书中的阿宁像个永远也长不大的孩子，她沉浸在木棉岛上木棉花开的时节里，久久不愿睡去。本该睁开蒙寐的眼观察这世界，嬉戏于草花之间的年纪，她却在朦胧中窥见了命运的风雨飘摇。“绵长的黄土道又在福叔脚底下变成了一个巨大的转盘，阿贵，福嫂和父亲母亲一道，随着转盘的转动被永远地抛在了后头，再也回不来了。”当时五岁的阿宁怎会懂得伤逝的惆怅，明白命运本身的残酷和迫不得已。她只是“伸出手，轻轻拭去福叔脸上的泪。”进入番仔园时待她吃完番婆的米糕福叔已不见了，小小的她就这样被遗弃在一群陌生的人和亦真亦幻的梦中，稚嫩的心里充满疑惑和恐惧。待她从梦中醒来，脱离了童年的天真无邪，有了属于自己的人情世故时，身边的人早已消逝：福嫂因为死去的儿子精神失常；嗓音柔和如融化的月光的梅雪随欧阳卓俱去；唐明泽的萧声不复响起……人，终归要长大。　

生命固然是一种美，却是伤逝之美，一种让人湿了襟衫、红了眼睛的伤逝之美。它给予我们任何我们想要的事物——除了爱情。我曾经这样以为：生命=世界。但现实教给我的却是：生命+爱情=整个世界！世界在我掌中，我却愿意栖息在一片名叫“爱情”的仙境中。为什么用“仙境”来容纳爱情？因为我知道，这世上不存在没有任何杂质或附加条件的爱情。

《九章》实在看得我很痛苦，《涉江》、《哀郢》、《抽思》、《怀沙》《回风》，大概是里面最重要的五篇东西。以前看过一个笑话，说大学的生活如果用鲁迅先生的作品来表达，那么“大一是呐喊，大二是彷徨，大三是伤逝，大四朝花夕拾”，其实我觉得《九章》大概也可以这么概括一下，《涉江》是呐喊、《抽思》是彷徨、《哀郢》是伤逝、《怀沙》是朝花夕拾。

《九章》实在看得我很痛苦，《涉江》、《哀郢》、《抽思》、《怀沙》《回风》，大概是里面最重要的五篇东西。以前看过一个笑话，说大学的生活如果用鲁迅先生的作品来表达，那么“大一是呐喊，大二是彷徨，大三是伤逝，大四朝花夕拾”，其实我觉得《九章》大概也可以这么概括一下，《涉江》是呐喊、《抽思》是彷徨、《哀郢》是伤逝、《怀沙》是朝花夕拾。

自古便有昭君怨之说，道出其意的少之又少。介于陈情，感叹极浅，却被公子一语点破。若要细研“幽怨”二字，且不说那“满目苍凉”。毕竟，王嫱知时势，固然知晓大漠不比汉宫，却依然执意前往。可见这“怨”尚不在此。公子的悼之伤逝之词哀感，令人不忍卒读，边塞行吟之篇则清怨苍凉，另是一番风味，但一个“情”字却是共通的。那么，我们便从这“情”字斟酌起。

我是个有着怀旧情调的人，我总停留在那些我自认为美好的往昔中，忘了再走，一直一直靠回忆维持那断断续续的呼吸，放不开，离不掉，其实最主要的是我不愿离开。因为我仅仅只是个孩子，至少固执地像个孩子，桀骜而落寞！我无法忘却，2002轻狂的我，2003落寂的我。尽管一切都如风中残叶般伤逝在我逝去的年华里，但却给我留下了时光无法抹杀的痕迹。无言以对，无言以对，无言却有泪，无言的泪流进心里，谁解其中味？我总轻易地忘记自己对自己的承诺，日复一日地对自己催眠，于是我渐渐地被那些虚无的，没有来路的昏冥囚禁，快乐地忧伤，倔强地难过。

在一个贫困偏僻的地方，因为闭塞与落后，女孩子们所有的幸福与自由都被剥夺了，应为闭塞与落后，真爱伤逝在光阴流转里，只剩下一片空洞苍白的烙印；因为闭塞与落后，幸福葬送在流水中，自由消逝在年华里，琰出生在这个地方，从小就很清楚地知道村里有个沿袭了几百年几千年的古老习俗，那就是女孩子们的命运完全掌握在父母的手里。她们没有选择的权利，包括自己的幸福，似乎，在这个地方，嫁人就是女孩子们唯一的宿名。留念翻转，琰渐渐长大，她知道外面有一个世界，这个世界只有两个词组成，而正是这里的奶奶孩子们生命中所欠缺的：幸福与自由，那个世界就叫童话。

