秋，袅袅婷婷而至。素手一挥，瓜果成熟；华跑一带，枯叶落舞；眨眼间的风情，菊花满地；回头时的妩媚，妖娆枫林。秋便是这样一个美丽慵懒的女子，用长长的水袖，带来一篮甜蜜的歌。瓜果看着秋，她如甘泉土地般重要，漫长的青涩等待，只为博她倾城一笑。她缓缓地踱着步子，一步步走向它们，她的全身散发着美丽的光芒，照亮了农民喜悦的脸庞。秋与农民是最好的搭档，农民赋予瓜果生命，而秋，赋予它们成熟。黄叶挣脱树的怀抱，在空中跳着回旋的舞，迎接秋的来到：它们要铺成华美的地毯，不让地上的石子划破秋那细腻的脚。她缓缓地踱着步子，一步步走向它们，她的全身散发着光芒，照亮了画家痴迷的脸庞。画家与秋是最好的搭档：秋赋予落叶旋转的舞蹈，而画家，赋予它们定格的美丽。菊花张开自己锦绣的衣袍，露出期待的心房，它们被赋予了无双的美丽，却只为衬托秋华美的裙踞。她缓缓地踱着步子，一步步走向它们，她的全身散发着光芒，照亮了赏花人惊叹的脸庞。秋与赏化人是最好的搭档：赏花人赋予菊花存在的意义，而秋，赋予它们存在的美丽。枫叶织着火红的天堂，它们要在那里，迎接它们的女王。它们要用仙境般的美丽，抚慰秋疲累的身体。她缓缓地踱着步子，一步步走向它们，她的全身散发着光芒，照亮了游人陶醉的脸庞。游人与秋是最好的搭档：秋赋予枫叶如火的激情，而游人赋予它们如火的骄傲。秋，袅袅婷婷而至，一抬头，一回眸，便造就了那倾城绝色的美。...

因为“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，所以马致远的秋天是悲凉的；因为“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”，所以李白的秋天是忧愁的；因为“采菊东篱下，悠然见南山”，所以陶渊明的秋天是怡然自得的。然而，现在因为生活，已有多少人忘记秋的美。秋天很美，美在一份悲凉。在梧桐夜雨中的晏殊是多么思念他那不知踪迹的爱人呀！他伴随着潇潇而下的秋雨一起呜咽，用最真挚的思念之情写下“高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上潇潇雨”这样悲凉的诗句。晏殊的这份悲凉，不是正好与李清照的“梧桐更兼细雨，至黄昏，点点滴滴”不谋而合了吗？都是对自己爱人的思念呀！秋雨使他们的思念更加的悲凉，悲凉的是那样的美！秋天很美，美在一份忧愁。弃官隐居生活的杜甫在自己的草堂中暂时安定了生活。但这种表面上的安逸，掩饰不住他的贫穷，更不能冲淡它那一贯的忧国忧民情怀。秋天来了，一场暴风雨袭击了他的茅屋，再一次把他从浪漫的隐居生活中敲醒，让他面对现实，让他忧思。对百姓的担忧使杜甫忧愁，他面对“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅”时，秋风更使他加深了对百姓的忧愁，忧愁的是那样的美！秋天很美，美在一份怡然自得。在远方水天相接之处，茫茫渺渺，夕阳之下，晚霞绚烂耀眼，飞的孤鹜，落的云霞，是那么的美。王勃的一句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”把秋天写的那么美，同时也表达出了他的那份怡然自得的情感。秋色使王勃更加的怡然自得，怡然自得的是那样的美！秋雨，让我们悲凉；秋风，让我们忧愁；秋色，让我们怡然自得。当漫天旋转的枯黄划出季节更替的轨迹，秋天愈发显出她的美丽，那是一份不需要任何东西来装饰的美丽。...

夏天的喧嚣渐渐远去，于是秋天带来了片刻的安静与清凉。她甩动着红与黄的长发，毫无掩饰的展现着她朴素的美。秋天的美，美在秋叶。去过食堂，才知道景观区的几株枫树早就匆匆脱去绿色的衣裳，秋天她转动画笔在群绿中点缀了火红与金黄。一只只巴掌大小的枫叶，微风轻拂，像一株株跳动的火苗，他们汇集着，燃烧着，摇曳着，这木头难不成是“仙木”吗，不怕烧的它用力的擎着这一团团“炙热”的火焰，任凭它们在自己粗糙的树杈间燃烧，红色、黄色、绿色交织着，无规则的拼凑着，像是一幅抽象派画家的油画。这火似的热情却是秋雨所浇不灭的，这一棵棵“火炬”将被秋天永远传递下去。秋天的美，美在秋雨。人们常说：一场秋雨一场寒。秋天虽寒却柔而不黏，静而不急，像成熟稳重的父亲，安静的诉说着。它驱走了人们夏天所剩的寒气，将冰凉带给了人们。密密的像一张张斜织的网。秋天的美，美在秋风。秋风是双神奇的手，她摧残了绿色的生命，却也让夏的青果走向成熟，她总是被人们误解为无情的象征，其实她是公正的，因为她知道有收获就要有付出，但她也有调皮的时候，她问题故意钻你的衣服里，让你感受到她沁入肺脾的透心凉。秋天并非冷淡，她只是更加稳重和成熟。秋天的美，不似春光胜似春光。秋天的美，她不只美在外表，更美在那颗成熟而炙热的心。...