仲夏夜的奇异美景

峨眉绥山一小四年级三班学生

杨瑞姝

指导老师

何雪梅

夏天是炎热的，而峨眉山的夏天却是凉爽的，美妙的。尤其是仲夏夜的奇异美景，更让人难以忘怀。

发现这奇异夜景是非常偶然的，那是今年七月的一个宁静夜晚。因为我从峨眉山上下山到县城跳舞，跳完后返回时已经快21点了。车行驶在蜿蜒曲折的公路上，四周静悄悄地，只有车灯在闪耀着。

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寂寥的天边划出了黑夜的足迹。在这个孤独的夜里，小雨淅淅沥沥下个不停。游子门躺在仲夏夜的床铺上，滑落的雨滴打湿了他飘荡的心灵，让他思索着久别的故乡，久别的亲人。

在这个夜里，夜空的月亮好像被乌云驱走了一般，窗外草地上的蛐蛐歌着悲凉的曲子。而独唱夜晚的是仲夏夜的寂寞，它跳动着，感伤着我的身躯。但我不敢赶走深夜的带给我的寂寞和沉重，纵使它给我带来了精神的疮伤，但有它划过痕迹的地方，就有我徘徊的脚步，我想我不能失去这份寂寞。尽管有人说寂寞是一颗感伤心灵的毒草，但我不这么认为。在城市的街道上，有人躲避着寂寞，而聪明你却载着记忆的小舟四处游荡着，把寂寞甩在了那个乌云满布的仲夏夜里。

有人问我，为什么要取这样一个名字？因为仲夏夜是一个美丽并且充满神奇的夜晚。在《仲夏夜之恋》这本书里，我记得有这样一句话：“夏至夜可是有魔力的哦！因为在这个晚上，会有好多精灵出现，而且我还听说，精灵们会在你的眼皮上滴上一滴神奇的药水，它会让你爱上醒来后第一眼看到的那个人……”这段话一度让我觉得好浪漫，并且很相信精灵这一个可爱的生物。

寂寥的天边划出了黑夜的足迹。在这个孤独的夜里，小雨淅淅沥沥下个不停。游子门躺在仲夏夜的床铺上，滑落的雨滴打湿了他飘荡的心灵，让他思索着久别的故乡，久别的亲人。

在这个夜里，夜空的月亮好像被乌云驱走了一般，窗外草地上的蛐蛐歌着悲凉的曲子。而独唱夜晚的是仲夏夜的寂寞，它跳动着，感伤着我的身躯。但我不敢赶走深夜的带给我的寂寞和沉重，纵使它给我带来了精神的疮伤，但有它划过痕迹的地方，就有我徘徊的脚步，我想我不能失去这份寂寞。

仲夏夜的星空告诉我，梦想应如星星般光芒四射，不应布满灰尘，让灰尘遮住它原来的星光。仲夏夜空中的我，躺在星星的世界中，我总有不由自主地为它们点评，夜空中最亮的星星是哪颗，会不会有一颗星在梦中唤醒我潜埋在内心最深处的疯狂，给予我梦想的启迪，那来自星星的你总会让我牵挂。

曾经我们都以为，我们总是无法平视最亮的那颗星，从来都只能仰望，或许，那颗星如同我们璀璨的梦想，一切的一切，让我们误以为无法平视它们，它们似乎永远如地平线般，无论我们如何追赶，都只能看到它的美丽而无法超越它。

