩擦、冲突、对立之中；特别是进入资本主义历史阶段之后，随着工业、科技的高度发展，物质的不断积累，人与社会的关系变得更加复杂，人不再是社会的主人，而异化成了物、动物、非人。正如马克思给“异化”所下的定义那样：“物对人的统治，死的劳动对活的劳动的统治，产品对生产者的统治。”卡夫卡生活在奥匈帝国行将崩溃的时代，目睹了各种各样的社会矛盾，特别是他在工伤保险公司工作时，接触了许多被劳动致残而一贫如洗的工人，使他认识到“富人的奢侈是以穷人的贫困为代价的”，下层人民越来越难以掌握自己的命运。这正是卡夫卡创作《变形记》的时代、生活背景。18、19世纪的作家一般是从社会人的角度去揭示、批判具体的社会问题和社会现象，如专制政体、官僚政治、道德堕落等等，目标比较具体明确。而卡夫卡这些现代派作家，则是从个人的、人性的角度去揭示和否定整个社会，目标是笼统的、抽象的、全面的。这就比现实主义作家的揭露更加尖锐、彻底。在《变形记》中，主人公格里高尔一夜之间变成了一只大甲虫，造成人变虫的深层原因，就是社会环境的严酷和劳动本身的机械、繁重。公司老板严密地统治着整个公司和每一个雇员，秘书主任时刻监督着每一个员工的行动，就连医生也是一味站在老板一边，从不会为员工说话。职业呢?是旅行推销员，一个“多么累人的差事”，每天4点钟就得起床赶火车，成年累月在外奔波，饮食很差又不定时，由于工作关系，连个知己的朋友也没有。弄得晕头转向，“痴痴呆呆”。格里高尔面对的就是这样一个环境，这样一份职业。这环境是具体的，但更是抽象的、普遍的，绝大多数人所每天面对的。人在这样一个社会环境中，逐渐变得麻木、机械、萎缩，成为工具、成为“非人”。人变甲虫，是多么荒诞的事情，但又深刻而尖锐地表现了社会与人之间一种可怕的“异化”关系。在这一关系中，社会是强大的，而人是被动的、软弱的。

再看《变形记》中对人与人关系的描写，这是小说的重心所在。格里高尔在父亲的公司破产、全家处于困顿的境况下，去当旅行推销员，挑起了家庭生活的重担。他在家里是受到尊重和爱戴的。当一个人被人依赖时，他与别人的关系自然会处于正常状态。但格里高尔一朝成了大甲虫，父子关系、母子关系、兄妹关系突然间发生了180度的转变，显示出一幅极端自私、冷漠、残酷、无法沟通的可怕图景，亲情、伦理之情荡然无存。格里高尔虽然成了甲虫，但作为人的思想感情还在。他为不能按时上班而着急，他为老板要炒他的“鱿鱼”而焦虑，他为父亲暗暗地存了一笔钱而欣慰，他为妹妹明年上音乐学院的事而筹划，他为今后一家人的生计而忧心……这是一个善良、勤劳、正直、有责任心的优秀青年。但专横暴躁的父亲却全忘了昔日的父子之情，害怕“家丑”外扬，要把他赶回房间关起来。他甚至怀疑儿子会对家人采取暴力行为，而恫吓他、用苹果砸他，想致他于死命。慈父之爱在他身上已消失殆尽，暴露出来的是极端的自我中心主义。母亲对儿子的感情似乎要深一点，她同情儿子遭受的厄运，她不能接受儿子变成甲虫的事实，因此悲痛欲绝，但她内心已把儿子当作一个沉重的累赘了。更可恨的是妹妹葛蕾特。哥哥最喜欢他，时刻想的是她的快乐、前途，当哥哥最初变形后，她尚能做一点照料工作，如打扫房间、送饭等。但时间一久，她就再也“受不了了”。她痛哭着向父亲请求：“我们必须设法摆脱他”，“他必须离开这儿”。并狡猾地辩解说：这只大甲虫并不是格里高尔，如果是的话，他就应该“自愿跑掉”。这实际是在暗示格里高尔。她还无中生有地说：格里高尔会“要了你们俩(指父母亲)的命”，他在“迫害大家”，“想占领整幢寓所”。这一番歇斯底里的哭诉，把她内心的自私、狡黠、冷酷暴露得淋漓尽致。格里高尔对一家人的言语行动，并没有惊诧，也没有愤怒，而是用一种清醒的、“平和”的、“沉思”的心态，接受了这种事实。他一边“怀着深情和爱意回忆他的一家人”，一边悄悄地死去了。他的死，使萨姆沙一家如释重负，大家沐浴着三月的春风，一身轻松出外郊游去了。格里高尔的死并没有影响了别人的生活。这就是资本主义世界中人与人之间的关系，每个人都是自我中心主义者，维系人际关系的是金钱、利益，这种维系一旦断裂，人与人之间就只剩了对峙、冲突、隔膜、猜忌、残杀。卡夫卡用冷漠的笔调，描写了一幅冷漠的人间图画。

