听着听着，只觉得心里有个什么闷闷的东西发泄不出来，心情莫名的激动起来了，思绪就像一叶被狂风卷动的扁舟不听控制的回泊到一个个曾经令我感动的港湾，一幅幅的画面从我面前闪过，这些画面，是交织了我到目前为止的人生最美好的画面，这些画面，是我不想与他人分享，只肯埋藏在自己心灵的最深处的画面，我的心绪被这些我只肯在静寂的深夜里才回味的画面感动着。我在房间里无意识的走来走去，举着双手想去拥抱那无形的音乐，那泛红的夕阳，那无名的感动，那些我平时无感触现在却潮湿我眼眸的东西。我面对着夕阳，在我那略为模糊的视线里，那半红的残阳无疑是一个奇迹，或，是另一个世界。眼泪终于滑落，整个世界也仿佛因为我那份空灵而空灵。为音乐而感动？不，是为感动而感动。

平凡的生活过的庸庸碌碌，每天干着重复枯燥的事情，却有不同的态度，看着烦燥的东西，可每天还的面对，真的是泛不起一丁点的漪涟。曾经对长大的希望，对梦想的追逐，对求知的渴望，真的是充满了欲望，幻想着梦境，憧憬着未来。相信一切都并不是那么遥远，无尽的童年不断引领着我们走进残酷的现实深渊，在热血澎湃中渐渐冷却。我们在尽力摆动手中摇曳的桨，却还是迷茫，沉醉不知归路，逼近藕花深处，曾经为梦想争渡，与时间叫板，有一股强烈的求知欲望。如今我们象宁静的港湾，海浪离我们貌似遥远，无法充实的画面感觉是在虚度华年，我们迫切等待暴风袭来，将我卷入无底深渊，兴许从中可以蜕变。

俗话说，爱，便是成全。爱一个人，便是要看着他幸福，哪怕陪在他身边的人不是你。我们作为美的爱慕者，或许也应该达到这样一种境界，这才是真的爱。然而观诸当今社会，人们对于美的追捧已达到了一个制高点，“最美妈妈”、“最美司机”泛滥成灾，而各大媒体也恨不得将这些人的所有都呈现在大众面前。还记得一个女孩帮一位流浪汉撑伞的画面感动了无数的网友，这本身是一件治愈人心灵的美事，但图片传开后，女孩的生活被打乱了。各大新闻平台的记者争相去采访，殊不知这对于女孩是多大的困扰。她只能不停地躲避，她会累会倦，可能日后她只敢将慈善藏在心中了吧。不得不说，这是对美的一种无形的伤害。

那是一个碧绿的世界，一眼望不到边，大大小小的荷叶，像一把把绿雨伞错落有致地撑在水面上，满满当当地把整个荷塘装扮成绿色的海洋，微风吹过，碧波荡漾，高低不一的荷叶颇有一种一波未平一波又起的感觉。荷叶间时不时有调皮的荷花探出脑袋来，她们或躲在荷叶旁，或笔直地高过荷叶。荷花品种繁多，红色的艳丽，粉色的靓丽，白色的俏丽，黄色的秀丽。她们有的大大方方地展开了怀抱，露出了嫩黄色的莲花宝典；有的像娇羞的孕妇，鼓鼓的充满着生命的活力；有点则像好奇的少女，顶着尖尖的脑袋，探头探脑地观察着这个美丽的世界。中间还时不时地间隔着几个绿色的莲蓬，使整个荷塘有了极好的画面感，美不胜收。

