倾城之恋
那些女子穿起华美的袍子，站在旧时光的影子里轻轻地画起一道浓眉。绿色和红色交错的灯光，暗暗地洒落，幻美的生活之后，人去楼空。
——题记
有人说，张爱玲小说的底色是：荒凉。
她喜欢写那些旧上海的故事。红男绿女，他们以为生活会变得很好，于是做着凄苦的事情。慢慢的，时间只是成为了一种虚幻，女人开始习惯把眉毛浓黑，涂上朱红的唇膏，深色的胭脂，以为那样，就可以把眼泪掩藏。
读张爱玲的小说，就像在听一个很近很灵动的故事，她自己是说，我的作品，旧派的人看了觉得还轻松，可是嫌它不够舒服；新派的人看了觉得还有些意思，可是嫌它不够严肃。她总是喜欢在作品里提到胡琴，只是某个也许只出场一次的人物，在某个角落嘶哑嘶哑地拉着它，在某个需要他的时候。就像故事的调子，没有什么起伏，却是两个相爱的人慢慢地靠近或者慢慢地疏远，回到人本身的寂寞，然后又回到模式化的生活中。
张爱玲曾经说过：回忆总是令人惆怅的，过去的美好只会使人感到一切都已经完了，而过去的烦恼，只会使人再度烦恼。记得我在看《半生缘》的时候，故事的开始就是，“……日子过得真快，尤其对于中年以后的人，十年八载都好象是指顾间的事。可是对于年轻人，三年五载就可以是一生一世……”她的小说总是一份感情从不能自己到慢慢沉淀的过程，让人觉得有些微微的苦涩，而其实那些人还在我们的生活中，他们只是更换了名字，却重复着相同的故事。
荒凉是因为繁华之后的落空，正如寂寞的女子内心总是一片为开垦的荒芜，而张爱玲正是把它拿捏得很恰当。我们总听见人们称赞她有才华而不是伟大，大概也正因为她只是把故事讲给爱听的人。因为张爱玲也说过，生活是一件华美的袍子，爬满了虱子。所以她的小说女主角总是穿着不同的旗袍出场，也暗示她们隐隐相同的人生和命运，外表的美丽内心的空虚。她的作品总是看上去很华丽却是很安静的调子在讲述一个很普通的故事，读完之后才会恍然，原来张爱玲是这样一个人，这样一个女子。
泛黄的照片中，那个女子很安静地望向远方或者只是平静地看着。原来所谓的才华也不过是比平常人更多一份恬静，更多一些对命运的追问。喜欢在小说里开始把眼泪掩藏，慢慢的，眼泪就像手里的沙子，慢慢地滑落，然后是肆无忌惮的崩溃。我们就被她轻易地被带回到旧时光中，或许快乐或许悲伤。
爱上张爱玲的文字，如同倾城之恋，只是那一刹那的时间。而她的故事，正如一首安静悠长的歌，不会落空，因为任何时候都需要这样一首歌。不同的人，唱出不同的味道。
也正如李碧华所说，文坛寂寞得恐怖，只出一位这样的女子。
“谢娘别后谁能惜，漂泊天涯，寒月悲笳，万里西风瀚海沙。”期盼又期盼，等待又等待年的第一场大雪终于到来了，望着这一片片的飘扬的雪花，仿佛一个个冬天的精灵来到人间，给人一种震撼的感觉。
点点的雪花随风飞舞着，又片片飘落，敲打在手上，痒在心里。有雪的地方就有爱玩的孩子，当然，我也不例外。永远忘不了妈妈那句叮咛的话“别湿了鞋啊！”我只是淡淡一笑，让一个爱玩雪的孩子不湿鞋无异于让鸟失去了翅膀，或是让天神失去至高无上的权利。此时不仅有大片的雪花，还有刺骨的寒风，但当我有一颗热情的心时，一切还算得了什么？静静闭上眼睛，倾听心底的声音。再睁开眼睛，扑面这片期待中的美丽。
像往常一样，我用双手拢起了一捧雪，充分用我的温度体验它的凉度。随后，它就神奇般的在我的手中融成一颗含有我体温的雪球，我把这颗晶莹剔透的“心”和整个世界的白雪结成一体。雪越下越大，雪球也越滚越大，于是在漫天大雪中，你也许会看见那个浑身冒热气的人在雪地里疯玩着这片冬天的盛宴，最后他陶醉在风雪中，倾倒在雪地里……。
