有人说菊是花是的隐者，小隐隐于林，大隐隐于市，那菊便是隐于俗世，却保留了她独有的清淡。不附庸风雅，也不逃离现实，只过自己清心舒坦的人生，只为清清白白的良心。人生如此，还有何求？淡如菊，不似牡丹的高贵，玫瑰般的香艳，香水百合样的浓烈；也不似竹的傲然，兰的超凡，梅的冷清，只像菊花般平易近人。淡然秋菊，不为争奇斗妍，也不会清高自赏，就这样从容温和，怡然恬淡，坦荡率直。菊的淡然是一种脚踏实地的平实，它清淡而不肤浅，恬淡而不清高。带着一种遗世独立的从容和执着，带着韵味天成的优雅和淡定，等到菊开那夜，朦胧的沾上秋的清露，飘逸的缠绵在梦里。淡淡的欲望，简单而有味道。如秋之菊，默默地走过春天经历夏天，在属于自己的秋天开放。

身边风景轮回，我又来到那盛世大唐，屹立在辉煌的唐宫。李隆基携着王妃通过我走进皇宫，我看到了他眉角的骄傲。几年后，一位风华绝代的美人与一个男子通过我进宫，芙蓉如面柳如眉的美丽深深将我吸引，我知道，你是寿王妃。常常进宫参加宴会，无论是深夜还是清晨，我都没有错过你任何一次的通过。然而，某一天，你通过我时，我惊讶的发现你身边的男子竟是大唐的天子！这一次，你没有几天之内就出宫。后来，大批大批的新鲜荔枝和金玉珠宝通过我被送进宫，我心中深深的疑惑焦虑：你去了哪里？几年后，我终于见到了你，天子携着你通过我，威严的平稳中却带了些许的仓皇。我听到侍从称你贵妃娘娘，心中的疑虑终于被解开。目送你在他的搀扶下匆匆登车离开，却不知，这一别，竟是永远。再后来，夕阳西下，人归来，却只有天子一人，身边再也不见了那红玫瑰般浓香艳丽的女子。

暗恋是不需要回报的，因为它从不伤害别人。爱是你自己的事，与他无关。你爱不爱我，无关紧要。你爱上了一幅画、一篇美文、一片山水，你享受就够了，你还要苛求怎样的回报？暗恋不需要表白，且把它珍藏在心坎里就好了。张小娴说，暗恋是一种幸福的寂寞。说得多好，这是一种寂寞了的好，好到你一时无法说得出来，也无需说得出去。暗恋，其实是一种最长情的告白。这种情纯洁而高尚，它是人世间最彻底朴实最纯粹的情感。你尽可以把它当成一道风景，无拘无束的尽情的陶醉在它的幻梦里。就像一个人坐在窗前，揽一怀月光，迎丝丝微风，品一壶香茗，一壶自己最钟爱的香茗。眯着眼，思考它的味道。这该是一份怎样唯美的享受，就像寂寞里盛开的花，香艳而又不浓烈。这是一种灵魂的审美，自由而安静，柔美而典雅。

舞台上的灯光黯然曲昼，所有沉陷于舞台剧表演的客宾早已淡然离去，只留下趴卧椅背上的我，还沉浸在梦魇自喜中，这时舞台负责人的一根手指就将万众聚星的灯光全部覆灭，漆黑的舞台池，忽然来了一阵噪杂声，将我眼前的美食全番打灭，看不见华丽的包厢，也看不见手持香酒的男服务员，更看不见香艳色全的美食在我眼前举头摇尾，乞求我赶紧将它们一个一个肚皮下咽。此时，我迷糊抬起沉累的脑袋，举目四纷，顿然才发现，刚才严谨如潮的舞台剧与眼下八方台客们突然消失了，这时我着急地打开手表上的聚光灯，才发现，现在已是午夜时分，我迟钝的脑中忽然蹦出两字，“糟了，”我想我已经被舞台剧的工作人员给关在这里了，举目四顾，四处尽是漠然的漆黑声，没有办法向别人求救，也没有穿越时空的手机信号，而唯一能做的，就是明知故其颓，安能幸迹生，我孤零一人站在剧门旁撕声烈喊，时隔半晓，却无人应声。

