犹记得，泛着木檀香的书桌上，迸溅的阳光，照在你的黑白照片之上。照片中的你，双手妩媚地掐在细腰间，镶边旗袍领微开，露出一条雪白脖颈，挺得优美修长。下巴微抬，一双高傲的细眼瞥向远处。你说过，出名要趁早，而你的确也在如花的年龄，便以《倾城之恋》惊艳了沦陷时期的上海文坛。胡兰成说，你是“民国世界的临水照花人”。临水照花，这4个字便是你一生的写照。我无法忘怀你优雅而犀利的文笔，你那高傲的细眼中流露出的桀骜凌厉的眼神。你的孤傲冷艳，你的清幽自赏，你的妩媚动人，你的才华横溢……也唯有临水照花才能配得上你这位用文字舞蹈的奇女子。你怀有“出名要趁早”的“天才梦”，却奈何“生命是一袭华美的袍，爬满了虱子”，饱尝人间冷暖；你憧憬“岁月静好，现世安稳”的“倾城之恋”，却看透自己不过是男人眼中的“红玫瑰白玫瑰”，终究是一场有缘无分的“半生缘”。

刚出锅的米线冒着暖暖的汽水，菜叶附着面上，鹌鹑蛋嫩嫩的躺在上面，油花浮起在汤面儿上，风一吹来回的旋转。三个妈妈挽起袖子，折下领子，“哧溜哧溜”一筷子劲道的面吸进口中，塞片菠菜，猛咽几大口咸汤，说不定还会意外的吸进块豆腐，最好再往嘴里挤进个鹌鹑蛋，满满一大嘴，一起嚼，香直钻入骨髓。妮妮真听话，不象我们家源源，就知道玩儿。“”我们家那位小公主更气人，考不好还不知道着急！“”以后的路还长着呢，一切会有所改变的。对了，你们看前一阵拍的<<倾城之恋>>了么？“”看了，女主角演的挺好。“”我倒觉得没有书吸引人。“……几位妈妈享受着过桥米线，讨论着育儿经，电视剧和男人们。尽兴时，也顾不得平时装扮的贤惠型淑女，大笑着，门牙上还沾着菜叶。

夜深，月光洒进窗子，温柔了一纸洁白，给我一片遐想的海洋。我不爱唐的雍容华贵，不爱宋的清丽婉约，却独钟情于风云激荡的民国。我在《倾城之恋》中认识张爱玲，在人间四月中邂逅林徽因，在康桥夕阳下遇见徐志摩。我想，不同的宿命，把我们引向不同的心路，游走于不同的人世间，却让我看见了他们同样的精彩。一直喜欢张爱玲的一张照片，她微扬着眼角，用睥睨的眼神望着外面的世界，旁边是一行小字：生命是一袭长袍，爬满了虱子。心，被这样的画面所折服。我以一个局外人的眉眼把这一切看进心里。我们本在不同的星空下流浪，却让我隔着时间的长河遇见了他们相同的精彩——对文学的执着。

张爱玲又何尝不是看清了黄浦江上的人心，流水时光，女人还是女人，男人仍是男人，但，他却明白，乱世，分不得男女，犹是，她只做张爱玲。她的爱情小说中总以悲怆动人，那样凄婉的文字却可似一把锋刃直戳人心，带着毒还不够，非得在你心中搅动一番，此后就戛然而止，但那疼可是一生的。《倾城之恋》的最后，白范二人喜结连理，但她写道：“柳原现在从来不跟她闹着玩了，他把他的俏皮话都省下，来说给别的女人听。”她看得通透，将人心的百转千回琢磨的令人拍案叫绝。更不必提那红白玫瑰中的蚊子血，白米粒了。她只说：“笑，全世界便与你同笑，哭，你便独自哭。”行云走了很远，很远，张爱玲仍是倾城的人比烟花寂寞。

