花开有浓有淡。如果说蔷薇花太浓，那田野沟边素素静静的小花，却开得十分欣然。花小香细色淡，那么肆意的开着，却开得那么璀璨。风来摇，小花轻轻地摆着，看似柔弱骨子里却透着桀骜的气概。有风等风，有雨等雨，仰着脸儿不躲不藏。她们是源于内心的坚持，那只有靠近俯下身来才嗅得到的淡淡清香，这一点点的香息里却始终保持着一抹单纯和青涩。素朴幽微，在这些野花的深处，找到质朴的归真。这里离人心很近，离情不远。在自然里你总能找到一种共鸣，把自己放在其中，让春风翻一页，秋雨湿一页，用心写着一日复一日的诗句。心苍茫而不失意，在轮回的四季里，有一种唯一，谁都不可代替，花开自喜，她们用风用雨诉说着自己唯美的传奇。

幽微的灯光洒落，映着我身上的剪影，飘忽不定，我垂下眼睑，无限黯然。仍是向着远处无止境的观望，一抹火红和金黄的光束向我袭来，将我缠绕、包裹。这光芒刺痛了我的眼眸，陌生却又温暖，我并不想排斥。它的耀眼让我想起了浴火凤凰的灿烂挣扎和最终的暗淡。光影洒落，浮动着，悠悠漫漫。正当我沉溺在幻想中时，只觉得手臂一阵刺痛，就像是那双是灿烂的翅膀瞬间折断，痛得刺骨，我不禁弯下腰来，默默承受着，也默默后悔着。心里唯一的依靠与遮掩被撕裂，将我无助的灵魂赤裸裸的展现。无与伦比的辉煌，也是迷离若失的渺茫。灵魂就这样被烤炼着，翕动的火焰直直的射入亘古不变的天穹。

不知道从什么时候开始，我就突然变成了一个总会仰头看天的人。那些绵绵无尽分分合合的云朵，总会在我不经意的时刻不着痕迹地消失，然后我眼睛所看到的地方就变得幽微难测，不动声色地刺痛我的眼睛。天空这样的蓝，仿佛一段旧的时光。这样的时候，便会是一种心灰意冷。因着对生活不可破灭的情意，我就这样发现我成了一个常常会心存留恋的人。

余独爱竹致痴狂，怨生于世俗而竹不得近。一日，或卖微竹于市，察其精小，观其青翠，觉其可人。买之，捧入室，左右观之，甚是喜爱。及夜，仍不忘凝视。稍困，频回首而入室。少时，幽微之间，忽闻人语。余惊，起坐，细听之，察声由外来。披衣而起，蹑足于门，门隙而窥。但见一青衣女子迎月而立。乌发松垂于地。青衣缥缈，如拥光而衣，风过，衣袂翩翩，几欲起舞。女子明眸微闪，秀眉清馨，眉宇幽娴，笑靥倾城。起朱唇，露皓齿。咿呀轻唱。只觉其声如气，萦纡天地。决非尘世之音，疑为神调仙曲。忽闻室内有人呓语，余回头，见无异。又回首，却见外室寥寥无人，推门而出，但见一微竹，月华氤氲之下，幽幽擅动。

我们这一代，又该如何保持文学的纯洁性，达臻“真文学”的艺术之境?我以为一在读者，读者可谓是卡夫卡式的“判官”，得秉持着清醒与镇定，不被妖艳可人的文辞灼作而眩晕，可以借鹰隼锐利之眼，剖开艺术的真境实例。北大有个传统，叫“沉潜”，沉入艺术的源头根蒂，潜进人生的幽微百态，从而抵达人品文品熔为一炉的高超境地。做到“沉潜”，便能拨开重烟迷障，直与作者对话。

时至今日，我除了感叹一下“时间过得太快”“人生果然不能后悔”，脑子里放不下更多文艺的感想。我不知道和寂寞在一起畅谈的滋味是什么，因为我讨厌它，它同样不喜欢我。就算我一个人，我也不会喊它出来让我有写文的灵感；我不知道和悲伤共存的感受是什么，悲伤这个寄生虫一旦附在你的身上你就很难得以见天日。我知道我没那文采，我知道我没那本领，反正我写不出来少女那种“幽微难言”“寂寞叛逆”的情感，总之我做不到辞藻的堆砌，因为我积累的所有形容词还不够你们一段挥霍的多。

