“于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，偏偏如此巧合般遇到，然后轻轻地说一句，哦，原来你也在这里。”

——题记

【卿似张爱玲】

习得一卷美文，写的一首小诗，填的一曲小词，卿似是这红尘之中的一个奇女子，以樱的姿态、樱的倩影，樱的花开，独绽于一隅，书写一段陈年往事，缅怀一段旧情离愁，惆怅一段流年嫣然。

张爱玲，一个依依情深、临水照花的女子，不管她的故事远去多少年，这世间依然流转着她的传说。

一吻定情，一念沧桑，一扇桃花，一景苍凉。张爱玲本是一个遗世高贵，以冷眼静观人间花开花落的孤傲女子，可是，这位上世纪的民国绝代才女遇见胡兰成时，她不仅为他芳华自现、情窦顿开，同时也为他柔情万千、低到尘埃。

向来情深，奈何缘浅。

张爱玲是上海滩的传奇，用贾平凹的话说，她是个“会说是非的女狐子”“嘟嘟嘟地唠叨不已”。张的文笔也很不错，时而隽永，时而辛辣，哪一本书不是风靡全国几十年。可是，为什么张爱玲直到今天都只是一个“著名作家”，而鲜有书评家尊其为“伟大作家”呢？

我想，张氏的遗憾，缘于她自己为自己设定的小环境。

张爱玲的书多写些上海滩老弄堂里大家族的细屑小事，多写些白流苏们的爱情。

张爱玲笔下的女性人物形象颇多，在她们身上隐射出在那个时代背景下女性独有的个性以及她们的悲惨的命运。

初读《半生缘》总觉得曼桢的不幸是曼潞和祝鸿才害的，质问曼璐怎么可以这样设计害自己的妹妹。其实，曼路也是很可怜的，为了家里的生计沦落为舞女，但却不被家人理解，结婚后又无法生育，才会想让自己的妹妹做自己丈夫的姨太太。

我这几天看张爱玲，但前天晚上我在厨房做萝卜炖牛肉，一个朋友在微信上给我发林徽因，我说：“我不喜欢林徽因，不如张爱玲实在，或许张爱玲能陪着我炖萝卜牛肉，但林徽因是不食人间烟火的。”

张爱玲说：“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。”

这应该说最典型的张爱玲语言，袍子是生活中最实在的东西，说是华美的袍，而不是说美得像花，这正是张爱玲人生理念生活化的表现，所以很多人评价张爱玲，说她是“生活艺术化，艺术生活化”，恰如其人。

以前时代的事情，渐化作一卷电影胶片，桥段；一张老照片，黑白；一段别人看的故事，不明。渐渐落了微尘，泛了昏黄。皆那么无言，却是仅有的痕迹，让这世界记得。张爱玲便是这样，她生前写了太多经典，而我今天要说的，却是她逝后才面世的作品，《小团圆》。

那是张爱玲最为神秘的作品，她一度欲销毁。《小团圆》是篇近似于自传体的小说。

不知道还有多少人记得,那个在几十年前文坛上叱咤风云的清高才女,也不知道还有多少人清楚,曾有个叫张爱玲的女子在1995年的生命悲欢交错.她就似那个穿着白点蓝底旗袍的旅人,经历了人生的风风雨雨后,提着一生的悲哀随尘而去.

张爱玲走时,我才不过2岁.于是,我用编织的梦,听她的孤独.

她已是位古稀老人,因为她的青春早已在向前的奔逃中绝尘而逝.

绿色玫瑰果

张爱玲

张爱玲，其实就是一个女人而已。

我曾经太多次的感慨张爱玲，她绝非一个简单的人，但是心智却又是这么单纯，不敢奢望；她不是一个会盲目的人，可是面对自己的爱情，却又让她愿意做个什么都不懂的孩子，听他为自己研读着自己早已读透的道理；坐在电车上看看窗外，是否张爱玲先生曾摘过它呢，她笑了吗，她快乐吗？可有时因为什么让她的小说，如此的苍凉……

月光似水。

一弯皎洁多事的明月从窗外悄悄地爬进我的卧室，斜射着枕边的《倾城之恋》。白流苏的命运便在这个略带伤感的意境中沉浮。这是张爱玲的,那个活在我最喜欢的地方最优雅的女作家。我轻轻地翻了个滚,迷迷糊糊的走至窗也。艳俗的霓虹灯挤挤攘攘地亮着，恍惚间，时间的流水从我身边滑过。

三十年代的上海。

依然是灿烂绚丽的霓虹灯，却给人一种很温暖很心安的感觉，瑟缩在白羊毛围巾里，我攥紧手里的《倾城之恋》心里很踏实，呼吸着带有咸味的空气，远处的外滩楼灯火通明，我开始寻找那个叫张爱玲的女人。

两天时间，读了张爱玲的两部小说。《半生缘》和《倾城之恋》。以前总是听说张爱玲是位大才女，文学成就很高，但我终究是没有机会看看她的小说，这不久才从书店借了一本她的精品集。