但是，有时文字没有容颜的变化，就像品读白落梅的文字。我一直看见的是一个淡泊宁静的女子，举手投足之间都是禅意。我想，她的眼神中应该是一滩平静的碧波，她的人，也应该静如一株兰花，清雅脱俗。再读雪小禅，我总觉得那是一个活的最真实的烟火女子，有时张扬、有时随性、有时淡泊、有时热热闹闹、有时安静如水。喜欢她的真实，更因为文字看到了她的睿智和不老的容颜。还有张爱玲，这个用一生去写倾城之恋的女子，尽管低成尘埃里的花，可与我，总是看见一张跳出文字之外的那张冷冷的面孔，和旁观者的冷眼。尽管精致无比，却总是有一股凉意。她的文字犀利和现实，却没有老去，没有老到沧桑和沟壑纵横。是的，这就是错觉。文字的错觉。

张爱玲曾说：“我知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管是什么时候，不管在什么地方，反正你知道总有那么一个人。”我想她的这段话，无疑也是在说她自己的遇见，她与胡兰成相遇，在当时的上海摊上，演绎了一段无人不晓的倾城之恋。为了这个世界上等着她的人，放下她的高傲与贵胄，为爱她做了一朵尘埃里的开出的花。最终那个等她的人还是负了她，给她留下一生的伤痛。但她没有后悔，也不曾责备这次遇见，她说：“女人一旦爱上一个男人，如赐予女人的一杯毒酒，心甘情愿的以一种最美的姿势一饮而尽，一切的心都交了出去，生死度外。”只有她与胡的遇见，她才能够彻彻底底的体会到爱情的魔力，才能写出这些至理名言。

“倾城之恋站，到了。请所有的乘客下车，感谢你乘坐本次雪恋号火车…….”广播响起了，玲澜听见了，马上飞奔出去，灵巧地挤过拥挤的人群，行李是直接扔出去了…….（会不会太暴力）直接出了火车站，她抖了抖身子，说：“倾城之恋，哦，最美的地方！我要飞起来了，让我环游这个城市吧！耶！”玲澜好开心哦，身子竟然飘起来了！“不行，不能暴露了！”玲澜提醒自己说，然后又到她预定的酒店去了。

今生不见，来世是否会再见？最好不相见，如此便可不相恋。我却无法欺骗自己的心，即使隔了遥远的山水，爱的感觉却愈演愈烈，真实又梦幻，甜蜜又感伤。三生三世，可否许我一世倾城之恋？虽无倾国貌，倾城亦倾心。期盼有一世，你出现在我身旁，即便相见相望不相识，我也愿。我爱你，前生来世。今生，你会唤醒我心中的爱，我会找回你心中的情，牵手走进幸福的殿堂，做你最美的新娘。

突然就想起一个人，一个我欣赏的女子，一个把浮华看淡，把生命过得孤独却耀眼的女子，可以不顾及世俗的目光，活得丰润和坦然。她可以穿着格格不入的服饰，走在别人异样的目光中平静如水，亦可在别人的取笑中依然故我，也会在困境和风情之中找到自己最恰当的落脚点。她总能在别人热切地目光中淡出红尘，淡出别人的视野，却又让人们怀念那临水照花般的容颜。只是一别一生，谁能懂的她的倾城之恋？

不知道安妮经历了什么，总是无法体味到她书中冷静，灰暗，孤寂甚至有些悲凉的笔调，有时候会幻想像她一样租一幢老旧的别墅，夜晚写自己喜欢的文字，去一个固定的酒吧，认识一个叫小至的女子，告诉她自己写的故事，而自己真实的故事只是恋爱，失败，再恋爱，再失败……不是他不爱而是走不进自己的生活，或者说她不喜欢他的生活。像另一位上海的才女——张爱玲，她说：生命像一袭华美的袍子上面爬满了虱子。她写《小团圆》写《倾城之恋》写《红玫瑰与白玫瑰》……而自己与胡兰成却是最让人扼腕的故事。

因缘注定，相逢亦是早晚。你为前世的因，种下今生的果。若是重逢，多么希望，在幽静的青山绿水间，去完成那场命定的情缘。你青衫长袖，风采翩然；我素衣红妆，长发袭肩。相逢皆不语，你懂我亦懂，你是我梦里的檀郎，我是你前世的秋香，从此思念绕骨，梦里缱绻。若是相守，今生只愿与你归隐山林，修菊种篱，守一份安然，吟诗弄墨，锄风栽月，共一世琴瑟。闲来观日出，相依望月明，旧梦不须记，惟念两心同。以诗为鉴，以词为盟，以星为证，以风为媒，愿许你一世柔情，共赴一场倾城之恋。我是锦瑟，你为流年，一弦一柱，一世婵娟。