谁借烈焰赤煌祭乱世殇？凭栏望，且浅笑临风独思量。谁斟瑶光满觞酌清酒凉？自疏狂，纵缘浅又何妨。煮水蒸云，火照天宇。你可曾恍若身在其中，领略“烈火张天照云海”的壮景？东吴水师，可是曹公的十分之二三？他却定反间计，施苦肉计，设连环计，如调一味最香艳的蛊，耍老奸巨猾的曹操于股掌之间，笑看“坚如金城，固若金汤”的曹军水师，顷刻间灰飞烟灭。他身侧的白绸在风中凄厉挥舞。须臾，火舌吞噬锦缎，又慢慢黯淡下去，化作墨黑碎片。他只是静静看着火星最后挣扎一闪，终究熄灭。他心胸豁达，折节容下，令三朝虎臣程普称赞“与周公瑾交，如吟醪醇，不觉自醉”。他辅孙策虎踞江东，佐孙权偏王之业。他琴艺高超，至于时人谣曰“曲有误，周郎顾”。——虽三爵之后，仍可辨曲中微误。他风流倜傥，英姿雍华。正是他大敌当前“舌战群儒”。即便小说掩盖了他的光芒，但东坡一词《念奴娇》仍成永诀。

年华错落了我们邂逅在光阴下的姻缘，流连的心缘漂泊在红尘里渐渐漂白了岁月的眷恋。凄凉却冷眼观望着繁华三千长长的画卷，生命流淌的岁岁年年婉转着你我一世的情深缘劫。光阴的花开了谢，那生生世世的牵伴天荒地老也无怨。不死心的缘情缘劫放纵心愿予你的心缘无眠的抒写爱的誓言。你的一切总让我忘情的留恋，萦绕在心底的歌经久的吟唱着我爱你的无悔无边，就算爱你爱得心碎也无怨无怯。流走的时光在成长的年华烂漫青涩心愿间莹舞，裂开的心尖流淌着玫瑰香艳的红尘恒古牵恋。

说起江南的雨，很多人肯定会想到清明时节。没错，“清明时节雨纷纷”，这是断人肠的时候，因为那一阵阵的细雨，揪着太多人的心了。情窦初开的少男少女，因为这一场细雨而停留在了凉亭里，四目相对，浅笑还羞，真的是春日里醉人的场景;阔别已久的恋人凝坐桌前，说到动情处，面红耳赤，不敢对望，双双把头扭向了窗外：那细如牛毛的细雨，点点滴滴打在绿油油的荷叶上，发出滴滴答答的声响，细雨了落进了他们的心坎，柔软着他们的心，荡漾着他们的情……这样的春日细雨，多么旖旎多么香艳，难怪会有戴望舒的雨巷。

一曲琵琶，两眼泪花聚，相思苦，盼中守，朝看花开，暮数落瓣。香艳未散，最怜蕊残。欲借绛珠仙子花锄用，想给花瓣垒香冢。伤心问飞燕：几度风雨离人愁，陌上花语谁最忧？仰头问愁云：叠词展画是何意，闭月羞花为哪般？低眉问孤心，何时方得中秋月，何时才赴柳下约？琵琶语无心弹，一曲哀筝再难谱得有情曲。如今，悠悠天地独立苍穹，念你成碑，又能如何?又能如何……?独站花丛中，泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

坦白地说，老衲喜欢厚重的文字，喜欢看血淋淋的砧板上人性的挣扎，喜欢傲立在深谷里、断崖下，倾听灵魂的呐喊，“寻寻觅觅”的婉约，“手执红酥手”的香艳，固然有一份怅然时的凄婉和情到浓时的悠然自得，但比之“黄河之水天上来”的豪迈，对雨言愁、望月寄怀的情调，终究不是男人所要的壮怀激烈。所以，对于女性作家的文字，我大抵是敬而远之。