雪依然下着，渐渐拂过我的眼睛，我伸开那早已冻僵了的手迎接雪花。一片、两片、三片……细细看，真的明白了
“世界没有完全相同的两片雪花”。每片都有个性的精彩，各自都有与众不同的特点，而形异质同的雪花却聚在一起，构成了一片祥和、安宁的白色，也构成了这奇妙的冰清玉洁的世界。
其实，我们生活的这个世界又何尝不是如此，形形色色的人汇聚在一起，构成了这和谐的社会，每个人有每个人的特点，就像每片雪花都有各自的精彩，但这些聚在一起就成了奇异而美丽景象。
我爬起来，抖了抖身上的雪，望着这片片柳絮在漫天飞舞……
那一刻，画面就在我的眼中定格，这个寒冷的天气，那场倾城之雪和片片飘落的雪花，开始了童话般的冬天。
在那个解放初期的年代，他们通过媒人，没见上一面就成了亲。于是，她少女的梦也随之破碎，他也一下从少年成了家里的顶梁柱。
他们之间好似不存在爱情，由于没有情感，家里连争吵都是一种奢侈品。一年后，他们生下了女儿。她的婆婆不满意，于是她又怀了一胎，生下了一个儿子。这中间，他们的生活也开始有味。她又连续生下二女一男。
家里等待开饭的人多了，他不得不一人兼做几份苦工维持开销。她也背着最小的孩子，到厂里上班。那时的日子真的非常苦，他们几乎吃不消，一年辛辛苦苦也不够饭钱。但总有某种力量在支撑着他们。而渐渐的，他们之间的关系也随着岁月的磨合而好了起来，她似乎感觉到少女时代的憧憬又回来了，有某种情感在他们之间酝酿。
在供完女儿们读完小学后，他们以牺牲女儿们读书的权利让两个儿子继续上学。除了这样做别无它法，而儿子的读书费，还是几个女儿做手工储起来的。在那个时候，尽管他们对女儿有一丝愧疚，但也因她们的懂事而感安慰，毕竟生活比其他一切都重要。而他们，都因生活的重担而过早进入了中年。青春不再，但他们之间的那种情感却始终在，伴之的还有家的温情。
二三十年后，正赶上改革开放，他们的儿子下海经商，赚到了一大笔钱，也各自成家立业。该是他们颐养天年的时候了。孝顺的儿子也为他们置了一所处在公园旁边的住宅。于是他们每天早上都去逛公园，只是他们从未一起走过，只是他在前，她紧随其后。
然而子欲养而亲将不在。他有一天终于倒下，被查出肠癌，心肌梗塞，糖尿病。这些都是当年为了养家而落下的病啊。子女们悲痛欲绝。只有她十分坚强，每天买他喜欢吃的菜，亲手喂他吃药。他奇迹般的挺过十年，他们的孙子都已经长大。一个大年初一的早晨，他走了。是她首先发现，她摸到他的身上冰凉彻骨。她终于忍不住了，放声悲哭，闻者无不落泪。丧礼办得十分隆重，奔丧的人络绎不绝，她早已哭肿了眼，巴不得随他而去。
他们就是我的爷爷奶奶，尽管他们从未牵手漫步，从未把那份感情说出口，而事实上他们已经说出口了。他们的爱情，尽管从未浪漫过，却坚不可摧。对于他们来说，他们已用大半的生命谱写出平淡而伟大的倾城之恋，“执子之手，与子偕老”是他们无言的誓言。
奶奶对我们说，如果有一天她死了，不要难过，她是到天上陪爷爷去了。
繁华流年里，可否有谁愿与我携手到老？可曾有谁愿陪我风风雨雨？待到经年流尽之时，我定邀你赴一个倾国之约，许你一场倾城之恋。
——题记
锦瑟年华里，到底谁是谁的牵挂？烟雨人生中，究竟谁是谁的思念？时光深处，总有那么一段刻骨铭心的爱情让你无法忘却；漫长岁月，也总有那么一个可爱的人儿让你无法释怀。
在我最好的青春年华里，有那么一个女孩，我没有拥抱过她，我也没有亲吻过她的额头，甚至我都没有牵过她的手，但就是这么一个女孩，让我喜欢了整整一个青春。
你于我，是一缕清风，轻轻拂过我的心房，温暖了我的心窝，让我尘封的心被唤醒，为你不经意的路过而苦涩缠绵，因你日思夜想，牵肠挂肚，茶饭不思。