青春，如同那幽微的晚霞，即使知道下一刻是黑暗，它也展现出自己最灿烂的光芒，去普照大地，它是勇气;而我看来，青春更多的是在暴风雨后那朵绽放的花儿，它奢华却又普及。说它奢华，因为它不会永恒，时间带着它慢慢消退，使得女孩变成女人，男孩变成男人，就像暴风雨后那朵不平凡的花儿。说它普及，因为每个人，都将拥有或者曾拥有它，就像随处可见的花儿。在我的绽放的青春中，发生过许许多多的故事，但有那么一件事，让我的梦想起航。

“女人矜持，恍若高花，但其实亦是可以被攀折的，惟也有拆穿了即不值钱的，也有是折来了在手中，反复看愈好的。”胡兰成深明男女关系的个中三昧，“今生无理的情缘，只可说是前世一劫，而将来聚散，又人世的事如天道幽微难言。”在与张爱玲分手的许多年后，仍说“世上但凡有一句话，一件事，是关于张爱玲的，便皆成为好”，然后一边说一边又走到新的情感中去，这些话，自然又成了苍白的借口，他背叛的遮羞布！

墙上，大片大片的向日葵远远近近、高高低低地绽放着，如同燃烧的生命一般，一直蔓延至世界的每一毫厘，烙刻在时光深处。它们竭力伸展着，撕裂成膜拜太阳的姿态，虔诚而又决绝；那是一片浓重深切的蓝，缓缓凝固成静默的海，波澜暗涌，高贵而又深沉。在幽微的晨光中，老人高耸的嶙峋的肩胛犹如一面迎风而立的风帆，被撑得鼓鼓的，缓缓前行。在这一片蓝色汪洋之中，他如一艘探梦的小船，前方是不见边际的幽蓝，他不知前方可有尽头，不知风暴何时来临，他的船身被常年雨季腐蚀了原本的模样，他的风帆补丁叠过补丁，像饱受风霜的树的躯干。 

丝丝离愁，幽微难言，离别是随时随地都可能发生的，长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落人生难得是欢聚，唯有别离多长亭外，古道边，芳草碧连天。问君此去几时还，来时莫徘徊。天之涯，地之角，知交半零落一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。“莫叹，莫悲，莫怨” 。人生中总会时常迎来一些人，也会不时地送走有些人这种伤感的画面从来都不缺少。只要我们怀有一颗善良美好的心去真诚对待，真心付出，并好好珍惜，那么真到别离时也就可以多一份从容了。

可以说，夜是消声器。夜之物，皆有此功效，其消减了某些紊乱无律的音频，亦传递着和谐的、仅有心灵倾听得到的声息。何况，人的感觉，亦可布置另一番夜的景致，亦可让景致中的颜色发出柔和的光线。相近颜色的呵应，对比颜色的彼此容纳，居然，它们可以激赏生物，而释香之幽微。心里之念念，不再有重量，可以无限的旅行。可以让人之思绪，有一个空茫的容量，而不至于受到阻隔，羁系或者束缚。

你曾说，一起等待春暖花开的日子，那时，我指着，你望着，一不小心，时光就老了。曾经为你欢喜，喜的是能够在世间的某个偶然里与你相遇，喜的是你与我一样有着灵犀一点通的心意，初时的隔屏远视，还有时而的一句话语一段词章，都是酒未到，良宵已醉成。那些独自一个人的守候时光，脉脉间已然芳菲染，那时的梦中景，何曾知道会是日后现实情景剧的上演。重逢或是不见，早已忘了计敛，只是我以为总有一个春天我能与你携手观花，如今，这花开了一春又一春，人面依旧在，却只是我独伫一城的幽微唱叹。

学生时代，跟其他女生一样疯狂的传抄席慕容的诗篇：“如何让你遇见我/在我最美丽的时刻/为这/我已在佛前求了五百年/求佛让我们结一段尘缘/佛於是把我化做一棵树/长在你必经的路旁/阳光下/慎重地开满了花/朵朵都是我前世的盼望/当你走近/请你细听/那颤抖的叶/是我等待的热情/而当你终于无视地走过/在你身后落了一地的/朋友啊/那不是花瓣/那是我凋零的心”，那时，初见，只觉一颗心，被什么东西给缠绕住了，那飘零如心的花瓣，那忧伤失落的少女，瞬间勾勒出一个幽微的意境，让我沉迷地陷落。