站在墨池边，一阵轻风拂过，感受着古老街区背后的这些光阴故事，品味她略带微湿气味的浓厚与苍凉。徜徉小桥流水，柳枝细摇的清新，草叶汲水的清凉，野苔葱郁的点缀，风扶老墙落尽斑驳的苍凉，这份寂静的怀想与感受，不由得让人怦然心动。这种情思，是一种感怀伤逝的寄托，她让恋旧的人，可以将思绪放逐；让心存善念者在这份古朴中品味世事沧桑，岁月流迁。

吴雯婉要去樱花园看樱花的伤逝，于是，陈晨便自告奋勇的说她去带路。但她这个导游有点不称职，老带我们走弯路，但毕竟是免费的嘛，我们也就无所谓了。在几经周折后，我们终于来到了樱花林，那个日本小说里常有的樱花林，那个充满了浪漫气息的樱花林。我们四个找了个地方坐下来，一边畅谈着往日的辛酸以及对未来的憧憬，一边大开“吃”界。我靠在一棵樱树下写生，想要将这些美景尽收在一幅画中。

冷风吹走冰冷刺骨的阳光，落叶一片一片从眼前缓缓飘过。心灰意冷，孤独重生，为何生命也那么脆弱，为何逐流脑海的回忆从不刹那间就忘记，仿佛一颗温热的心很久不曾跳动，泪眼之中，哀伤逝之不尽，滚烫的泪花锭住刺骨的阳光，融化出让心抽痛的故事。落叶潇潇，一秋的时光，带我走不出这伤感的愚伤。斑驳的泪光划出深深的伤痕，血泪落下，那从前晶莹惕透的泪花如今变的浑浊不堪。心中落莫叠起千层，夙愿消怡，鼻间充满了落叶花香。夕阳落日，晚霞初梦，血色妖艳，又添那么多的凄凉。背影下的孤单，怎能用言语一一道出诉尽……

叶芝在诗里这样写道：“当年华已逝，你两鬓斑白，沉沉欲睡，坐在炉边慢慢打盹，请取下我的这本诗集， 请缓缓读起，如梦一般，你会重温，你那脉脉眼波，她们是曾经那么的深情和柔美。多少人曾爱过你容光焕发的楚楚魅力，爱你的倾城容颜，或是真心，或是做戏，但只有一个人！他爱的是你圣洁虔诚的心！当你洗尽铅华，伤逝红颜的老去，他也依然深爱着你！” 我时常在想，如果一切都变老了，我们是不是，还会有当初那最美的年华的美好？是不是，还能坦然的微笑？

新中国成立后，他把老北京170多种叫卖声整理出来，编成相声给大家表演。1981年，电影《伤逝》的导演找他配音吆喝声，从此一发不可收，经常一天赶三场，不得不请经济人。现在他已给130多部电影、电视剧配音，还去全国各地去演出。中国“吆喝大王”王臧鸿已70岁了，没想到自己年轻时做生意的那些吆喝声，如今成了中国文化的瑰宝。

我已告别了花期，向阳光，空气，土壤呈上了我最后的一丝笑魇。不知不觉，我的高中旅途就要走到了尾声，就像一列车在加速的驶进站。可我却在徘徊，迷茫之中，一直觉的自己搭错了车，走向一条不归的路。我不明白，在以往的年华里，我曾经拥有过什么？是明媚的忧伤，还是孤独的落寞。我的青春，我的心，我的梦想。很容易被摧毁，还没有来不得及放飞，就已经灰飞烟灭了，只留下大片大片的空白，大片大片的伤逝，大片大片的寂静，毫无生息。

命运掌握在自己的手中，怎样的心境也取决于自己。人生不是彩排，从来都是现场直播，失去的不会再回来，错了也不能再重来。所以要告诉自己，好好珍惜。别人有别人的思想，你有你的路要走，何必在乎别人的言行来徒增你的烦恼呢？与其感时伤逝不如顺其自然，让梦想展开双翅，卸下一身伪装，简简单单地活着。日子没有变，仍旧是二十四小时，如果你还在迷路，那仅仅是执迷不悟。抛开内心的杂念，让风穿过胸膛，洗涤你内心的空旷，.未来还在继续，你要相信：明日的朝阳仍旧精彩。 