当小兔子美美到了一条蛮深的小溪，有点犯难了。她想：这么深，如果进去会怎么样呢，有可能会死掉。小兔子美美感到害怕，因而发抖。终于在后面的小乌龟图图赶了上来，他看见小兔子美美在小溪边发抖的画面感到暗暗地高兴。他下了岸边到小溪里，悠闲自在的游了过去，当他又到小溪中间，他突然觉得自己这样做不对，他觉得上次赢了都是靠侥幸。于是他游回了岸边，让美美坐在他的壳背上，小兔子美美感到十分感动。到了岸边，美美下了乌龟壳，她并没有弃乌龟而不顾，而是与小乌龟一起慢慢跑。他们在路上说说笑笑，有时还打打闹闹。突然小乌龟叫了一声“哎呦，”小兔子一看原来摔倒了，腿上还留着血，于是美美二话不说，背起图图往终点跑去。他们在路上又碰到一个很深的无底洞，美美此时觉得一点也不难，她一个起跳就跳了过去。跳了过去，小兔子美美就跑的更快了。

同时，电视剧《卫子夫》在一代贤后卫子夫的主线中融入了更多历史史实，人物的情感脉络与风云变幻的历史交相融合，将亲情、爱情、恩情放在历史的大背景中，使剧情更具备了强烈的冲突性，因而也变得更为跌宕起伏、动人悲壮，汉朝古风恢宏再现，这正是作品的成功之处。当然，该剧在处理史实的过程中也融入了艺术虚实结合的特色，在细节处理上也非常到位，让整部剧的画面感和剧情的紧凑感都犹为出色，对人物角色的刻画和矛盾的处理上也独具一格，既让我们观众领略了大汉王朝风云的恢宏悲壮，又被人物正经受重重磨难的命运悬念所吸引，更被全剧传递的正能量在潜移默化中受到教育和洗礼，因而，历史正剧《卫子夫》不靠狗血宫斗也精彩无比，继续追看……

不少网友认为就是因为这部电影的题材、画面感太过简单，所以才造成了票房如此之低、评论如此之“无节操”。但是重要的是这部电影的内容。多少电影在制作上费劲了心思，但最后在内容上战败。比如说《富春山居图》，这部电影有重量级的明星加盟：林志玲、刘德华、张静初。也有顶级的制作团队，但是内容却不堪一击。最后只能证明，苛求这样的片子出新出奇是没有意义的。亲子、励志、坚强、拼搏、还有最后父子拥抱时的幸福，这是最平淡、最美好的生活呈现。艺术来源于生活也高于生活，一部成功的电影也许并不需要一个万众瞩目的新奇题材，回归于生活，最真实的生活也许就是最高的艺术了。

在地震发生的这些天里，我们被无数的画面感动着：那坚强的母亲临死前给怀中的孩子留下“宝贝，记住我爱你。”这样的短信；那英雄的老师用自己的身躯死死挡住倒下的水泥板保护身下的学生。；那连姓名都没留下的志愿者把深埋废墟100多小时的幸存者用一双血淋淋的大手托起；那救了别人孩子顾不上救自己孩子的警察，那省下干粮留给邻居的工人；那互相搀扶逃出危险区的农民；那人民子弟兵冒者生命危险突进一座座孤城，用血筑起一条条生命通道，还有无数的捐款者，献血者……这些平凡的人，在日常生活中，我们可能并没有过分的去关注他们，但正是他们，这些普普通通的人用平凡的光束，汇成了夺目的精神光束。我们眼前耸立的是一座座巍峨的高山，也是中国人民的脊梁。我们耳畔所萦绕的是：“孩子，别哭！母亲挺得住！汶川，别哭！中国挺得住！

2008年5月12日,一场8.0级的大地震在四川降临,在汶川降临,此时美丽的汶川县顿时变成一片废墟.这场突如其来的大地震给了汶川县人民一个沉重的打击,许多人民都被埋在废墟下,也许有的还活着,也许有的以插上了双翼的翅膀.这场天灾给汶川县人民带来了悲痛,但有无数双眼睛关注着他们,他们触动了全民族的心弦,牵动了全民族的心.周总理不是说过:哪里有灾难,哪里就有人民的子第兵.人民的好奴仆他们会不分昼夜地去抢救那些被压在废墟下的人.其中有这样的画面感动了在场所有人:一位教师像一只雄壮的雄鸡似地保护他的学生,双臂张开,死死地守护着他的学生,当他保护学生的那一刻,一块石板重重地砸了下来,他的脑袋被砸凹进去了.雄鸡就这样气绝了,而幼小的灵魂从死亡中逃脱,可那位伟大的老师手以僵硬必须截肢才能救出学生,救援人员忍痛截去双肢,学生最终逃出险境,获救.

