1.他的诗歌，尤其是乐府诗，追求新奇，善用比兴，风格道丽又兼采雅俗，受到历代论者的推崇。
2.张恨水小说成功地实现了传播，其隐性原因在于准确定位传播者与接受者关系、立足报纸副刊、引雅入俗，创作出雅俗共赏、富有文化内蕴的小说文本；
3.当高雅的美术技巧被用于勾勒出俗世中人们的生活百态之时，雅俗得以结合。
4.这种现象的形成，决定于诗歌雅俗交替以及诗乐分合的嬗变规律，而由经济、思想、文化等构成的南朝特定的社会人文环境则是其中的催化剂。
5.雅与俗是词学的核心范畴，词学研究的聚光灯长期聚焦于雅俗问题。
6.雅俗对举是清真词里运用的众多雅化方法中的一种，大概分为以词尾结句来衬全词和以下片衬上片而使全词趋雅。
7.第三章，鲍照雅俗兼具之诗歌风格的启示，他对当朝后世文人诗歌的深远影响，以及他的诗史意义。
8.文章最后一部分则从形成原因与作品分析两方面具体论述了《淮海词》的雅俗兼备性。
9.徐渭的拟民歌，在艺术风格上体现了俗化的趋向，也从一个方面体现了明代中后期雅俗文学互动的关系。
10.它是中国维吾尔歌舞艺术形式中最杰出的代表。它铸就了一种视觉与听觉、空间与时间融会贯通、雅俗共赏、老幼皆宜的崭新的民族文艺形式。
11.《点石斋画报》作为晚清文化界的一个标志性事件，开启了中国近代雅俗共赏的“画报”体式。
12.文章还指出苏轼轻视词体的思想根源在于思想意识上的雅俗观念。
13.工笔重彩画具有雅俗共赏的审美特征，千百年来众多的画家和喜爱者探索开拓着它，这是它经久不衰的重要原因之一。
14.他巧妙地将职业画家的长处和文人画的优点结合起来，形成了“文质相兼、雅俗共赏”的艺术特色。
15.这类词在内容上表现为对情与欲的趋避，在风格上则有雅俗的分别。
16.喻先生作品丰满而多样的形，鲜艳的色，寓对比于统一，雅俗共赏。
17.新世纪文学启蒙的任务依然任重而道远：在文学的雅俗合流趋势之中回归民族传统，使文学传承的意义更加鲜明，在不断发展中超越自我。
18.本文试图以船山诗学中的雅俗观为切入点来探讨其美学观念。
19.第一章的研究重点是针对中西语境中的雅俗文化关系进行历史的描述与考察，展现其自身演变的总体风貌。
20.从这三种诗歌中，可发现雅俗文学之间的交融、碰撞而嬗变的文学雅俗互动的有趣轨迹。
21.通俗文学与严肃文学的关系是近年学术界研究的一个热点，它引发了对于雅俗文学界限、内涵、价值和评价体系的重新思考。
22.如何处理雅俗之间的关系，是一个巨大的难题。
23.而整个乐府文学的规律性的特征，是鲍照乐府雅俗兼具风格的根源。
24.雅俗论争，是中国现代小说史的中心话题之一。
25.通俗文艺的兴起及其引发的文艺雅俗之辨，是近二十年中国文坛的一个特异景观。
26.从唐代到清代，《伊州》分别在宫廷与民间的两度空间中以雅俗不同的形式流传，因而对文人创作产生了一定的影响。
27.对谚语的表达应重视译出谚语用语的雅俗、谚语的民族色彩以及谚语特有的艺术表现形式等问题。
28.这三个词语的雅俗程度和在句中的位置有所不同。
29.文乐的雅俗离合是影响中国韵文文体演变的重要因素。
30.戴侗词源研究的另一个特点是从声音上贯通古今雅俗词语，寻找它们之间音义上的联系。
31.从而最终形成了雅俗分野又各得其所的基本文学格局。
32.齐泽克对真实和主体的这种理解，不仅为其大众文化研究确立了打通雅俗文化的基础，对于长期放置于精英与大众对立框架之中的人文学科更具有根本的启示。
33.惟其如此，才能最终有助于达到一种关于后现代雅俗融合的真切认识与理解。
34.第三部分论述了徐訏现代传奇的意义，从中西结合、雅俗结合两个方面入手探讨了徐訏小说创作的意义。
35.随着其新生代的文化进步，必然产生雅俗冲突。
36.本文为图透视并澄清金庸小说论争中的雅俗和经典之争的等若干理论问题，以此为金庸小说进入经典文学史做点规范的工作。
37.雅俗文学就在这种互相交融、互相对立中成为一个融合体。
38.聪明的厨师直奔厨房，挽起袖子，做出这道享誉中外，雅俗共赏的美食。
39.他的艺术格调清丽简约，雅俗之间，充满诗情画意。
40.以“雅”“俗”观念来评品中国画，是文人画独有的标准。
41.尤凤伟吸收了评书艺术和影像化叙事风格的优点，使作品呈现出雅俗共赏的风貌。
42.这三个词语的雅俗程度和在句中的位置有所不同.