我于你，却不是你渴望的那一米阳光，我有意为之，却又为之奈何。不能成为你心中向往的思绪，担忧的牵挂，你可知，这是一种怎样的忧思？
风不懂落叶的迷恋，所以选择了漂泊；月懂得黑夜的孤寂，所以选择了陪伴。你若懂我，该有多好；你若不懂我，又怎可怪你。因为懂得，所以珍惜；因为珍惜，所以一起。
人生几何，奈何青春。看庭前花开花落，朵朵花儿为你而盛开，因你而凋零；望天边云卷云舒，片片云彩为你而缘聚，因你而缘散。凡尘世间里，最痛的不是痴守，而是痴守过后却不能履行说好的一起白头偕老；最苦的不是等待，而是等待过后却得不到要想的期许。
告别了昨天，也告别了你；忘记了昨天，却忘不了你。也许你不会知道，我所有的文字写的都是你；也许你不会知道，我所有的美好回忆都有你；也许你不会知道，我所有的不眠夜都与你相关。我把思念写进诗行，我把牵挂寄语文字，让落寞随笔飞舞，让孤独随心飘逸。
是的，我庆幸拥有了清晨的宁静；是的，我庆幸邂逅了午后的阳光；是的，我庆幸路遇了绚丽的黄昏；但偏偏我错过了你，错过了那个相遇的地点，相遇的时间。
爱已逝，情亦去，怎不知，相思不断，缠绵不止，情愫不减，你叫我如何忘怀，怎样忘怀？我去过许多地方，我有过许多回忆，但我去过最美的地方是有你的地方，我有过最好的回忆是有你的日子。愿这埋藏在心底的思念随那蒲公英漂泊到远方你的身旁，将我的相思之苦一一诉说。
人生如梦，时光匆匆流逝不过是瞬间繁华；岁月如歌，一曲离殇却怎能道得完我的忧伤？本是无一物，何处惹尘埃。世间实在有太多的虚幻，太多的牵挂，太多的不舍，让人忍不住去梦幻，去向往，去怀念。
终于，在跌跌撞撞的岁月里学会成长，在颠沛流离的日子里懂得了珍惜。诚然，光阴折叠的不过是爱情的虚幻，岁月徜徉的不过是流年的影像。纵然情愫千丝万缕，纵然思念千次万遍，一切都早已时过境迁，一切都早已物是人非。繁华经年里，你我只一眼的回眸，却一万年的等待。
当尝尽了世事沧桑，当阅遍了千山万水，终于在时光流逝中看淡了风花雪月，终于在年月轮回里读懂了繁华流年。原来许多事物都犹如镜中花，水中月，一切的一切不过只是虚幻。缘起，我愿陪你花开，缘散，我愿伴你花落。不求天长地久，但求曾经拥有，如此，足矣。
待繁华落幕，待经年流尽，我定邀你赴一个倾国之约，许你一场倾城之恋。
李碧华说，文坛寂寞的恐怖，只出一位这样的女子。
“一位”，一个对于她来说永远不算太过华丽的词汇。
因为她的独一无二，因为那些些漫着旧上海繁华气息的文字，因为一件件流光溢彩的华丽旗袍，人们便无可救药的爱上了这位民国年间的传奇女子。
张爱玲，我也深深爱着着她，爱到无可自拔，从《倾城之恋》到《半生缘》，再到《十八春》……
无可厚非的是，只“张爱玲”三个字，就有无限的吸引力。是的，二十世纪唯一的天才女作家。
“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国，宁不知倾城与倾国，佳人难再得！”这样一段唯美的句子曾使相貌平平的李贵妃大受皇帝的宠幸，而理所当然，《倾城之恋》这样一个唯美的名字也使得人们都这样一部小说，有着不可置否的无比期待。
而张爱玲却让读者失望了，书中的女主人公白流苏并不是貌美惊人，范柳原也不是风流倜傥，而不期然的因素让他们的结合更是让人无法理解。把“倾城”一词的本来意义，颠覆、沦陷，这样一来，倾城之恋名副其实，香港的沦陷成全了白流苏和范柳原，使他们在逆境中互相依赖，然后在一起。
白家，一个“破落户”，他们家的离婚女儿，穷酸刻薄的兄嫂，软弱无能的母亲。在这样一个环境中，女主人翁被逼出娘家，跟一个饱经世故，奸狡巨猾的老留学生谈恋爱，正要馅入泥淖时将近毁灭时，一场震惊世界的变故把她救了出来，突然得到一个平凡的归宿。