孤独攀附月色，带来那久远的回忆，倾听泣血的琵琶曲，遥望断肠的古址；哀怨借助一双月翼，摇曳那一点秋红，飘向那断肠的独弦琴，凝视烬灭的画稿；思念缭绕一丝清辉，轻抚那深沉的伤痛，滑向那触摸便崩塌的回忆，轻抚决堤的泪河。在曼陀罗花凋零的时节，在雪霰鸟啼破天空的日子里，在红樱伤逝的瞬间，在千千万万缕月光的缝隙中，多少女子怅惘地剪下一段又一段美丽的哀伤

从来到世间的喜悦，到经历苦痛的心酸，我都有一种未曾有过的悸动，是青春的暴泄，也是年华的伤逝。然而很多时候，我最不愿面对的是孤独。那种难以平复心中狂躁的感觉令我全身不适，甚至于厌恶这单调的人生。七彩的世界将是怎样的绚丽，缤纷的人生又将去往哪里？一切都在静默中开始而又在沉寂中消弭，多么像一对无有兄弟，在无和有之间不住的徘徊，悄悄的演绎着矛盾的离奇与神妙，微不可言，甚至于秋过无痕。积淀着19年的固执与梦想，我就像在幸福的边缘驻足，摆明着要去拥有美好却残酷地认识到绝望。

在庞大的命运面前,所有人都是苍白无力的.只能站在时光里,看彼时的自己,黯然伤逝,你说,你还没有学会好好的一个人生活.那些飞鸟,在枝叶的缝隙间游走的时候她们带走了某些人的青春,而你只是有些惆怅,不断地惆怅.我不知道怎样安慰你.其实我们都这么年少无知的感伤着,而终有一天从我们身上像雪一样刮过绵密的皱纹,那些过往曾经留给我们多深的伤痕都不在重要.

子君，两副面孔出现的子君。会馆时期的子君是恋爱时期的子君。这个子君在小说中是一个新女性的形象，果敢，有见识，有主见。而吉兆胡同时期的子君——即同居时期的子君——却是一个旧女性的形象，怯弱和无知，带有中国旧时代烙印的传统女性。不管怎么说，子君这个女性，代表的是不只自己。世上最能打动人的是悲剧，这是很残忍。《伤逝》是一部彻彻底底的悲剧。子君死了，为涓生而死了，那是时代的悲剧，更是子君把爱情当作人生终极目标的痴情女子的悲剧。

“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”事隔多年后的某天，是谁在感慨曾经悠闲的漫步在江南绵绵密密的细雨中？而如今，却只能在梦里回顾记忆中残留的完美。也许是错生帝王家的李煜，幽禁在深宫伤心地润饰他的《虞美人》，突然思念起断送的江山，嘶喊出一句“故国不堪回首！”也许是轻拢慢捻着《霓裳》、《六玄》的漂泊歌女，坐在画船里伤心地追忆往事，期许能够遇上一位知音，解读她沦落天涯的哀伤，为她谱写一曲《琵琶行》。也许是南渡的易安，偶然漂泊过这块唯美的土地，勾起她无限伤逝的情怀，独自一人在“冷冷清清”中“寻寻觅觅”，最后却“愁上心头”，不得抚平。

大自然在无声中孕育了生命，于是每到春暖花开，看着天空中一丝飘飞的云，淡淡的，自由自在；看初开的太阳光茫万丈，生机勃勃；又看看那太阳变成血色，映红蓝色的天空，让人无限留恋。韵味无穷的生命伴着更古不变的日出日落，衍变，升华。于是有了那粗矿豪放，圣火不息的奥林匹斯山脉，有了那永不干涸。奔腾不息的尼罗河。有了东京飘零伤逝的樱花，有了古城旧都国色天香的牡丹。那冷月清秋，静谧河塘，那秦皇岛外滔天白浪里的打鱼船，那春日里一行高飞的白鹭，还有那沉舟侧畔的万点白帆，那山重水复后的柳暗花明。