走出电影院，没有荡气回肠的感觉。可能是太强的画面感让总看电视剧的我有些不习惯。看电视剧，我的脑子是死的，因为几十小时的片长，所以我只需要接受信息，就可以得知一个完整的故事。但电影不同，它只有很短的时间，却要讲述人生，所以要真正用感受的方式去看。一串画面也许不足以讲述一段故事，于是它可以唤起记忆，记忆不一定是自己的回忆，因为它不一定要自己经历，可以是别人的生活，时代的情感，自己曾今想做而不敢做的若干个一闪而过的念头。虽然我不是80后，但在电影过程中的很多时候，都有一种被唤起记忆的感觉，导演李芳芳用几个画面表达一种情感，用几个故事描述一个人生阶段。干净而真实。

她最着名的作品就是《哈利·波特》了。这一系列小说被翻译成了67种语言，在全球发行了4亿册，这足见她在全世界孩子们心中的地位了。《哈利·波特》讲述了哈利通过自己努力和朋友们的帮助，打败了伏地魔。这本书是魔法类小说，不过它好像真的被施了魔法一样，画面感极强，霍格沃茨魔法学校、精彩的魁地奇球比赛、一根根充满魔力的魔法棒……都能鲜活的出现在我的脑海里，连里面的人物我都能清楚的想到他们的样子。不仅如此，它还能让人的心情随着情节一起一伏。每次读到哈利的伤疤阵阵剧痛时，我的心也随之紧张；看到邓布利多校长慈祥的笑脸，我的心情也放松了许多；想到伏地魔那苍白而恐怖的面庞，我的心情又变的不安起来……

先说“是距离成就了你”；后说“是距离造就了你”。这样的前呼后应，如两座半月的拱桥，把一座“美丽的花园”涵括其中。这篇作文分别以阿拉斯加的湖心小岛、两只相爱的刺猬、耶稣、蒙娜丽莎、断臂维纳斯等等佐证自己的观点，一点也不抽象，一点也不艰涩难懂，一点也不干瘪。用清晰的层次和段落写出了王国维《人间词话》中论述治学的第三种境界：“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”透过文字，我们读出了婉约的美，典雅的美，诗意的美，像流动的图景，充满画面感和动感，真切可触，却不带一丝俗世的尘埃。能够在“箭在弦上”的考场中，写出如此纵横俾阖、冷峻精彩、从容洒脱的文字，不难看出考生平日里的深厚积累和浓重的古典文学造诣。

今年的大雪下的很大，人走起路来很困难，那天，一幅温馨的画面把我吸引住了：那是两位年迈的老人，大雪让他们走起路来更加困难，老人互相搀扶着，互相关怀着，一步一步的前进，老奶奶搀着老爷爷的胳膊，老爷爷握着老奶奶的手，风夹着雪吹向他们，老爷爷拉了拉老奶奶脖子上的围巾，遮住她那冻的通红的脸，嘴里似乎在说些什么．老奶奶轻轻拍打着老爷爷身上的雪花，眼里充满着　无限的关怀．我被着简单而又朴实的画面感动了，不！他并不普通，他显示出了伟大无私的爱，这时风雪小了，他似乎在眷顾着这对老夫妇，厚厚的积雪上留下了他们步履蹒跚的脚印，也留下了我对他们深深地祝福

走过一条青石小径，眼前的景色深深吸引了我，人造假山下的池塘里，一池阔叶绿上爬满晶莹的水珠，轻风抚过，有的在阔叶里滚动着，散发出亮晶晶的光芒，有的滑落池中，在池水里荡起了小水圈，惹得一群鱼儿乘兴而来，败兴而归，让人觉得有一种灵动的画面感。