《背影》讲述的是父子两代的情感，而《目送》牵系三代：看儿子们的青春，回忆自己的年少；看爹娘的老态。龙应台的《目送》被誉为二十一世纪的《背影》，但我却认为，《目送》比《背影》更令人感动，一个个朴实、无华、微小的细节，读来更令人感动。或许是因为作者幽微的手笔，亦或者是因为，这些事情常发生在我们身边，常映在我们眼前，我们却未曾似作者似的记下来，读来却有淡淡的似曾相识感。

【琴】檀香古木，细腻花纹。不需要多纷繁，不需要多精致。像个误落凡间的女子，不染纤尘。没有涂脂抹粉，没有华丽霓裳。仅仅是最简简单单，最不加掩饰的朴素。纸醉金迷，鲜衣怒马，都与她格格不入。她是属于深山古寺、梨花满阶、寂寂空庭！她就在那沉寂处散着幽微的素光。会有人寻她而来，低眉信手，轻撩琴弦。一曲桃花扇，空灵寂灭；一曲凤求凰，凄清婉转。一曲又一曲，一抚琴就停不下来。在这纷纷扰扰的尘世，弹给自己听，弹给光阴听。

几度春秋东夏，当我意识到我有了垂顺的秀发，新长的枝桠，当晴雨的味道不再被日月星辰的交替掩埋在黑暗的泥土，当幽微的楚雨成为千年以前的旧梦。那一刻，我的眼瞳剧烈的震颤了，我惊异的见证了，那片亘古不变的只属于凌晨四点钟的高原的暗色，竟然被撕得粉碎，从零星的紫黑色的间隙里，露出了火一般的鲜红。它们莹润，舒展，红的薄如蝉翼，是那样的红，是那样的红，在大音希声的雪白的高原上浩浩荡荡的灼烧着，它们像是一群野兽，终于撕碎了顶替在它们面前的傀儡，因为这个样子的，鲜红的，是它们的真实面目。

一直，想做那个银样低温的女子。不锋芒，不热烈，安于浮生，耽于尘事。穿不起白衣，就在心灵的后花园修篱筑池。种芦花，种明月，种满池的清风细雨。春去，满地梨花糁径；冬来，几树梅雪争春。是珠圆玉润的珍珠梅呵，在洁白安静的天地布景中，美得惊心，美得，洒然超逸。风中，传来幽微的呼吸。是我的，也是花的，轻无，深长，绵密。

四周白茫茫的一片，是那昨夜留下来的霜吗，一团团地抱在一起相互温暖？不知道是谁家门口的石狮子，冻得蹙缩起了眉头，路过的时候，我仿佛听见它在幽微地安慰自己说：“哦，冬天来了啊！冬天来了，春天就不会太远了，是吗？”

日月如梭，在这微寒的秋，趴在窗台上望向不远处的青砖黛瓦，天光寥落，仿若带着幽微馥郁的心境，漫步在苍凉的深夜里，满身沐浴着幽蓝的星光，捧在手心，透露出斑驳的光，那些交织在一起，婆娑错落的印痕，仿佛是与生俱来的宿命。

时光总是经不起打捞与细数的，前一刻光阴还在指尖的菊香中静静绽放，转眼便染冬凉，添了几缕冷冷的忧伤。在这寒冷的冬，趴在窗台上望向不远处的青砖黛瓦，天光寥落，仿若带着幽微馥郁的心境，漫步在苍凉的深夜里，满身沐浴着疏落薄凉的月光，捧在手心，透着斑驳的光，那些交织在一起，婆娑错落下的印痕，仿佛是与生俱来的宿命。

《牡丹亭》除了有深刻的思想内涵外，其艺术成就也是非常卓越的。一是把浪漫主义手法引入传奇创作。首先，贯穿整个作品的是杜丽娘对理想的强烈追求。其次，艺术构思具有离奇跌宕的幻想色彩，使情节离奇，曲折多变。再次，从“情”的理想高度来观察生活和表现人物。二是在人物塑造方面注重展示人物的内心世界，发掘人物内心幽微细密的情感，使之形神毕露，从而赋予人物形象以鲜明的性格特征和深刻的文化内涵。三是语言浓丽华艳，意境深远。全剧采用抒情诗，倾泻人物的情感。另一方面，具有奇巧、尖新、陡峭、纤细的语言风格。这些特点向来深受肯定。一些唱词直至今日，仍然脍炙人口。表现出很高的艺术水准。