这是《倾城之恋》给人的印象，有人说仿佛是一座雕刻精工的翡翠宝塔。
张爱玲的语言具有极强的画面感，白流苏”和“范柳原”，有着鲜明人物标签的角色。一个是存活在家庭的闲言冷语中的离婚女子，一个是不肯屈从命运摆布的坚强男子，两个人像两条射线，各自站在爱情的两个端点，却向同一个方向延伸，越来越近，却在战战兢兢中因为战争而走到了一起。
她跟他在去帮妹妹宝络相亲的晚宴上相遇，他请她跳舞，她会她妹妹不会的一切所谓跟得上潮流的事情，他被她吸引。
他看上了她，而不是她的妹妹。于是在以后的日子中她便越受排挤，都说她不是好人，一个让人看笑话的女子，连家里的侄女儿也欺负起她来。于是，她听了徐太太的建议去了香港，经过一番周折，见到了范柳原，然后他们在一起了。在香港，流苏过的是平淡无奇的生活，而范柳原依然继续他的风流日子。
这样一段感情本来就不被世人所承认，而白家的人也只是为了打发她出门，所以注定不会有应有的幸福。
在浅水湾一边山的高墙下，范柳原对流苏说：“这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。……有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了——烧完了、炸完了、坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见了……流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。”
“历史上倾国倾城的人大抵如此”，这是作品最后给流苏和柳原的结局，作品中的香港是一座空城，地理上的纯粹的空城。白流苏和范柳原的婚姻，只是形式上的，这样的婚姻虽不缺少爱情，却总少了些现实的意味儿。《倾城之恋》，将恋情倒出后，人是活人，城却是空城。倾城的是作品中的另一个城，倾心的城，比喻上的城，无爱之空城。
《倾城之恋》，从一个反思维的角度写了时势成全的一对平凡的恋情，恰倒好处的为香港的陷落臆造了一个的借口，没有华丽的辞藻却精美得无与伦比，拒绝了做作拒绝了高姿态，以一种平凡的方式诉说二三十年代的爱情。
老的东西仿佛更有一股力量，能把人从现实拉回过去，把那些早已深深长埋的历史一下都翻出来。于是，我们只能乖乖听话，像观看录影带般在脑海中重现许多陈年往事，人物、环境、声音、气味，都是那样逼真。宛如流水，细细长流。
于是，不由得想起《胭脂扣》来了。
不算太老的电影，但所说的却是年代甚远的、发生在香港古老的红灯区——二、三十年代的爱情故事。半橘红半昏暗的灯光，透着丝丝缕缕水似的柔情。一袭裁减得体的旗袍，勾勒出纤细身段。耀眼的镶玉嵌金烟袋，风流绨傥貌胜潘安。伊人芳华绝世，翩翩公子多情。道是不要那世上浮华千千万，只欲作鸳鸯共此时。却终是因阴差阳错，香消玉陨长辞，人鬼殊途两相离。只得那个吱吱作响的留声机。花红柳绿，二胡拉起，戏子便咿咿呀呀地唱，歌声与烟雾缠绕，袅袅地传来，又袅袅地消失不见。
单从电影的艺术手法上来看，这部片子显然是达到了它所要达到的目的，无论是片段、人物、色调明暗、情节，都若隐若现地呈现出了那个时代的文化背景、历史潮流和或多或少的社会内涵。最是那一曲《胭脂扣》，同名电影的主题曲，这首歌距我们不算远，说是老，自是不够资格。但是时空的交错，使得我们听到这首歌的旋律时，联想特别丰富，感觉却像《夜上海》般古老。
便又想到了旧上海。