而今的秦淮已一扫曾经的骄奢旖旎，留下一种沧桑的风韵。街上走过的再不是匆匆赶考的书生，而是一位位天真烂漫的孩子，一位位朝气蓬勃的青年，还有那一位位尽享天伦之乐的老人。空气中混杂的不再是香艳呛鼻的脂粉味，而是秦淮小吃浓浓的甜香。还有不时走过的外国人，错落别致的黑瓦白墙，雅致舒心的画舫，秦淮正随着时代发展焕发着新的生机。还记得现今的元宵节，长灯环绕。“花市灯如昼”。除了记忆中娇美可爱的莲花灯，无数更新颖更高科技含量的花灯正随着河水鳞鳞荡去的波光，点亮了百姓心中一个又一个期盼，点亮了未来一个又一个奇迹。

二月杨花飞满路。早春的花，却又偏偏是这样的形态，易散难收。是否每一段过早萌生的情意，都会终结于红笺上一笔叹息？潇湘馆里，衾枕两寒，杨絮香残。在别人那里是“睡起杨花满绣床”的香艳与缱绻，在这里却只有“漂泊亦如人命薄”的凄艳和自怜。恨杨花匆匆，嫁与东风，恨流年匆匆，梦也不成。罢了，且放手任漫天杨花远去，道风流，空淹留。黛玉本就是杨花般的女子，大观园或者贾宝玉都不会是她的归宿，香魂必会归于长风，唯有红楼之上，瘦了诗肩，满了离梦，闲了笔意，忘了浮生。“草木也知愁，韶华竟白头。”年年杨花自在，白了谁家少年头，却再也没有一只手，能写下这样哀艳的诗愁。

六月份开始这里的鱼塘就会热闹起来，常常跑来几只鸟在荷叶上嬉戏，也掺杂着凌乱的蛙鸣声。荷花渐次开放，虽然还不足以惊艳过路人的眸光，但也是香馨四溢。说起荷花总少不了人们对它的赞美。自古以来就被文人墨客争相赋颂，因其香艳四射，根系水中出淤泥而不染尘，清新素雅，鹤立群芳，以洁傲的姿态聘婷于水中，别有一番高雅淑女的气度，也因其高贵纯洁，往往被染入情意绵绵的文字中，书写爱情的绝美与纯真。

春天是一部小说。一树树桃李繁花似锦，争奇斗艳，演绎着招蜂引蝶的浪漫情事。蝴蝶扇动着彩色的翅膀，蜜蜂吟唱着醉人的甜蜜，在花枝上跳舞，在花朵上缠绵，书写着“蝶恋花”的执着与痴情，演绎出“为谁辛苦为谁甜”的酸楚与期盼。小鸟这位主人公这时候也在“千呼万唤”中终于“闪亮登场”了，它开始绞尽脑汁的制造情节，拐弯抹角的“拈花惹树”，谁说名花有主，不到最后一刻，决不轻言放弃。一个情节曲折，香艳动人的故事就此拉开了序幕。

春天是一部小说。一树树桃李繁花似锦，争奇斗艳，演绎着招蜂引蝶的浪漫情事。蝴蝶扇动着彩色的翅膀，蜜蜂吟唱着醉人的甜蜜，在花枝上跳舞，小鸟这位主人公这时候也在“千呼万唤”中终于“闪亮登场”了，它开始绞尽脑汁的制造情节，拐弯抹角的“拈花惹树”，谁说名花有主，不到最后一刻，决不轻言放弃。一个情节曲折，香艳动人的故事就此拉开了序幕。

他们是人类灵魂的工程师，不知培养出多少高尚的灵魂；他们是无私奉献的蜡烛，燃烧自己却照亮别人；他们是辛勤的园丁，种植出无数芳香艳丽的花朵。从古至今，他们已被多少美称包围，他们得到的各种赞誉已经太多太多。可是，不是所有的工程师都是高尚的，不是所有的蜡烛都是无私奉献的，不是所有的园丁都是辛勤的。老师传授给我们的不全是美好的，其中也夹杂着丑陋。比如——