一滴水是灾区，一片海是华夏。一滴水拥抱一片海，一片海包容一滴水。灾区民众的泪，溅湿了华夏儿女的双眼；华夏儿女的心，感受到灾区同胞的刚强。一位四川老乡执意要返回余震不断的家园看看，他的平静与善良让央视女记者掩面而泣。动人的画面感染了亿万观众，一滴水搅动一片海，一片海的浩瀚涌起一滴水的澎湃！

那里到处都是房屋倒塌后的狼籍景象。哭泣的声响惊天动地，救人的画面感人肺腑。救人的工作一天天延续着，播报的伤亡人数也日日巨增。每当人们观看四川地震抗灾的节目时，无一不是泪流满面。尤其是爸爸说：“你妈妈眼睛挺大装的全是泪水，哗哗的跟水龙头一样。”正因为四川的不幸使得像母亲一样多愁善感的人们泣不成声。

来说吧，这个敲字用的十分传神，正因有了这一个敲字，才更加反映出了当时的夜晚是多么安静，多么清幽。“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”中的铺字形象的表现出了秋的夕阳是多么舒缓，轻柔，给人一种画面感，让人神游其中，怡然自得。《天净沙·秋思

张爱玲的语言具有极强的画面感，白流苏”和“范柳原”，有着鲜明人物标签的角色。一个是存活在家庭的闲言冷语中的离婚女子，一个是不肯屈从命运摆布的坚强男子，两个人像两条射线，各自站在爱情的两个端点，却向同一个方向延伸，越来越近，却在战战兢兢中因为战争而走到了一起。

我还记得有这样一幕，一个母亲弯曲的身体下，躺着自己还在婴儿车中的孩子，孩子的手中紧紧地攥着一部手机，手机里记下了这样一段话，“亲爱的宝贝，如果你能活着，请记住我是爱你的，妈妈会永远在天堂看着你。”就这样一个画面感染了前全中国乃至全世界的人们，足以证明，母爱是伟大的。

我是15岁的高中女生，并没有对那一战争如同身受的直感，对那种争取民族独立解放，反对帝国主义侵略压迫和它的空前全面的胜利，只有抽象认识。在贪图嬉戏中，逐渐从电视、电脑、电影像触电一样为战争实际生活画面感染，又逐渐从书刊寻找记述这类内容的文章。

在遇到你们之前，感伤的路走了太久，孤行而来，苦了过往，痛了曾经；在陌生的城市，孤单行走中，流逝了青春的萌动，付出了成长的代价。人们常说，茫茫人世，相遇的概率是何其小？谁又敢说会相知呢？人生的轨迹，或者平行，永不相交，亦或者只有一个交点，错过这个交点，永不再见。但就是在这百万分之一的机遇，在曲曲折折的生活轨迹中，庆幸遇到了那十几个的你。“就算前世没有过约定，今生我们都曾痴痴等，茫茫人海走到一起算不算缘分，何不把往事看淡在风尘？……”每每听起五月的这首《缘份五月》，心中就幻化出一副画面：彼此相知的朋友一起走在丹红的夕阳里，而我却一次次被这幅幻化出来的画面感动。人生路上，有了你们与我相伴，沉浸在灵性的幻梦如诗中，期待着生生世世美丽的记忆，或远或近的在静静的演绎着我们精彩的故事。因为你们的出现，生命的轨迹沉淀着幸福的厚重与醇香。那些一路走来的曾经，还有温暖的记忆，纷纷定格为心灵的一处静谧。因了这样的你，这样的我，我的夜将不再是孤寂黑色，牵那一抹月光的手，婉约而行，尽情的舞动着年华的华美乐章。