提起旧上海，不得不提40年代的繁华夜生活。每届华灯初上的大上海，霓虹闪烁，处处笙歌。侉纨少爷儿们，富家小姐、太太们。还有那些名不见经传的歌女以及她们的歌女生涯……便只有“纸醉金迷”，“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”才可略点一二。可是那个年代，却亦有一份值得保留的东西，便是歌曲。这些歌曲的美，美在它的唱者和伴奏的乐队。当时的流行乐队成员都是白俄，他们都是沙皇的皇亲国戚，在红潮淹没下四处流亡。有的拉起弦琴，成为上海人口里的洋琴鬼，昔日的闲情逸志，不得不拿来作卖艺的伎俩，想必，这也是他们始料不及的罢？难怪这些流行歌曲如此好听，原来背景音乐里都有这么一点儿贵族血液在其中荡漾。戏园子的规矩，在那时候已经很少了，早先一些时间，远远的看，人多的地方，也只有戏园。没有洋鬼子，照七照八的大灯，也要少得很。卖吃食的、赶场子的、地痞流氓、车夫、全在一块儿看。那些老爷们，坐得最近，却看得不甚欢心。每每个戏园子都有一个挑大梁，都叫“小盖天”。依前的例子，小盖天是会在戏的高潮处露面的，挑最细的嗓子：
“唤一声爹娘啊可是让我嫁入了那帝皇家，金银绸缎取不尽，山珍海味任女尝？”
“好！！”“好！！”所有的人都拍手叫好，若是不叫好，下次小盖天就不出来了。
“唤一声爹娘啊好狠心将亲生闺女推进火！金银再多是死物，山珍怎比咱家饭？最狠是那大太太，嫉我颜未老，日夜打骂。人情世故是最冷，可怜我遍身是伤，还要强作欢笑状！”
站着的人，已有的在抹眼泪了。人群中一片寂静，只有那些老爷们还在嘈杂，吸一口大烟，不耐烦地敲敲烟杆。只是戏完了的时候才慢慢地起身，跟班的人吆喝着离开。
后来，戏园子渐渐没了，那些戏子也都散了。国土上战事频繁，，人们生活于颠犻流离之中，谁还有那份闲心去逛戏园，戏园的老板，若不是有得些许头面，能在乱世中吃上口饭的，也不会拼命做这下贱的活计。这时，总得派生出一些场所，供给那些无所事事的有钱人家，晚间出去消遣的，夜总会、电影院、饭店、游乐场、舞厅便出现了。
四月，阳光灿烂，花儿吐艳，柳枝婀娜，碧水涟漪，山峦叠翠，处处芳菲浸染。
四月，相遇如风，在盎然的春意里掠过，姹紫嫣红的季节便着了淡淡的忧伤。思念于四月的春光中葱茏滋长，跳动着我无法剥离的心痛。
生命的百转千回里，总是期待着一场倾城之恋，然而，有些遇见，就如这阳春白雪般的短暂，浮光疏影，一掠而过。爱如烟花，情若琉璃，一切都美的让人心动，一如初见时的你，如约而至的脚步。悠悠的心事，即便输给了时光，但是这情，也终是会比岁月更深。时间总是让浅的东西越来越浅，让深的东西越来越深……
阳光暖暖的午后，将过往的点点滴滴在流年里风干，那些心心念念，依旧很美丽，远方的你依然住在我的心城，即使不能拥有，却依然停留在最美好的那段遇见里，你来或不来，我依然，念你如初。
时光里爬满了落寞，泪眼婆娑，一程山，一程水，还有多少深情在岁月里安稳？光阴的故事，有明媚，也有忧伤；有疼痛，也有回味。若隐若现的风景，渐行渐远的过往，清浅浓淡的纷繁，都是这个季节的色彩。唯爱，才能覆盖那些满目的荒凉。在爱的王国里，我四月的城中，开满了三月的执念。那是我在等待中悄然把思念开成了一树树繁花，嫣然处，那是我在和时光对望，无言，花香也满城；我在期盼中让眷恋在时光里生长，长成沉甸甸的青藤，越过我的城，丈量着你我之间的距离，葱茏地繁茂着你的城，心的足迹沿着那青藤早已踏遍了你的世界。就算隔着遥远的山水，也能听到你的心跳，你再也不能逃出我的温柔，我的目光已将你一圈一圈的锁住。