江南出才子，江南有佳人。明代著名画家、文学家、诗人唐寅（字伯虎）的故乡是苏州，他的经典诗作。《桃花庵歌》是唐寅诗词中最著名的一首，全诗画面艳丽清雅，风格秀逸清俊，音律回风舞雪，意蕴醇厚深远。虽然满眼都是花、桃、酒、醉等香艳字眼，却毫无低俗之气，反而笔力直透纸背，让人猛然一醒。唐寅诗画得力处正在于此，这首诗也正是唐寅的代表作。唐寅不仅诗写得好，他的画在中国历代画家中，唐寅知名度最高，他的名字妇孺皆知，唐伯虎”三笑“点秋香，成就了一桩才子佳人的美好姻缘，在民间广为流传

闲读纳兰容若的词，慨叹他把哀悼亡妻的句子写得那样幽怨悱恻、动人心肠。我不知道其妻卢氏长相如何，但我知道她一定精于诗词琴画，一定如香草一般淡雅清新文静之极，一定极富内涵拥有有高尚品德，一定很美。。。。。。安意如又把纳兰的词作解析的精妙香艳清丽回环才情逼人。我想这是一名怎样的女子？且不论美丑，单是这份才思，早已令我倾心不已。像这样的女子美丑早已无关紧要，我早已把她划入“美人”一列。

六月份开始这里的鱼塘就会热闹起来，常常跑来几只鸟在荷叶上嬉戏，也掺杂着凌乱的蛙鸣声。荷花渐次开放，虽然还不足以惊艳过路人的眸光，但也是香馨四溢。说起荷花总少不了人们对它的赞美。自古以来就被文人墨客争相赋颂，因其香艳四射，根系水中出淤泥而不染尘，清新素雅，鹤立群芳，以洁傲的姿态聘婷于水中，别有一番高雅淑女的气度，也因其高贵纯洁，往往被染入情意绵绵的文字中，书写爱情的绝美与纯真。

如果月下真有不老泉，许我赤裸躺在它的怀里，把憔悴驱赶，把饥渴一次都填满。如果刚好落花飞溅，那一定要落近一点，飘在我的心坎，让香艳流转。如果雪舞云天，就让我衣袂飘飘把筝弹。弹出高山对流水的渴盼，弹出雪舞与梅花的缠绵，弹出三千情丝难斩，弹出一往情深飘落红尘的执念。如果冷风拂面，刚好把眼中的泪吹干，就让笑很自然；就让这一生的等待画出一个圆；就让寻寻觅觅有个期限；就让这音律化作情花飞舞在荒芜了的碧海云天。

月下轮回，如梦如幻，一抹胭脂，一朵嫣然，一缕香艳。一脉锦瑟，一梦倾城。笑语嫣然。几分柔情，几分眷恋。相思苦，几番意，难相付。风雨散，情意浓。柔肠回环，思情阑珊，几许暗殇。唐诗宋词，融入三秋。弦月残玦，心为谁开?孤灯瘦影，情为谁守?水流影月，为谁殇?花红谢了谁?叶绿枯了谁?风起散了谁?满眼相思!可知伤了谁的情?碎了谁的心?谁为谁把沧海守到桑田?谁为谁把黑夜候到白天?谁为谁把青丝熬成白发?是谁徘徊在阡陌旁?是谁等待在古道边?