不久之后，当你最后一次坐在宽敞的教室里听课时，你一定会想起许多老师的声音。或许，这些老师并不记得你，但你一定会记得是谁教会了你“微笑曲线”、报酬递减规律和边际效用，是谁让你知道了熊彼特、明茨伯格、德鲁克和彼得*圣洁，又是谁曾说过，“一个人是对的，这个世界就是对的”。当你最后一次停在女生宿舍楼下等女朋友时，你早已不像以前那么迫不及待地唤她下来，而是心有灵犀地清楚她一定知道你已在楼下。纵然你并不那么肯定未来的自己是否趟着她的眼泪回家，但你知道，那一刻，你必须郑重地向她表明自己的决心、希望和未来；当你最后一次在与同处四年屋檐下的舍友开怀畅饮时，你把所有的伪装、所有的牵强和所有的不虞一一搁置在遗忘的伤逝里，一杯又一杯，一瓶又一瓶，然后，又忘了是谁提议去唱KTV，随后，便满声附和。那一夜，你醉了；那一夜，你哭了；那一夜过后，你告诉自己，——“我毕业了！”

《目送》开头的一篇写了生命中两件“小事”：儿子十六岁到美国当交换学生，在机场，她看着儿子通过护照检查、进入海关，背影倏地消失，没有回头；多年后，她父亲在医院的最后时光，她又看着轮椅上被护士推回房的父亲背影。通过这些事，她开始理解个人生命中最私密、最深埋、最不可言喻的“伤逝”和“舍”，并在文中写道：“所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。”这样的感悟，既有遗憾，又有坚定，动情之处，让我们的心也跟着拨动。

依旧是这条泥泞的小路，雨水的冲刷，吞噬着过去的痕迹，朝露溅起的雨滴，带着岁月沧桑，拂晓着。凝望苍穹，夕阳的余晖，斜射在那寂寥的山坡，鸟儿的独鸣，划破蓝天的寂静，伤逝悲城。记得小时候，那时的小路，泥泞而坎坷，雨水被积得很深很深。当大雨猖狂的季节，小路的艰辛不言而喻，孤单中，自己一个人慢慢的走，雨水的飘落，如诗的篇章，洋洋洒洒，坠在泥土里，渗入大地，带走我的忧愁，幻化成露珠，滋润花朵，飘散缕缕清香，徜徉天地之间。而现在，笔直的马路穿梭于各家各户，没有了泥泞，没有了坎坷，车水马龙的繁华，川流不息的喧闹，马路的快捷无人不晓，寂寞中，看那煌煌的灯火，失意的徘徊，如痴如醉，幻化成那鲜艳的花朵，久经不逝，芬芳独放，点缀着这繁荣昌盛的小城。

每次站在夜色中我总会获得医学恍惚的暗示，我是城市中一个习惯倾听的人。我总是喜欢站在大厦的顶上，仰望寂寞的天空，看到有飞鸟寂寞的身影斜斜地从我眼前消散。我的思想绵延整个世界，布拉格的第一场雪，布鲁塞尔喧嚣而空洞的机场，上海昏黄的天空和外滩发黄的外墙，拉萨湛蓝色的湖水，苏州深远悠扬的暮鼓晨钟，丽江古老的清石板路，东京飘零的樱花……每个城市都是一种印记，而我见证了一场又一场的别离和伤逝。我可以看到生命中凌乱的碎片从眼前缓慢地飞过，捕捉都每场繁华间短促的幻影。当幻影消散，我热泪盈眶。每个城市，每条街道，都有人在阳光下彼此赤裸地厮杀，也有太多沉默的孩子在黑暗中悄悄地流泪。我可以听到他们内心绝望的歌唱。那写孤独、寂寞、伤痕、死亡、别离、思念、等待，稍纵即逝的温柔和绵延永恒的绝望，如同夜色中一支华美的骊歌。

中考前两个月，我的表现越来越差，令教师很不满意，无奈之下，爸被叫去了，班主任当他的面，严厉地批评了我。晚上，爸把我带回家，做了我最爱吃的红烧牛肉片。我们沉默地吃了一阵后：“你放弃中考了吗？”“没有啊，你听谁乱说的？”“那你成绩怎么掉得这么厉害？”“谁知道啊，又不是我想让成绩掉下来的。”……后来爸讲述了家族的种种遭遇，家族的兴衰，他作为长子，担负起家族的历史责任。而现在的他，已被工作、疾病、失望所覆盖，生命的火种正在渐渐逝去生命的色彩。同样漆黑的夜风，夹杂着朦胧的小雨。屋子里，他哭的是生活的艰辛，是对我的信心，是生命伤逝的颜色，感激那晚的黑暗，让我看到了某种点滴在闪闪发光，完善了“父亲”这个词给我的含义。