多么想走近你，执子之手，静静地倾听你所有的故事，听你说这世间的美好，和你一起把这时光守候，甘愿低眉烟火。陌上双燕归，绿萝抚过红尘，我也会羞涩地晾晒对你的眷恋，就算你不在身边时，我也会轻轻地抚着自己的影子，仿佛那就是你，让思念在影子里徘徊。那些翘首的等待，悄无声息，惊起尘埃纷纷，嫣然了时光。
曾经痴痴地想过，我们归隐在寂静的山林中，共话桑麻，种花种草，晨耕暮归。茅屋草堂里，你泼墨天地灵秀，让我沉醉于一卷水墨，你执笔行云流水，让我欣赏到陌上花开。我要把这清梦筑在这青山绿水之间，点点滴滴滴连缀成爱的不朽篇章，一缕缕浅喜深爱酿成诗意的烟火，温婉在岁月的深处。屋顶的炊烟袅袅，层叠了多少时光，凝结了多少温暖，目光滑过流年的四季，多少眷恋刻在心底，触摸着丝丝缕缕的柔情，枕着你的名字，我才会安然入睡。我愿意我的世界里只有你，我愿意给你我的全部世界。
你说,今生遇见我，你从来没有后悔过，因为你遇见的是我。你说，红尘深处不经意的惊鸿一瞥，心动，就在那一瞬间开始！你说，爱一个人总是不小心就爱到刻骨铭心了，尽管很痛很痛，但是还是无悔这一场深爱。你说，人生中总是有太多无奈，虽然不能完全拥有我，但是有一种爱是深入骨血的，无论在哪里，你的世界里永远只有一个我了。你说，你已经不敢再祈求见到我了，因为见了面只会更加想念。你说，今生这样华丽地爱过，已经死而无憾了，但是你还是在后悔当初没有在一起，才有了现在的一转身就是天涯的落寞。
我知道，爱一个人，总是会甘愿为他低眉，甘愿为他放下自己的矜持，去放弃自己所有的骄傲，只因爱他。但是却无法在他选择离开的时候，去祈求他留下来，我怕他会更加无视我的存在，更加不懂得珍惜我，更加肆无忌惮地伤害我，唯有华丽地转身，华丽地流泪……
有些人，生命里，只来过一次，真的便是长长的一生，无论相隔多么的遥远，哪怕，隔山隔海，依旧可以于与万千人海中认出彼此孤单的身影，感知到彼此寂寞的灵魂。只是，你不曾，从不曾听到过我心底深深的叹息！你不曾，从不曾知道，那深邃的苍穹里，哪一颗星辰，是我在为你永恒的璀璨？你不曾，从不曾知道，那最美最美的年华里，哪一段，是我为你无悔的付出？只是，你不曾，从不曾知道，那泪痕楚楚的依依里，哪一滴，是我為你落下的莹莹泪滴？你不曾，从不曾知道，在那一片花开的海洋里，哪一朵，是我为你倾情的等待？只是，你不曾，从不曾知道，在那些飘若尘烟的飞絮里，哪一片，是我为你在无悔的翩然起舞！
你可知道，失去你，我是多么地心痛，没有你在身边的日子，我的心无依无靠，四处流浪。你可曾想过，没有你的呵护，我就像一棵无根无蒂的野草，随风摇曳，寂寥荒野。你可曾想过，失去我，你也会痛到窒息，无法自已。你可知道，在无数次想你的夜晚，我该是如何落寞，任孤单蔓延着伤痛的夜，在每一个梦醒时分，痛到泪流。
你曾经说过，这辈子要好好地爱我，永远不会离开我，如今你还是远走天涯，流落在别人的城。曾经以为，爱一个人就是一生一世，谁知道誓言如此菲薄，一个转身就是永别。曾经以为，离开你，我还是我，没什么大不了，时间会带走一切，谁知道我却从来都没有真的放下过你，你一直都以初见时的样子装帧在我记忆的相框中。曾经以为，你会一直一直在，我也会一直一直爱，谁知道那只是我在红尘深处独自倾城，这一世的相遇终究是情深缘浅。
那天偶然相遇在街角，漫漫人海中，远远地便能感觉到，那个熟悉的身影一定是你。四月的风中飘飞着我深深的落寞，淡淡的忧伤弥漫在这曾经美好的人间四月天。看见你的时候，你恰好是一个人在我们曾经别过的路口，我不知道，你为何会在这里，亦或者你只是偶尔路过。可是，我还是忍不住悄悄地问自己，你可是在等我吗？
滚滚红尘，湮灭了多少爱恨情仇，痴缠呓语。四季流转，斑驳流年，爱缱绻，情难却。天涯思尽，望不断红尘三千。原来，看见某个人，总是会有一池的惊艳，而后便是满满的落寞……