除了褒姒，和她齐名的妲己女士一样很不幸。她是在纣王晚期生活中入宫，那时的纣王已经昏庸到了不用她引导也能把商朝玩垮的地步。还有那后人评价的“唯妇人之言“实在是冤枉。纣王那刚愎自用的性格怎么可能对一个女人言听计从。值得一说的是，世人对纣王的认知是暴君，其实在先秦那个时代不少文人说他早期是难得的英主，纵使晚年腐败也可功过相抵。他锐意革新积极进取不杀奴隶不事鬼神，思想非常具有社会主义阶段的进步性，特别是当年讨伐徐夷的那会儿叫一个英勇威武，他是统一古代中国的先驱者。可惜历史就是那么无情到刻薄，他和妲己的香艳话本可比推动历史进程的伟大功绩有趣多了，他被越传越不堪，他女人的形象也越来越勾人放荡，最后还加入了神话色彩成了狐狸精。啧，想象力很丰富啊。妲己最大的错不在于她狐媚惑主，而在于她在商朝即将落幕时进入了纣王生活。世人皆爱香艳的版本，妲己的出现无疑为这个朝代的落幕添了很完美，很理所当然，也很惊艳浪漫的一笔。

染布的姑娘名叫胭脂，呵呵，我不断抚弄桌台上的这盒胭脂，香艳的东西永远藏着清寒的骨，胭脂不过就是衬托了后面那辽阔荒原的无花岁月。戏班子里又来了一位小师弟，也是学青衣的，师傅说让我负责教他唱戏。师弟比我小两岁，我便日夜的教他唱戏，很少再往染坊跑，我每天都牵着师弟的的手，教他如何甩袖，起势，师弟也很聪慧上心，我看在眼里喜在心里。再次经过染坊门前，我只是略略的往里看了一眼，依旧是五彩斑斓的染布在风中飘动，像纷飞的蝴蝶。小师弟不住的惊叹：“哇，师兄，多漂亮的布啊”。我摸摸他的头，英气的双眉间散发着逐渐成熟的气息，忍不住顽皮的跟他开了个玩笑：“咳，小师弟，里面不光有漂亮的布，还有漂亮的姑娘呦”。小师弟假装很生气的把头扭到一边“师傅说，青衣不可以动情。”我点了点他的鼻子“鬼灵精，就你知道”。忍不住扑哧一声笑了出来，小师弟故作嫌弃的对我说：“师兄你就不能含蓄点，小心吓着路边的姑娘”。隐约看见胭脂似乎在一块蓝色的布后掩嘴偷笑，粉色的衣袂在风中飘动，好看极了。

染布的姑娘名叫胭脂，呵呵，我不断抚弄桌台上的这盒胭脂，香艳的东西永远藏着清寒的骨，胭脂不过就是衬托了后面那辽阔荒原的无花岁月。戏班子里又来了一位小师弟，也是学青衣的，师傅说让我负责教他唱戏。师弟比我小两岁，我便日夜的教他唱戏，很少再往染坊跑，我每天都牵着师弟的的手，教他如何甩袖，起势，师弟也很聪慧上心，我看在眼里喜在心里。再次经过染坊门前，我只是略略的往里看了一眼，依旧是五彩斑斓的染布在风中飘动，像纷飞的蝴蝶。小师弟不住的惊叹：“哇，师兄，多漂亮的布啊”。我摸摸他的头，英气的双眉间散发着逐渐成熟的气息，忍不住顽皮的跟他开了个玩笑：“咳，小师弟，里面不光有漂亮的布，还有漂亮的姑娘呦”。小师弟假装很生气的把头扭到一边“师傅说，青衣不可以动情。”我点了点他的鼻子“鬼灵精，就你知道”。忍不住扑哧一声笑了出来，小师弟故作嫌弃的对我说：“师兄你就不能含蓄点，小心吓着路边的姑娘”。隐约看见胭脂似乎在一块蓝色的布后掩嘴偷笑，粉色的衣袂在风中飘动，好看极了。