《仲夏夜之梦》是莎剧中最常被搬演改编也是最受欢迎的喜剧之一，有不少人都还是透过《仲夏夜之梦》开始接触到莎翁作品。近几十年来，此剧因为含有梦的成分，因此受到不少心理分析大师的青睐。又因内容提及父亲意图掌握女儿，仙王意欲控制仙后，因此也有人引用女性主义来探讨此剧。　　本剧叙述雅典城内的一对恋人荷米雅和莱桑德，荷米雅的父亲反对他们在一起，他要求公爵下令，若荷米雅不肯嫁给德米崔斯，就要判她死罪。荷米雅深爱莱桑德，又因德米崔斯曾对挚友海莲娜示爱，所以不愿依从父命。荷米雅和莱桑德决定逃出雅典，而热爱荷米雅的德米崔斯和迷恋德米崔斯的海莲娜，亦跟随这对恋人逃进森林。　　林子里的仙王欧伯龙为帮助海莲娜赢取德米崔斯的爱，就命令帕克趁德米崔斯睡著时，把神奇的情水滴在他的眼脸上，待他醒来，就会爱上睁眼后第一个看到的人。未料阴错阳差，帕克搞错对象，把情水滴在莱桑德的眼上，使莱桑德爱上海莲娜。欧伯龙得知后，赶紧把情水滴在德米崔斯的眼里，让他也爱上海莲娜，然后再把解药倒进莱桑德的眼里解除魔法，而让德米崔斯继续迷恋海莲娜。荷米雅的父亲发现荷米雅和德米崔斯各有意中人后，也就答应了荷米雅和莱桑德的婚事，最后这两对恋人就双双在同一天举行婚礼。　　整场戏就情节推演而言，可分三个部分：首先是一条地位崇高却荒谬无比的律法；其次，他们逃往林子后，精灵的介入使彼此爱的对象混淆，因而产生误解与冲突；最后，一阵混乱之后，终於恢复理智和谐。本故事发生在仲夏夜晚，故事的主人翁们一度失去自我，事实上在西方文化中，有所谓的仲夏疯（midsummermadness）和月晕（moonstruck），象徵黎明之时，混乱才能回复秩序，疑惑冲突才会得到解决。　　此剧的架构如几何图形般对称，故事发生於城市与森林、清醒与睡眠、真实与梦幻之间，成为两两对比的元素。底修斯掌管现实的雅典城，欧伯龙则是梦幻的森林之王，分别象徵理智和潜意识。　　森林代表激情、焦虑、混乱、不受管束，隐藏许多不可预测的因素，甚至有身分错置的危机，彷佛是一场纷扰的梦境，时空与真实世界截然不同。雅典城代表社会机制、社会运作的秩序，可以化解所有的冲突。　　乡巴佬和帕克这两个角色，恰可以做为真实世界与梦幻世界的代表人物。庸俗也好，质朴也罢，许多评论家特别中意乡巴佬这个角色，认为他脚踏实地，对仙后的地位和法力不为所动，只关心找到路回家、觅食、搔痒、睡觉。帕克则是抱持游戏人间的态度，他捉弄村民，对自己找错对象、滴错情水不但不以为意，还觉得趣味十足，代表了对脱序状态的偏好。　　另一个对称的安排是两两成双的恋人，莱桑德和德米崔斯，荷米雅和海莲娜，他们之间的角色互换，扑朔迷离。　　本剧看似简单，实则具有不凡的文学与戏剧价值。另外，在莎翁众多的剧本当中，《仲夏夜之梦》也是少数极具原创性的剧本，不像其大部分的剧本，取材其他作品而融合改编。　　此剧约於1595-96年间完成，虽然可能只是为一般大众而写的通俗剧，但也有部分学者认为是因应某节庆或某贵族婚礼而写就演出，所以充满希望和欢娱气氛。现代历法的仲夏指的是六月二十四日，但剧中提及五月节庆，所以故事发生的时间可能在五月。在早期，只有夏秋冬三个季节，夏天包含春天，所以仲夏便落在五月初，但确切的时间背景，莎士比亚并没有明白点出。　　梦境光怪陆离，醒来之后，知其不可思议，却不会令人无法接受，这就是梦的特质。潜意识藉由我们可感知的方式，在梦里呈现出来。梦处理不同於理性的情绪，透露我们的真正想法、感觉、欲望或恐惧等等，揭露隐而不见的潜意识。梦也带有预示作用，预示未来的可能变化。　　据此，仲夏夜之「梦」属於预示的梦，梦醒后，恋情圆满成双，好友重修旧好，死罪撤销。但仲夏夜之「梦」又不是真正的梦，梦醒后之所以圆满，乃是因为精灵从中介入。所以剧终时，剧中人才会告诉观众读者，如果本剧显得似是而非、不合情理，那就当看戏是做梦，就把整出戏看作是一场梦吧。　　提到精灵，伊莉莎白时期的人们大都相信精灵的存在，乡间尤其流传精灵传说。他们认为精灵和祖先凯尔特人（Celtic）同源，会骑马打猎、跳舞欢宴，也能够变身或是飞天隐形。精灵既对凡人慷慨赠与，也会惩戒凡人。他们处罚人类的方式常常是捏拧一把，或是用丑小孩来和人类的小孩调包。这些精灵一般都称为帕克（puck，意指淘气、喜欢恶作剧的小妖精）或者小妖魔（hobgoblin），他们多半喜欢在夜晚作怪，有些邪恶意味，有些大人会拿这些小妖怪来吓唬不听话的孩子。

一条悠悠的小河静静的流向森林深处。月亮在晴朗无云的夜空默默注视着夜幕下的一切。流水般轻盈的银色月光铺满整座森林。就在那幽静的树丛间，带着露珠的花苞里、叶子下，一群午夜的精灵悄悄探出头来。在如此美丽的月夜下，正是他们最活跃的时刻：他们翩翩起舞，在花蕊间嬉戏，月光照向他们那小小的身子，透明的翅膀反射着银币一样的光芒。河水潺潺流淌，草丛里的小虫也在低低吟唱。静谧的仲夏夜里上已按着一畅通花瓣的美梦……沙翁笔下的名剧？？《仲夏夜之梦》，在我面前铺陈了一幅浪漫的梦境般的奇景。这样的感觉早在我放弃读童话时就没有了。久违了的似曾相识。小的时候，我的童年几乎是在格林童话世界里度过的。印象里格林童话所描写的多是离奇荒诞的故事：人变得愚蠢，单纯小猫小狗，母鸡驴子却拥有了人的智慧。那样的童话王国里，随时都有着你意想不到的事情发生。后来上小学时读了安徒生童话《卖火柴的小女孩》、《海的女儿》，认为安徒生的童话不仅凄美动人，而且已经渐渐接近了现实。也让我觉得自己不再幼稚。但是，毕竟童话是属于孩子们的，长大的我将世事又看清了一层，看深了一层，不再沉湎于童话浪漫完美，同时又与现实相去甚远的幻想里。说得清楚一点：剥去童真的外壳，我也是个游离于浮世的凡夫俗子。