九月，我该以一个什么样的姿态去仰视你呢？花开只一瞬，香已弥漫心间。九月，我一直想要为你绘一幅壮丽的画卷，为你赋一首清雅的诗篇，只是，笨拙的双手，总也触碰不到你心灵的乐音，我只怕，一不留神，错绘了你的容颜。手捧一盏清茶，闭眼，让那幽微的清香慢慢沁入我的心怀，我只要，静静地盘坐在一个独我的世界里，用心，去描画我心仪的九月。听到了秋菊迎风摇曳的优雅，听到了秋虫悠长的低吟，听到了云出深林的飘逸。远处，一朵野菊开在温柔的光阴里，楚楚的，惹人怜惜。躲在她的香气中，继续地敲打着我的文字。即使单薄，却也换得心底的一份宁静。九月，收拢起所有的忧伤与不安，就在风轻云淡处落笔，舍去所有的缀饰与纷繁，细细地把生命的底色涂抹，一抹心事素白，那是云自舒卷的辽远与清逸。

很喜欢白音格力这段话：“我用几笔瘦墨，在宣纸上写“择一日”。 这三个字，素朴幽微，是空谷幽兰，清烟长空，说不尽的况味美意，如凌风披月，泉声应谷。喧嚣世间，与自己静处一日，剪掉纷扰，剪掉奔波，剪一幅树影瘦马的人生。或去离唐朝不远的春天，去离宋词很近的秋天，去野花深处，去诗人住过的小木屋，清风明月，清远净美。春天，去离宋词很近的秋天，去野花深处，去诗人住过的小木屋，清风明月，清远净美。”其句子风流蕴藉，自在安然，久读如一蜗牛爬行于花丛之中，数月都爬不上一朵花心，慢有慢的好，一粒尘埃，可以用一生去跋涉，一朵花开，用一辈子去等待，一朵花落，用一生去凭吊。也读过白落梅数篇禅文，小女子参禅，缠绵悱恻，心性却在万里云烟之外，云山雾水，比明心见性耐品得多。

让我更加羡慕的是，在时间的悄然流动中，这篇仅600余字的短小篇幅，朱自清运用多种修释方式，委屈尽致地展现了自己的内心，让读者清晰透彻地把握住他的意志流动的脉络。而且，〈匆匆〉的叠词也使他的语言具有节奏性，阳光是“斜斜”的，它“轻轻俏俏”地挪移，“我”“茫茫然”旋转，时间去得“匆匆”，它“伶伶俐俐”跨过……这些叠字的运用，使诗不仅达到视觉的真实性，而且达到听觉的真实性，即一方面状时间流逝之貌，一方面又写出时间迈步之声。同时，诗人一方面状客观之事，一方面又达主观之情，现实的音响引起诗人情绪的波动，通过语言的音响表现出来，情和景自然地融合在一起。我们还可以看到诗人叠字自然匀称地分布在各句中，以显出它的疏隐绵远的节奏来，这恰合了作者幽微情绪的波动。参考书中介绍道：“

千里相隔，一心相系，思绪走了太远太远，席卷了太多前尘旧梦。悲欢相错，回肠九曲，离那宠辱不惊四字始终是棋差一着而失之千里。顺其自然，各循天道，理所当然的让人无所适从偏偏又找不到一丝挽留的借口。请原谅，未能写出那一段纯粹的关于你我的滟潋回忆。念及你，脑子里浮现的，总是泛着淡淡青色的三个人时光。这篇耽搁再三的文字，虽未想过斟酌修葺，临近结束时真个是不尽人意。搁笔轻叹，有微微的惋惜，属于你的那一段在我笔下摇曳生姿令我笔墨生香的时光就这样错落于世情俗事。不蔓不枝，香远益清，你是如莲一般的女子，谁能走进你的心房，采下一朵莲，读懂你风干于唐诗宋词上的那些莲的心事？今夜，心情幽微，你着紫衣娉婷而来。有镯，为灵犀。我缓缓褪下一只，戴与你手。轻轻抚平你眉尖最后一蹙愁痕，抬眸，倚于门扉，窗外清风朗月，竹林碧黑，我知，我们一样，所思在远道……

走过一片森林，别急着找出口。晨曦的幽微、斜日的苍凉让你回想人生的始末；年轮的转动、树皮的斑驳，让你探索时间的秘密。走累了，坐在林子看星空点点，聆听大地的气息，感受时空的变换。或许曾经眷恋滚滚红尘的繁华，或许依旧向往城市里的热闹掌声，但既然有缘拜访这片森林，就拆开大自然的赠礼，细细玩味。或许那阵风和你擦身而过，说声晚安，交换流浪的方向！