最后我们来看看《变形记》中对人与自然关系、人与自我关系的展示。在人与自然的关系中，也包括人与人的本性的关系。在人的本性中，既有自然性的一面，也有社会性的一面，二者的结合构成了完整的人性。正是在这一点上，《变形记》表现了对人的本性的揭示与否定，在冷漠、沉重的现实世界中，人已经难以保全自己的本性，人分裂了、异化了，即便你还有意识、思想和情感，但躯壳已变为动物，变为动物的人还是人吗?这是现代派作家对人的本性的深刻透视。在人与自我的关系上，现代派作家在现代心理学的影响下，对自我的稳定性、可靠性、理性等都产生了深刻的怀疑。认为自我的核心不是理性而是本能(欲望)和潜意识，因此在作品中大量表现人物意识的混沌与虚幻。《变形记》是荒诞不经的，我们完全可以把它看作作家的一场“梦魇”或者一种潜意识活动。小说所表现的是不少现代派作品共同的主题：丧失自我的悲哀和寻找自我的失败。格里高尔在“累人的差事”和生活的重压下，已经完全失掉了自我。他想找回生活的乐趣、自我的价值，但彻底失败了，变成了一只人人恐惧、厌恶的大甲虫。大甲虫是一个绝妙的艺术象征，它象征了人在现实生活中的“异化”处境，它象征了自我的一种怯懦、逃避和封闭。卑微的小人物是无力同现实抗衡的，他只能躲进甲壳中，忍受孤独，冷眼世界。

如果能够拥有一个变形金刚，那在许多男孩子的童年中是多么幸福的一件事啊，虽然在我的童年中没有幸福的变形金刚，不过和姐姐去看变形金刚的电影也是非常幸福的。

昨天晚上，我和姐姐一起去看了《变形金刚》这部电影。

这部电影是二十几年前的“变形金刚”动画的后续电影。说的也不过是汽车人和霸天虎为了找掉落在地球上的火种，而大开杀戒。片头，先是霸天虎出场，狂轰人类基地。然后，一个叫萨姆的年轻人买了一部旧车，那辆车就是大黄蜂。在午夜，当萨姆被变身为雪弗莱的霸天虎追的屁滚尿流的时候，正题出现了：因为自己的爷爷有一副眼镜，上面有火种所在地的扫描图，汽车人和霸天虎都在争夺这个东西，所以萨姆成了两派的交锋点。追到最后，变身为机器人的大黄蜂救下了萨姆，带着他奔向一个约定的地点。于是全片的第一个高潮应运而生，从天而降的火球里是赛博坦星球的机械生命。纷纷从天而降的机器人变成了地球的民用汽车，最为抢眼的是一台巨型卡牛。在微暗的灯光下，这辆车缓缓驶向少年萨姆，一阵“Kekekaka”的变形声后，化身为巨大的机械战士。一张饱经沧桑的脸俯下身去，对少年自我介绍：“你好，我叫擎天柱。”这一刻，不知有多少人汗毛倒竖，泪流满面。

《变形金刚》的故事原本是属于那些机械生命的，人类的加入更多恐怕还是为了让大家在看外星人打得乱七八糟之余，也相信人类不白给。正如当年有人用撒农药的飞机撞击外星人的太空飞船一样，如今大家用小枪打来打去也能摧毁几个金刚，给电影增加了许多乐趣。只是为了照顾人类的出场部分，必须给武器等级做出划分。既然普通枪械无法彻底摧毁金刚，金刚之间的战斗就不能以武器解决。在动画片里大家都打枪如国人吐痰，而且一百多集也死不了几个人，电影自然不能这样。为了解决这个问题，导演采用了最简单粗暴的方式，他决定让金刚们肉搏。

于是我们看到了在导弹横飞的街头，擎天柱大哥摆出一个中国功夫的起手势，跳上威震天变形出来的飞机。两个擅长射击的首领在街头撕打，擎天柱还用手刀解决敌人……当然我们不得不承认，红蜘蛛同学还是那么狡诈，F22战斗形态失败了就立即飞出地球决不再玩近身格斗。

尽管如此，但我还是非常喜欢这部电影。也许，这就是所谓的一见钟情吧。

PS：文中提到的两派分别为“博派”和“狂派”。擎天柱是博派的首领，大黄蜂是其左右手；威震天是狂派的首领，霸天虎和红蜘蛛分别为其左右手。