一个夏日的黄昏，我读着《倾城之恋》，很快便沉浸在白流苏和范柳原的爱情世界中。不知不觉，夕阳染红了天边的晚霞，我伸了个懒腰，抬头想给眼睛做个深呼吸，却看见前方两个模糊的身影一一-竟是一对老夫妇，正蹒跚地向对面的石椅走去。两人相互搀扶着，仿佛把自己一生的重量都压在了对方的肩上。微弓的身躯印证了他们的沧桑，蹒跚的步伐见证了他们走过的风雨一一终于坐下，我在心底长舒了一口气。

作为一个执笔者，张爱玲把自己的感情构筑的太过于美好。她曾在《倾城之恋》中借范柳原的口说过：死生契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老。我想，这可能是最悲哀不过的诗句了，因为牵手之后便是放手。张爱玲与胡兰成，两人若是平行线，那么他们便永远不会有交点，在相同的方向上不断延伸，却只能彼此遥望；两人如果是交线，那么就只能在相遇后说再见，然后奔向各自的远方。只因为她是张爱玲，他是胡兰成。他们只是直线，不是曲线。不肯弯曲，亦不肯回首。

这让我不禁想到了张爱玲的《倾城之恋》。张爱玲的小说很少会出现稍有圆满的结局，而在这本书里她却让两位主人公因为一座城市的陷落走到了一起。一个是讨厌被婚姻禁锢的风流浪子，一个是一心想追求安逸生活的年轻少妇，终是相守走到红尘深处，执子之手，与子偕老，可作者偏偏又在结尾提到：“柳原现在从来不跟她闹着玩。他把他的俏皮话省下来说给别的女人听。那是值得庆幸的好现象，表示他完全把她当自己人看待――名正言顺的妻。”庆幸之余空感一丝惆怅。 

她的小说《倾城之恋》可以说是她的成名作与代表作。文中的白流苏和范柳原在战乱中被命运捉弄，走到了一起，体会到了“一对平凡的夫妻”之间的“真心”。这乱世中的爱情不妨看作现实中张爱玲与胡兰成之间割舍不断情缘的写照。那血色的凄惨罗裙下，裙摆中旋转重叠的身影在灯红酒绿中晃动，深深陷入爱河，爱情却惨遭命运车轮无情地碾碎，徒留下剪不断理还乱的缕缕情丝，爱得痛了，痛得哭了……

楼主回帖：多谢各位光顾，本主读罢两位高见，确是深有感触，如今各种时尚层出不穷，其间美与丑、雅与俗、好与坏交错杂陈。创新与模仿永不停息地互动，有些时尚如过眼云烟，有时时尚会沉淀为经典，像前几日央视播出《倾城之恋》后又掀起一股张爱玲热，如此可见，时间自会证明一切，在我看来，时尚随时代的变化而不断发生变化，经得起时间考验的方为“尚”！

经过了长时间的打磨，张爱玲的心才逐渐平复。家道中落战火纷飞，一时间社会动荡，她的生活开始困窘。这是否又是另一个对手?在这期间，她写出了脍炙人口的 《红玫瑰与白玫瑰》，将过往的种种伤痛都解释在得不到和已失去之中。一曲《流言》，一章《张看》，一段《半生缘》，一篇《倾城之恋》，文字在此时纯熟精 美，语言在她的手中已是轻车熟路。

出于人的本性，你大概会惊恐地逃避，把头埋在自己熟悉的安逸世界。如长沮、楚狂在世道崩溃时躲入山林去过往日的生活，如曹操在江面铁锁连船营造陆地的假象，如张爱玲在风云变幻之际偏居一隅写小资的倾城之恋……在变幻无常的世事中只有熟悉才能带给自己安全感，让自己能凭借往日的惯性生活下去，人总不愿改变，因为陌生隐含着未知的危险。他们的选择无可厚非，只是囿于熟悉的天地，生命终无法得以更新，无法得以开阔。只贪恋安稳的人生，想必不会有绚丽缤纷的色彩。     