一支笔，一张纸，一颗痴迷于自然的心，线条伸展，文字跳跃，各个生命的宏观，幽微次第地绽放。这本书是一扇神气的转门，它让我们身临其境，像狸像獾，一头扎进灌木丛的深处，用身体和心灵的全部去亲近叶片、花朵和虫虫们的世界；感受、记录那些连微距摄影都无以言传的生动。整本书又是一扇心灵的转门，它让我们去爱，去珍重，去敬畏；树上的锹甲，灯下的夜蛾，迷网中的飞鸟，所有生灵，都不应该是我们猎杀的对象，它们是像星星一样宝贵的，他们是我们每个人在大自然学堂中最好的老师，也是我们最好的朋友；他们是大自然教授的孩子，同我们一样。（大自然教授是大自然学堂的创始人）

傍晚，上灯了，昏黄的灯火将湖面照成万片碎金。牧童应是相伴而归了吧，不然青坡低柳下为何没有了他们的声声牧笛与阵阵欢笑呢？窗外，细雨滴落，拍打着树叶，声音煞是好听。听，有人在暮霭中撑伞提灯，急促而过；看，他走过旷野，走过南墙，走过黛瓦，渐行渐远，只留下两行浅浅的足迹。静默在雨下的粉墙，渐渐将轮廓隐去，像是被幽微的烛火揉碎在指尖。最后，暮色四合，夜寂静如斯。

“你本来就有一双翅膀”这句话一直伴随着我成长，很长时间我都不明白，我的翅膀在哪？为什么不会飞？但在时光的流逝之中，这些问号也渐渐地淡忘了。一天晚上回家，“作业真多！”我生气地把书包往地上一摔，没好气地进了屋。在书海中沉默着，半天也写不出一个字来。似乎是无意的，我打开了收音机，一段熟悉的音乐传来，意韵幽微，在空中久久地萦绕，没错，《隐形的翅膀》。一霎时，我似乎回到了童年，看到了在午后温暖的阳光，妈妈给我讲那翅膀的故事……

看着幽幽微微扬起的嘴角，我的泪水就想流出。这个高傲的孩子，她是不是也会偷偷的哭泣？当她又站在第一名的宝座上时，那高傲的弧线是不是也有无奈。她是个让人捉摸不透的孩子，也许是经历的事情太多了，连哭都不会了。当她把帽子给我捡起的时候，我心里便有一种莫名的悸动，说不清是什么感觉。这么一个女孩子，总让人想起一些美好的回忆，美好的却有遗憾的回忆。

到了夜晚，那雪更显威力了。它们跳着气势宏伟，无与伦比的群舞，舞动身姿时，天地间掀起巨大的白色帷幔，俯下身躯后，原野上变铺满无边无际的银色地毯。夜深人静的时候屏息静听，你会听见雪花轻轻地的欢唱；凝神注视，你会看见雪花幽微的白光。

你是一朵荷花，我赞美你出淤泥而不染污秽；你是一株兰草，我赞美你处深谷而轻飘香味；你是一轮明月，我赞美你照幽微而播洒光辉；你是一泓清泉，我赞美你濯恶浊而奉献清水；你是一片白云，我赞美你凌虚空而没有负累；你是一粒金子，我赞美你埋砂砾而愈显高贵。

探索女人武则天，以“无字碑”的视角来打量，来考察，既有对武则天一生大事件的勾勒、体会和透视，又有历史的大视野，以“碑”说话之后，又将目光投向时光的坐标。文章以“好奇”为由，命意所在，端在“理解”，故能深入幽微，叩动心弦，捕捉到历史的心跳与喘息。这也是今年高考作文的拔尖之作。(骆冬青)

天上的星星似乎正热衷于捉迷藏，他们在偌大的夜幕上跳跃着，嬉戏着，使得好像千千万万颗钻石被镶嵌于这块漫无边际的黑布之上。一弯上弦月静谧地散发出幽微的象牙白，懒散的打在婆娑的枝叶上，宛如一位风姿绰约的女子在朦胧的月光下翩跹起舞。

寻梦在烟波浩渺的江畔，多少往事落花中。水草苍青，花自零落。在这风静水静碧树静的时刻，多少幸福的人匆匆划过这眼前，却不肯散逸出丁点的目光欣赏这幅壮丽的画卷；落英缤纷的小道上，幽微的暮烟依旧是过往流香，又能挽留多少绰绰约约的身影。