可恨的是，自己终是那种“无志之人常立志”之辈。过不了多久，回家看到父亲把花草侍弄得像漂亮的姑娘一样，香艳夺目，光彩逼人。给平淡的生活平添那么多的生趣，心里免不了发痒。也有一丝不服气：我就不信我还种不活一盆花。于是决定：花还是要养的，只不过是那些既不名贵，也无需费时费力的种类。 恰好有一个同学念着旧日情谊，从外地来看我。知我爱花，给我捎来了一小盆茉莉花。也许是这盆花经不住旅途劳顿、颠簸之苦，茎叶都恹恹的，一副无精打采、挺可怜人的怯弱模样。心底顿时涌起一种怜惜之情，下决心一定要把它养好。 我小心翼翼地把它移植到一个大一点的花盆里，给它换了新土，我耐心地把大颗粒的土碾碎，并在土里掺了一些细沙，不使我的新朋友受到一点委屈。它好象很体会我给予的这种体贴似的，虽然我只是简单地浇了浇水，施了点肥。大约一星期的时间吧，它就绿意盎然，很精神的样子。再不是当初的那副苦大仇深的样子了。

伟岸的男人纵然不能称王称霸妻妾成群，也可以放浪形骸填词作赋自诩风流。古往今来的骚人墨客多半如此。屈原笔下的香草美人就够刺激了，后辈的诗人更是不甘落后从而青出于蓝。杜甫老夫子忧国忧民忧社稷，还是不忘忙里偷闲写出了黄思娘家花满溪的诗句，尤其是《壮游》里一段“越女天下白，鉴湖五月凉。剡溪蕴秀异，欲罢不能忘”，让古往今来多少人想入非非而欲买舟南下。韦庄的几首《菩萨蛮》也很香艳，“春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪”，“柳暗魏王堤，此时心转迷。桃花春水绿，水上鸳鸯浴”，凡人看过之后莫不春心荡漾自有三分醉意。温庭筠的《菩萨蛮》就更露骨了，“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪”。面对小山一词的不少曲解，不少学者指出，小山一词绝不是指什么女子的头饰应该是胸前那两座肉“山”。骚人好色不仅不算下流反而会成一段佳话。《西厢记》里的张生非但无人耻笑，还受到千年的赞美。近代郭沫若老先生在乳臭未干之时就对嫂子的丰乳肥臀想入非非，也让人津津乐道。男人好色中外一样，德国那个犹太老头佛洛伊德就说过，推动历史前进的根本动力就是利比多（荷尔蒙）。

中秋节在成人的眼里是为了庆祝丰收，在我的眼里是仅次于过年的快乐节日：有圆圆的月饼吃，有很多很多的果品——香蕉、核桃、板栗、花生、柚子、梨子、橘子、地瓜、石榴、枣子、香艳梨……满桌子都摆不下了，我想比《红楼梦》里贾府的赏月夜的点心品种还多吧！比过年还有口福，这口福啊从晚饭就开始了，有大舅妈的拿手好菜吃，有油光亮丽的红烧肉，还有绿油油的青菜、黄灿灿的玉米、白切鸡肉、……这些都是我平时最爱吃的小菜。有一家大小共聚一堂同坐月下赏月的清趣。花季时，中秋节也是快乐的，儿时的乐趣外。随着年岁渐长，而在今年中才，发现其实中秋节是美满的，今年与往年不同——在昆明读大学的大表姐和在文山读州一中的二表姐都回来了。

可与其相争者甚少，若真个要挑出些来，非桃花莫属。家乡的杏花开的正浓时，桃花尚只是些枝头的绯色，疏疏点点的，始冒了新芽儿，同杏花比来自是显得凄清了。而又待一场春雨过后，杏花渐败，稍显零落时，桃花却仿佛更是添了些媚色，愈发开得灿烂，愈发开得热烈，枝头全挂满了他的朵瓣儿，发出了惑人的馨香，若有见闻者，立刻便沉醉于其香艳丽色，颇有几分妖娆的意味。虽说二者各有其美，然而我终究是更喜欢杏花的，喜欢他的素洁，浅浅淡淡的，还携着许些清雅的韵味。即使是败落，混杂于泥土之间，却也依旧是能嗅到那种芬芳，独特而又不失格调，一丝微凉沁入心间，去了多日沉积下来的浮躁，使人获得一种安宁的享受。