也许是因为那时的社会背景，那种时代的书特别是爱情故事，总是有一些悲凉的情调在字里行间，让人读完又觉得回味，还有隐隐的遗憾，感慨那种未始先了的情缘。

有人说：张爱玲的清新华丽，宛如女人的时尚，其中有些是曾经时尚的流行，这些时尚，用时下的话说，又有些酷的味道；有些事正在时尚的流行，宛如一道亮丽的风采。但在这些亮丽这些酷之中，却隐藏着作者的寂寞。

正如张爱玲自己所言，她的作品中没有战争，也没有革命，没有去触及她所生活的那个时代的汹涌洪流。她的作品表现的总是饮食男女的平凡琐屑的原生态生存状况，通过男女间的小事情，写出人生真实而安稳的那一面。

人们总在寻找一种精神，一种永存于历史而不会被湮灭的精神。我想，那是文字，一个人的文字。只有文字，才会被保留下来，才能在历史的长河中闪闪发光。

古今如此多的文人骚客，我却喜欢张爱玲，爱她我行我素，独标孤高，文字在她的笔下，才真正的有了生命。她会在作品里拉家常，但却始终保持着距离，不让外人窥测她的内心。她就像是雾，那片迷蒙的背后又有怎样的忧伤。

微风轻拂着窗前的花骨朵儿 ，我坐在窗前，任阳光在身旁潋滟，思绪却早就漫步在书页之间。

虽然已经搁笔数日，可那些盘根在心底，像藤一样的思绪，依然缠绕在那民国才女曼妙而惊艳的文字里。

他出生簪缨世家，清高独行，有着不可一世的傲气。为了爱甘谪降红尘，低到尘埃里，满心欢喜地开出花来；他的文字苍凉幽丽，犹如一把尖锐的利剑，刺进旧社会的心脏。他是张爱玲，乱世中的临水照花人。

张爱玲，不知该用什么样的言语来形容你。

才女？痴情？恋父？汉奸？亦或许都不是。

可若不是才女，当初发表的文章怎会轰动文学界，怎会成为众多青年追捧的对象，怎会红遍上海滩呢？若不痴情，怎会苦苦地爱着身为汉奸的胡兰成？若不恋父，24岁的你怎会嫁给38岁的他？若不是汉奸，1945年出版的《文化汉奸罪恶史》中你怎会榜上有名？

今晚与一个充满才气的小女孩谈起武侠小说，谈到张爱玲。

说起武侠，总是令我想起童年那个观看《射雕英雄传》的夏季。那些忙碌的日子，因为有了傍晚简单的期待，成了一种幸福。孩子们为了能省下一毛的电视票钱，需早早等在老人会馆逃过买票，或是等电视剧演了一会再低声下气求卖票的。由于我不敢也不肯，便常常缠着母亲让她去说情，通常都行，或是咬了牙买了票。

张爱玲，不只是上海滩的传奇，而且是文学史的传奇。

这位自嘲有个恶俗不堪的名字的文学才女，不管现在或是将来，她都会是中国文学史的一部分。

张爱玲是名门之后，她是清朝重臣李鸿章的曾外孙女，也许是由于对家族的纷繁变迁的不满，她宣称自己是一个自食其力的小市民。这是对张爱玲性格的突出体现。她的魅惑如流言，她的一生是传奇——显赫的家世，但是到她这一代已经是最后的绝响了；张爱玲的童年也并不快乐，父母离婚，再加上与胡兰成一段不幸的婚姻。

以前时代的事情，渐化作一卷电影胶片，桥段；一张老照片，黑白；一段别人看的故事，不明。渐渐落了微尘，泛了昏黄。皆那么无言，却是仅有的痕迹，让这世界记得。张爱玲便是这样，她生前写了太多经典，而我今天要说的，却是她逝后才面世的作品，《小团圆》。

那是张爱玲最为神秘的作品，她一度欲销毁。《小团圆》是篇近似于自传体的小说。

第一次接触张爱玲的时候，是初一，那时候看她的第一本小说叫做《红玫瑰与白玫瑰》。那时候年纪小，并不能理解“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个．娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘

子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”

大概是因为那时候的语文老师十分喜欢张爱玲，所以看了很多她写的小说，例如《倾城之恋》，《色戒》、《小团圆》。

《郁金香》张爱玲著 载于《上海文学》2005年第十期 尘封58年的张爱玲佚文《郁金香》近日出土。初读之下感觉故事比较平淡，不及《倾城之恋》的华丽苍凉，也不及《金锁记》的撼人心魄。但语言还是十足的张爱玲味，比如这样的描写：“一枝花的黑影斜贯一轮明月。一明，一暗；一明，一暗”。还有结尾处宝初“站在窗户跟前，背灯立着，背后那里女人的笑语啁啾一时都显得朦胧了，倒是街上过路的一个盲人的磬声，一声一声，听得非常清楚。

两天时间，读了张爱玲的两部小说。《半生缘》和《倾城之恋》。以前总是听说张爱玲是位大才女，文学成就很高，但我终究是没有机会看看她的小说，这不久才从书店借了一本她的精品集。

也许是因为那时的社会背景，那种时代的书特别是爱情故事，总是有一些悲凉的情调在字里行间，让人读完又觉得回味，还有隐隐的遗憾，感慨那种未始先了的情缘。