只有流过血的双手，才能弹出惊世的绝唱；只有经过地狱般的磨练才能拥有创造天堂的力量。人口学家马演初在文革时期因《新人口论》危及生命，但是凭借自己的坚韧的意志，走出困境，自己的学论得以耀古今。着名物理学家在大学期间身患残疾，但他摆脱阴影，激扬文字，指点宇宙。当才情枯竭的你，无法再创出动听的乐章；当惨遭折翅的你，无法让你展翅翱翔。你是否感到彷徨，是否感到伤逝，

伤逝的樱花飘落芬芳，我却只是忧伤，忧伤。凄美的结局虽然不完美，但却可以勾起人们美丽的回忆，让人想起那悲壮又伟大的亲情。故事没有真正的结尾，像生活一样，但悲伤却时时漫上来。虽然生活中，我们会被工作或学习中的挫折所困扰，一个又一个，也许我们会流泪，但流泪之后要坚强，不要像幻城中的人，无法从悲伤的阴影走出来，我们要微笑地面对忧伤。

就像是坠落的流星，总是演绎着永恒的辉煌。立夏，一个喜爱夏天的女孩，似乎是一个夏日的天使，匆匆地出现，又回到了国度。她用自己独有的情感装点了他，可自己却黯然了。在情感的王国中，她的真诚是最高尚的。最后她毅然地选择，选择了离开，选择了去另一个世界奋斗，追求。在追求的岁月里体会真实的生命。用手挥去那心头的阴霾，不再在淡淡的冬雾里伤逝。

泰坦尼克号的沉没打破了这一切。号称“永不沉没的轮船”——泰坦尼克号，工业时代的伟大成就，就这么永远的沉没在大洋之中。对自然的忽视、一味的追求行驶速度、贵族们对普通生命的漠视，让1000多条活生生的生命就这样永远的消逝了，其中还有很多的妇女和儿童。尤其是那些幼小的孩子，他们的精彩人生还没有开始，就永远的失去了睁眼看世界的机会。将深爱他们的亲人留在世间，独自在寂寞孤独中伤逝。

只有流过血的双手，才能弹出惊世的绝唱；只有经过地狱般的磨练才能拥有创造天堂的力量。人口学家马演初在文革时期因《新人口论》危及生命，但是凭借自己的坚韧的意志，走出困境，自己的学论得以耀古今。着名物理学家Stephen William Hawking在大学期间身患残疾，但他摆脱阴影，激扬文字，指点宇宙。当才情枯竭的你，无法再创出动听的乐章；当惨遭折翅的你，无法让你展翅翱翔。你是否感到彷徨，是否感到伤逝，

《伤逝》是我看过的鲁迅作品里，最平缓和娓娓道来的一部唯美的小说，如果不是注名是鲁迅所著，我甚至看不出是他老人家的作品，没了愤慨，没了讥讽，只有平静而舒缓地给你讲述一个关于爱情与婚姻的故事，真的很不象他老人家的风格，他又在给我们怎样的启示？

无言一笑，谁都明白，那一切只属于过去，时间改变了你，改变了我，也带走了从前，只留下一些痕迹，一些擦不去又描不深的痕迹，当做纪念。如今淹没过去，一点点的蚕食，蓦然间分外不安，过去的童稚甜蜜开始消逝，如今的陌生撕扯着娇嫩的心，青春的序曲渐渐响起，即使好奇，即使悸动，但依旧伤逝。

不知从初见后的何时开始，就习惯了一种活动，一种用文字述说悲伤的活动，一种用键盘敲出离愁的活动。当黑色风吹起的时候，当霰雪鸟破空悲鸣的时候，当东篱樱花再次伤逝的时候，总是会淡淡的想起你，想起了初见你时的那个午后，总是禁不住用文字来诉说一种默默的想念。

也许我只是一个狂徒，奔走古今，访山问水追寻我敬重的骚人。也许我会一生风尘仆仆直到残花伤逝，海枯石烂。但我终不会停下脚步，我要追寻我生命的梦想，我要追寻我心灵的家园。因此，走在这漫漫探求的路上，我义无反顾，风雨兼程……

在黑色的风吹起的日子，在看到霰雪鸟破空悲鸣的日子，在红莲绽放樱花伤逝的日子里，在你抬头低头的笑容间，在千年万年时光的裂缝与罅隙中，我总是泪流满面。因为我总是意犹未尽地想起你。这是最残酷也最温柔的囚禁吗？