鲁迅热情扶持中国的“左翼”电影事业，在《准风月谈后记》、《中国文坛上的鬼魅》中，他毫不畏惧地痛斥了蓝衣社特务用法西斯手段捣毁艺华影业公司，禁演田汉、夏衍等编写的早期进步电影的罪恶行径。特别是对早期进步演员阮玲玉的自杀和“左翼剧联”盟员艾霞之死，鲁迅写下了怒不可遏的檄文《论人言可畏》。随着上海的电影竞夸“风情、浪漫、香艳、肉感、滑稽、恋爱、热情、冒险、勇壮、武侠、神怪……”之时，鲁迅对国产的片子也兴趣索然。针对无聊的片子，鲁迅曾当头棒喝：“现在的中国电影，还很受着‘才子加流氓’式的影响……看了之后，令人觉得现在倘要做英雄，做好人，也必须是流氓。”

那一年，我搬了个板凳坐在家门口欣赏美景，碧蓝如洗的天勾起了我愉快的心情。春雨过后，泥土的芬芳与清新的空气融为一体，一个劲地往我鼻子里钻。一切都是湿漉漉、水灵灵的。呀！春笋宝宝正小心翼翼地探出头，观察这个陌生而美好的世界。野花姑娘们最美丽了，他们正参加选美大赛呢！瞧，风信子正梳妆打扮，准备绽放最好的自己；蝴蝶兰香艳夺目，勿忘我清纯可爱，孔雀草红火艳丽，蔷薇娇嫩迷人，雏菊娇小可爱……小鸟在干什么呢？我看看啊，在那呢！它们有的正低头梳理那五彩缤纷的羽毛，有的正叽叽喳喳地谈论一些零碎的小事，有的正扑扇着有力的翅膀，还有的正用那水灵灵的大眼睛和好奇的目光打量着我……“嘎嘎！嘎嘎！”一群大绿鸭打断了我的思路，好像在告诉我最近发生在鸭群的大事。

“中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。”又到了一年金秋桂花香飘的时节，每到这个季节，许多花儿都被秋风无情地带走了，而桂花却枝繁叶茂。你看，校园里的桂花都从叶子里探出了脑袋。毎每走过这条小路，轻风就忍不住送来阵阵淸香。瞧瞧，那小小的桂花开满了一树又一树，远远望去如夜空中的点点繁星洒落在桂花树上，那小小花朵，有的闭合着在休息，有的打开一扇小门在偷偷看着外面的世界，有的打开四扇金黄金黄的花瓣大门迎接着雨露的滋润。那花儿一团团，一簇簇，布满整个枝头，几乎没有一丝缝隙，阳光暖暖的洒在上面，格外柔和香艳。用手轻轻一摇，那桂花雨就像那喷花的飞泉，洒落一地金黄，地上如同铺上了一层薄薄的金黄薄毯，美丽极了！

夏日的公园内是“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的壮观景致，一片生机勃发，一阵清凉意境。早间漫步莲池边，只见荷叶托露，晶莹圆润；红荷带雨，灼灼其华。而到了午后，艳阳下的荷花一朵挨着一朵，像一场香艳的盛会。波光之中，幽深的碧绿，酣恣的红香，浩淼的烟波，让人美不胜收。月光下赏荷，别有一番风味，月华初上，皎洁的光芒四溢开来，荷花那薄如蝉翼的花瓣似睡着了一般，她们伸着枝枝蔓蔓，蔓延出幽幽的夜来香。在轻波之间，又似长袖善舞的古典女子，一曲千年，汉时的月，秦时的舞，也是这般的风情万种。我已为荷花陶醉倾倒。

有的人喜欢国色天香的牡丹，被她那优美的身段所深深地折服；有的人青睐浓香艳抹的月季，为她那特有的气息而赞叹不已；有的人垂青于火辣妖艳的玫瑰，被她那特有的艳丽为之倾倒；然而，我却喜欢那象征高贵与纯洁的出水芙蓉——荷花。荷花，她虽然没有牡丹那样雍容华贵，没有菊花那样千姿百态，没有水仙那样婀娜多姿，但是在她的身上，却透着一股与世无争，不与旁人同流合污的高贵品质，令人为之赞叹，为之呐喊。