人生本就是一场风雨盛宴，若一台奢华的舞台剧，曲终人散是必然的。也许，繁华落幕的寂静，也是一种美好。
我用古典的忧伤剪一缕清风，将心思串成记忆的珠帘，挂在高高的城门上。静默,悠长的等待。荼靡，倾城的泪花。
一个人独守空城，一往深情，怀抱誓言，固守沧桑岁月。视线的尽头，是斑驳的城墙，曲径通幽的深巷和空空的城堡，只偶尔有青鸟殷勤掠过，断鸿哀鸣。溺水三千的尘缘，被遗弃在红尘之外，青葱的思念，疯长的藤蔓，是折叠的昨日。记忆的扉页上，摊放着未曾撰写完的故事，独立在落日余晖的城中央，只有自己的影子来来回回……
四月，花香满径。思念，隐入万花丛中，静卧在紫藤架下，把这一场倾城之恋，零落成红尘的曲调，划破沧桑，用流年的手，摩挲岁月的褶皱，触摸缘分的天空。独燃心香，为你，种植诗情三尺，在天涯荒凉的时节，云水相依在葱茏的相思藤边，落寞成殇，沿着时光爬上岁月的脊背。
“黑暗幽光”，对这四个字我并没有十分推敲，只觉得或许能这么形容白流苏。
“黑暗”，旧时代的种种不平等之处，几乎到了这么“暗无天日”的“黑暗”时刻，而白流苏一个寡妇，更是生活在无边“黑暗”之中。“幽光”，其实不然，白流苏要远远超过“幽光”，但时代之“黑暗”太强盛，因而勉强以“幽光”。
传奇——《倾城之恋》中说：“传奇里的倾城倾国的人大抵如此。”那么白流苏大抵也算是“传奇”了。
白流苏是个怎样的女人？
勇敢？不甘？聪明？倾城？或许是可怜。
她是个在冷漠而又残酷的炎凉社会的欺辱下，重生的“妖女”。她在与范柳原相遇、相识、相知，甚至相爱后都保持着相当的冷静理性，只有偶尔的失了方寸。这些大部分女人都无法做到，而她几乎做到了极致，冷静的策划如何得到一个男人，一个不简单的男人。
然而这样的白流苏，是逼出来的。她带着对家人对死去的丈夫对这个炎凉的社会的报复和恨意，凭着自己的美貌与心计做了范太太。
她说：“香港的陷落成全了她。”“也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了。成千上万的人死去，成千上万的人痛苦着，跟着是惊天动地的大改革……”可谁知道呢，历史的缘故太复杂，却又太简单，女人不过是棋子，况且又根本不是因为她。然而最终在她与范柳原精神的对峙里，她赢了；在与社会的反抗里，她赢了；在生命的赌局里，她也赢了。赢得了范柳原心中家人的地位，赢得了社会上人人对她道一声“范太太”的尊重，赢得了生命的转折与重生！
可以说她是旧时代里，成功改写自己命运的一位女性。然而并未像祥林嫂那样凄凉一世，流落街头，死于荒野。
她说：“柳原现在从来不跟她闹着玩了。他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听。那是值得庆幸的好现象，表示他完全把她当自家人看待——名正言顺的妻。”然而流苏还是有点怅惘的。怅惘什么呢，也许“范太太”并未真正得到他的心，聪明如白流苏又怎会不知。
到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。胡琴咿咿呀呀拉着，在万盏灯火的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事——不问也罢！
我只不过看了一遍《倾城之恋》，也未曾读过大家的文评，只是对《倾城之恋》对白流苏有些小感罢了。或许评论之处漏洞百出，更有甚者误解了张爱玲的小说精魂。然而我又自慰，大概——千个读者，一千个哈姆雷特。如此，罢了。
——致《倾城之恋》读者
高二:张亚楠