长辈们常叮嘱我，不要那么早看关于爱情的书。可一年前，我心血来潮把到图书馆借阅了张爱玲的《倾城之恋》，便爱上了张爱玲浪漫，让人刻骨铭心的文笔。至今，白流苏和范柳元曲曲折折，“柳暗花明又一村”的爱情故事仍让我感动十分。继首次接触张爱玲的作品后，我又阅读了带着一点点痴，一缕缕怨的《半生缘》，痴爱与现实夹奏的《沉香屑·第一炉香》和《沉香屑·第二炉香》。

看完了《倾城之恋》，那是多么一个令人伤感却又带着些许温暖的小说啊，每每读完他的文章，心中总有抑制不住的伤感，令人感觉到：张爱玲先生真是太冷酷了。所以，别人注意到她的，只有她的严肃，高傲，却忽视了他的内心，那也是一朵玫瑰呵！曾经绚烂的开着，却又几时凋谢，留下了孕育着的生命，绿色的花苞，其实仍在期待着，期待这还有一个人能让自己再一次开出花来，只可惜，她的心早已死，再美丽的外表遮不住他内心的寂寞，这个笨女人，只求收获，却没有想过要改变自己……

尽管历尽坎坷，简·爱最终找到了真爱，与罗切斯特先生一同在桑菲尔德庄园执手偕老。然而，夏洛特的爱情则更为艰辛。她曾经与法语学校的校长陷入一段被当时社会认为是不道德的爱恋，又在冲破了家人的阻碍与一位牧师结婚后不久因伤寒去世。爱情的种子刚刚发芽，幸福还没来得及绽放就匆匆谢幕，留下后人黯然唏嘘。世事总是这样无常，上帝给了她天才，却要用死亡湮灭她的灵动。有人说，唯有俗世里的残缺，才能写出如此惊艳的作品。就像简·奥斯汀，独居一生，却交与世人《傲慢与偏见》；就像杜拉斯，颠沛流离，却用《情人》说尽爱情的绝望；就像张爱玲，终老异乡，却用《倾城之恋》惹尽尘埃。简·爱和夏洛特同她们一样，都是独立于俗世之外的女子，不是不肯爱，而是对人生，对自己爱得太认真，太寂寞而如此不俗。正如杜拉斯所说，爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。正因如此，她们才在爱情与人生中保持着绝对的精神强度，使时间都为之停留驻足，酿一壶岁月的沉香。

每一日，朋友圈中都刷满了关于爱情的悲伤感人的文章，生离死别的让人强挤了几滴泪水，黯然伤神的让人无奈叹息。凄清的，伤感的，低沉的，落寞的，不计其数。然而真正能入我心底的却从未有过一篇！看过《倾城之恋》的人，都知道世间的爱情不过如此，这是张爱玲在浮浮沉沉的爱情里打拼后才终于明会的感悟！然而正是最后一句简单真实的语句催人泪下，感动了世间的千万男女。其实爱情的故事里，并不是经历了万般险难在一起的才感人；并不是柔肠寸断中分手才最凄美；并不是爱得轰轰烈烈死去活来才是最真诚，最后反倒落得像《宫锁连城》中的悲催结局。举案齐眉、相敬如宾的简单更是难得的爱情，真挚的誓言用一生的平淡去演绎，却能做到执子子手与子偕老！如今这样浮躁物欲的社会，能彼此互相扶持，笑看着对方眼角从光滑到趴满皱纹的爱情并不多，且行且珍惜才最为重要！别等着失恋了，用华美的文字来悲伤时，才证明你爱过！一抹笑容，一个眼神，一次挑眉，一句誓言，用心去感悟！他也会成为你生命中低沉浅唱却悦耳的歌！