出了校门，我快活地向家奔去。走到一个小区门口，发现里面开满了漂亮的鲜花，绿油油的小草又嫩又绿，大树伯伯枝叶茂密，一片生机勃勃的景象呢！我赶紧走了进去，看看这些在车水马龙的城市中已久违的景象。我仔细一看，那些美丽的鲜花旁边还有一些我不知名的野花。它们虽不起眼，但还是很香艳呢！而在一旁默默无闻的小草，正陪衬着一朵鲜艳欲滴的花儿。突然，我觉得没那么热了，原来是我走到了树荫下。哦，大树伯伯也在默默照顾着身边的花草和人们呢！

中学部的六楼，艳红的灯笼，似娇美的人间少女静候天命，我整个人仿佛掉进了名叫自豪的蜜罐。她们有的高贵优雅，精美至极，身着艳妆，妩媚香艳，正如那句诗“回眸一笑百媚生”，牵动春心；有的朴素纯净，清新淡雅，只着淡妆，没有华丽的流苏饰品装点，楚楚动人，应了那句诗“天生丽质难自弃”。满廊的红灯笼，红红的中国结，红红的灯穗，红红的吊绳，红红的麻布……

这本书是以贾宝玉、林黛玉的爱情悲剧为主线，架构出贾、王、史、薛四大家族的兴衰史。其中我印象最深刻的使第四回。这回开端作者从秦氏房间里风流的摆设来体现秦氏生活的奢华。贾宝玉也是在这一片香艳中如梦的。这回末端，作者通过刘姥姥的见闻描绘出贾府生物情形。房子雕梁画栋，摆设价值连城，从而奠定了作品的主要基调。我觉得这一情节的出现为全书增添了几分玄幻的色彩，同时又暗含着天命如此，犹不可违的悲凉之感。

伴随着执着的冷静，冬天沉默着，她不动声色，冷冷的瞧着那五彩缤纷的慢慢凋零。她让花儿香艳销蚀，让温暖消逝。冬天，没有迷人的诱惑，艳丽的浅薄无处藏躲；没有斑斓的色彩，单调到只是纯白；没有浮华的躁动，平庸之辈叹尽无奈。其实，春的欲望，夏的躁动，秋的凄凉，怎比得上冬的豪迈？走进冬天，尽显禅机于启迪……

   那些叫不出名儿的野花更是美丽香艳。蓝色的、黄色的、红色的、粉色的……小小的野花虽被人忘记，但到春天的时候，它们仍旧开着这些美丽的花，有些人会留意，但有些人，却会忽略。这些美丽的野花装裱着我们绿色的家园，散发出独特的香气，有的“浓郁”，有的“淡淡”，有的“迷人”……

人能改变花的命运，而花却不能改变人的一生。起起落落，生老病死，不过是自然规律，就像那花开花落，云展云舒，终究逃不掉轮回。花开在盛夏，香艳迷人；云走在热天，才能绽放雷电；人何不趁着年轻，努力奋斗，用满腔热情装扮花开，趁着开花的季节，让生活充满花香的味道。

街边寂寞的路灯麻木地发散出昏黄的光，吸引着一厢情愿的蚊虫，而妖冶的霓虹正沉浸在喧嚣之中·狂欢之中。各种各样的人影如鬼魅般摇曳在弥漫着汗味·烟味·香水味·汽油味·酒精味·水果味的空气中。整个城市隐约有着一种香艳而沉沦的美。

当铅华落尽，所剩的竟不过满目疮痍。家园破碎，山河泣血。烽火三月，早已不是纸页上的诗句。而是遍野哀鸿，血流成河所堆积出的事实。当人们想改变这一切时却只有病急乱投医。十里洋场，香艳旖旎，只不过是乱世中的一点繁华春梦，繁华如梦总无凭，昨日沉香余烬今日难追索，与其去追求泡沫一般的生活，不如唤醒心中那一个梦想。