虽说是女作家，但并不是琼瑶式的缠绵，这也好，我总归是受不了那些的。虽说只看了两部而已，但我也可以说她的小说，绝对是悲哀多于圆满。比如《半生缘》这种让人遗憾感叹命运不公的结局，鲁迅有言，悲剧是将美的东西毁灭给人看。对，我喜欢这句话，也表示极致的赞同。曼帧是美好的女子，终是被命运毁灭，她与世钧的感情也是美好的，但也是被毁灭。与其是说命运悲惨，倒不如说是社会造就这样的人与命。曼璐与顾太太并不是绝对的错误，旧上海肉欲横流的繁华与压迫造就了这样的思想和顽固。这里，我却莫名的想起老舍笔下的祥子，同样是社会的牺牲者。呵呵，那时的中国，这样的真实的不在小说中的，还少吗。也是——那时的社会，哪里有什么绝对的正确与错误。《倾城之恋》中，流苏大概觉得这种结局是圆满的，她心中总是将爱情与利益放在一起的，得到了这个人和他的情，她认为就是得到了一个女人该有的圆满。但在我看来，也并不是如此。

虽说是女作家，但并不是琼瑶式的缠绵，这也好，我总归是受不了那些的。虽说只看了两部而已，但我也可以说她的小说，绝对是悲哀多于圆满。比如《半生缘》这种让人遗憾感叹命运不公的结局，鲁迅有言，悲剧是将美的东西毁灭给人看。对，我喜欢这句话，也表示极致的赞同。曼帧是美好的女子，终是被命运毁灭，她与世钧的感情也是美好的，但也是被毁灭。与其是说命运悲惨，倒不如说是社会造就这样的人与命。曼璐与顾太太并不是绝对的错误，旧上海肉欲横流的繁华与压迫造就了这样的思想和顽固。这里，我却莫名的想起老舍笔下的祥子，同样是社会的牺牲者。呵呵，那时的中国，这样的真实的不在小说中的，还少吗。也是——那时的社会，哪里有什么绝对的正确与错误。《倾城之恋》中，流苏大概觉得这种结局是圆满的，她心中总是将爱情与利益放在一起的，得到了这个人和他的情，她认为就是得到了一个女人该有的圆满。但在我看来，也并不是如此。

人们常说，女作家是细腻而感性的。她，喜欢在晨风中独自站在阳台上看院里的蓝菊花颜色一点点地变淡，然后回屋，点上那一炉沉香屑，慢慢地火熄了，灰冷了，于是便有了《沉香屑，第一炉香》的真实。她，喜欢在黄昏的微暗灯光下用特有的敏锐观察力和尖锐的笔触娓娓写下一则故事，于是便有了《倾城之恋》的凄美。她，喜欢在深夜中回忆过往的辛酸与快乐，再憧憬着童话般的恋情，于是便有了《半生缘》的曲折……。所有这些，都是她脆弱而又敏感的神经触到当时黑暗的社会而留下的痕迹。她曾说：“回忆是一种病，回忆这东西若有气味便是樟脑的香，甜而稳妥，似乎是分明的快乐；甜而怅惘却忘却了的忧愁。”她喜欢回忆，喜欢回忆家庭的没落，喜欢回忆亲情的残缺，喜欢回忆乱世的辗转……。回忆一生的痛。所以在她的作品里，我们看得到回忆的影子，最犹记的还是她回忆的唯美：“生死契阔，与子相悦，执子之手，与子携老。”这是人间最美丽而又悲哀的句子。

从《金锁记》到《半生缘》到《倾城之恋》，她的笔下从来没有英雄豪杰的事业，才子佳人的幸福，只有世间普通男女的悲欢成败。她说，他们不是英雄，但他们是那个时代的负荷者；他们虽然不彻底，但终究是认真的；他们没有悲壮，只有苍凉。这种苍凉，虽不及悲壮那样震撼，却有着更深长的回味。人性的自私与欲望，纯洁与平和，在看似波澜不惊的故事情节与细致的人物刻画中等待读者自己深深品味。没有约翰？克里斯多夫那样的英雄，只有社会底层人物；没有反抗之歌，只有生存气息；没有远大理想，只求现世满足。然而谁说小人物的悲欢离合没有时代气息？谁说苟且、敷衍不能引发对人性的思考？

（声明一下哦，我是学生会会长，也是...呵呵！不错吧！）“今天转来一位新同学，他是......”老师还没说完，女生们（我没有，但小雨她...）都像发了疯一样地尖叫着。“干吗？”“露！你...你快看啊！”我顺着她指的方向，看见了一位天地间大概只有一位的帅哥。（太夸张了！）突然，我的脑子里想起一个人——枫。他是我小学时的同桌。突然，我看见枫向我招了招手，说：“露！”立刻，全班女生的目光“射”向了我。妈呀！我惨了！下课后，枫递给我一个小盒子。（哇！他难道要...）我打开一看，原来是一条水晶天使手链，他怎么会...在旁边看的小雨羡慕地看着我。“我帮你带。”枫微微的一笑。“哦！”“哦~对了!明天我带你去一个地方玩,好吗?”“好呀！呵呵！明天你请哦！”“好！然后我们去倾城之恋喝咖啡哦！”“好呀！太棒了！”我几乎都想跳起来了。

在那个年代，除了鲁迅，剩下该值得细细品味的就是她了，张爱玲。她的作品是浑然天成，不见凿痕。几乎每一部小说里都有穿着精美旗袍的女主角，如《倾城之恋》里的白流苏。染上不多不少的人间烟火，多了便是庸脂俗粉，少了又过于空灵孤傲。（两句概括可谓恰倒好处，而且体现了语言的对仗美。）张爱玲总可以拿捏好其中语言的分寸，（好一个“拿捏”，用词新锐。）故事情节不铺张也不矫情，却恰如其分显出一种温暖。纠缠的人情世故后便是另一种清香适口，仿佛一打开书的扉页就落入张爱玲布置的世界，把自己的心情交给她，为她所塑的人物而或喜或悲。我羡慕与她的才情，感激于她告诉我的世间挚爱。（这一段语言唯美而弥漫着柔媚，读后给一种含香蕴玉般的清芬。）

“我累了，想睡了。”现在用《倾城之恋》中白流苏这句话来形容我再适合不过了，书桌旁边精致的床、柔软的床垫和温暖的被窝都在鼓动我的眼皮快快打架。“明天就要物理抽测了，加油！再努力一下，把这道题写完！”每当我疲惫、丧气的时候，我都会用这句话来鼓励自己，让自己坚持下去。每当这时候，头脑里总会出现一个回声：快睡吧，都这么晚了，谁会像你这么傻，再说明天也不会出现这么难的题，快睡吧……我赶快摇摇头。把它忘掉，可愈是这样，回声就愈大。这是多么怯懦和侥幸的声音啊！可我再也挡不住睡意，准备吃完最后一个蝴蝶饼就睡觉。每一个蝴蝶饼里都有一个箴言，我打开一看，上面写着六个词“强者藐视困难，弱者仰视困难。”这不是马克．吐温在《致友人书》上的句子吗？我恍然大悟，好像是森林里迷失方向的小鹿，又找到了方向，心里重新燃起了热情，我又坐到书桌旁，开始了计算。

我便与书加深了羁绊。我后爱张爱玲之作，到如今也颇受其影响。更让我羞愧不已的是，依仗于此，我作文从未落榜。张爱玲的书当得起推敲，初读《半生缘》时，我竟无法体会伊文中之意。后来，我又抽空细细研读了《倾城之恋》、《少帅》等，又查了查资料，便模模糊糊地有了些感觉才敢重看《半生缘》，后有了底子又看了《小团圆》。她的文风细腻却又辛辣，自带一番沉重，虽多为描写小资社会的儿女情长，却不免有一腔豪气。她以笔为剑，以刀为盾，刻下了命运，她为那个悲哀哭泣，大上海的荣辱兴丑在她笔下尽态极妍地铺展开来。她的《小团圆》更是让我学会了“穿插藏闪”的妙手法。原来，读书能带给我这么多。

《郁金香》张爱玲著 载于《上海文学》2005年第十期 尘封58年的张爱玲佚文《郁金香》近日出土。初读之下感觉故事比较平淡，不及《倾城之恋》的华丽苍凉，也不及《金锁记》的撼人心魄。但语言还是十足的张爱玲味，比如这样的描写：“一枝花的黑影斜贯一轮明月。一明，一暗；一明，一暗”。还有结尾处宝初“站在窗户跟前，背灯立着，背后那里女人的笑语啁啾一时都显得朦胧了，倒是街上过路的一个盲人的磬声，一声一声，听得非常清楚。听着，仿佛这夜是更黑，也更深了”，都是典型的张派风格。

她叫张爱玲。她笔下的爱情总有着太多的无奈，有好的结尾如《倾城之恋》，也有始终的无奈像《半生缘》。张爱玲的才气是时代给予的。在那个奢靡的城市里，我想象着她燃着的烟夹在手指上，丝丝苦涩缠卷着她的心扉。我似乎能看到她深冷如幽潭的目光俯瞰着这大上海繁华背后的颓萎。那姿态何等冰冷寂寞，‘众人醉唯我独行’是境界，更是痛苦。

可是相遇也未必是好，带来的也可能是无法挽回的悲伤。就如《倾城之恋》里的范柳原和白流苏，他们相遇了，相识了，相爱了，可是后来感情也淡薄了，离开了。犹记得张爱玲说过：“于千万人之间，遇见你要见的人，于千万年之间，在时间的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，恰巧遇见了。那也没有什么可说的了，唯有轻轻问一句：“哦，你也在这里吧？””

几世浮华，满城飞絮，《倾城之恋》的作者张爱玲，从小热爱文学，她从始而终，都愿做一个小城里的小女人。喜欢阳光的她，总是搭着双层电车，从窗口伸出手，去触摸那路边长得很高的树的枝叶，任凭细碎的阳光星星点点撒落在她的额角上，这个小城有太多的故事，属于她的时代的故事，一路一路的电车，不知通往何处？她只是小心翼翼地感受着小城生活的安宁与和谐，收集着每一个小小的故事，书写着那个年代的动人故事，张爱玲是个幸福的女儿，她幸福于和谐的心空与稳稳的小生活。

我很喜欢一位女作家，她的名字叫张爱玲。她虽然屡遭婚姻不幸，却始终相信真爱的存在。她的信念纯粹而美丽，在这个信念的支撑下，她拿起了深情的币，为世人写下了《倾城之恋》和《红玫瑰与白玫瑰》等许多经典的小说。她的信念，在她的作品中被体现得淋漓尽致，正如那句“执子之手，与子偕老”道出了多少人的缱绻柔情。她紧紧握住信念的手，信念使她成为文坛上一颗耀眼璀璨的金星。

其实一直挺羡慕这个小女人的。虽然她与胡先生的爱恋仅仅维持了4年，虽然胡兰成先生还没想好如何去呵护这位奇女子，但我想至少这4年，张是幸福的。这就象她自己在文章里所宣扬的那样“我想这个世界总有一个地方可以容得下一对夫妻，爱情最真实的快乐莫过于作一对平凡的夫妻了”（倾城之恋）

也许你又会说我在千奇百怪的给自己找理由了，也算是。我为自己的曾经铺排一个明确的理由无可厚非。我也并不后悔或者遗憾以前的某些东西或者怎样。深海记忆。我觉得更多的是一种淡淡的温暖在里边。每次一想到以前的种种好像有拉不尽的歌。就像倾城之恋里边拉不尽的胡琴一样，说不尽的忧愁罢了。

胡兰成这样被称为汉奸的人，却懂了张爱玲。“因为懂得，所以慈悲”。她心里迅速生出了一份根深蒂固的眷恋。在恋爱的时光里，她写就了《倾城之恋》《金锁记》等传世之着。然而，女子终究是女子，不管在编织的文字中多犀利，在面对现实的背叛时也是毫无防备——

轻轻地拿出她的书，斑驳的树影越过窗棂投在案上，清风拂过，书页快速的在风儿的手中翻动着。我脑海中又涌现出那一段刻骨铭心的《倾城之恋》还有那两朵各有千秋的《红玫瑰与白玫瑰》，我的心也不禁为之怦然！只怪“清风不识字，何故乱翻书”，殊不知清风那时乱翻是我的心。

我撂下笔，闪到妈妈身边，那是我第一次在网上买礼物，而且可以选我最想看的书《倾城之恋》，我高兴极了。我仔细浏览着网页，简直挑花眼了。网上的书都有各种搭配，有两本一起买打折的，有的送小礼物，还有的有作者亲笔签名，我纠结了很久，最后选了一个带礼物的，并暗自高兴了许久。