天空蓝得碧透，几许飘荡的斑云，增添了别样的景致感，两则相辉映得和谐异彩。阳光依旧灿烂，直插的云间里，丝丝金线布满天际，蓝与白与金的结合，铸造这般美的画面感！再加上几只盘旋舞动的鸟儿，也就更加显得灵动、诙谐。突然，这变化多端的天气，谁又能预料，黑云压制，光印逐渐消逝，一种闷热之气骤然笼罩，鸟儿在慌窜。混乱中几只煽动翅膀的鸟儿朝着光的天际飞去……一瞬，豆大般的雨滴从天而降，抽打着万物的身躯。与此同时，在雨的喧嚣中，耳畔响起了一声声孤寂而苍凉的惨叫。抬头、仰望，一直无助的孤鸟在雨的冲刷中，努力挥动着沉重的翅膀好似在寻找避雨的港湾。呵呵，无遮蔽的天空，哪来避雨之处？它，为何不停下振动的翅膀，借助大地的臂膀来阻挡这滂沱的大雨。为何选择高飞？所有疑惑，或许我无处可知。下一幕，另一只鸟朝它飞了过去，那只鸟剧烈地振动翅膀，叫声多了兴奋与喜悦，它们在空中盘旋了几圈，朝远方飞去了。哦，我似乎明白了些什么？也许，那只孤鸟在等一个约定；也许，那只孤鸟坚信：同伴不会丢下它！不变是它飞行的方向，是它心之归宿。

纵观这些年的贺岁档片子，《赵氏孤儿》当然不是一部太坏的电影，但也绝对不是一些人吹捧的好电影，没有惊世更没有回归。陈凯歌能拍出动人心魄的大场面，像宫廷上赵氏蒙冤；能点上一两个很妖的配角，像晋王和谋士，而光有这些，他却还是只能拍出三分之一的好电影，就跟《梅兰芳》一样，让你享受一段直奔高潮而去的前戏，岂不料中途马上停下，说麻烦先生下次再来。该做的没做完，这就是《赵氏孤儿》的最大毛病。这必然到来的复仇没完，就好似断掉了一口气，它本该比开场还有画面感，更能感染人心。不说儿戏化的“三人连环刺”处理，整个复仇过程没有悬念，打得轻飘飘，简直毁掉了葛优在前面几十分钟的忍辱负重。即使除去这个，有那个灵魂出窍的超现实结尾，《赵氏孤儿》仍旧是一本烂尾戏，好似号召大家赶紧围观程婴的悲剧命运，家毁人亡好悲惨。我直接就联想到了《和你在一起》，一堆人围着看小孩拉提琴，看似煽情，实乃做作矫情。

文本天性，所以宜顺性为文。有的人性格开朗，激情洋溢，喜欢影响他人，适合选择开放性的文体，如开门见山的议论文、演讲稿等；有的人性格文静，波澜不惊，关注自己的内心世界，适合选择自我倾诉的日记体；有的人才华毕露，咄咄逼人，而又洞察深刻，适合选用匕首投枪式的杂文；有的人善于叙述，长于交谈，适合选择娓娓而叙的记叙文或推心置腹的书信；有的人想像丰富，善于虚构，则宜选用亦幻亦真的寓言、童话或微型小说；有的人天性严谨，循规蹈矩，适宜选择传统思路的议论文或记叙文；有的人天性诙谐，喜笑成文，则宜选用幽默小品。同时，作者生活阅历的不同，积累的素材不同，适应的文体范围也不同。具有理性启迪性质而事实简单的材料，适宜运用记叙类文体，如一般记叙文、微型小说、童话、寓言等；具有画面感的材料和感情浓郁的材料，则适宜运用诗歌和散文的体裁；具有激烈冲突性，强烈动作性和对话表现力的材料，最适合运用戏剧类体裁。

纵观这些年的贺岁档片子，《赵氏孤儿》当然不是一部太坏的电影，但也绝对不是一些人吹捧的好电影，没有惊世更没有回归。陈凯歌能拍出动人心魄的大场面，像宫廷上赵氏蒙冤；能点上一两个很妖的配角，像晋王和谋士，而光有这些，他却还是只能拍出三分之一的好电影，就跟《梅兰芳》一样，让你享受一段直奔高潮而去的前戏，岂不料中途马上停下，说麻烦先生下次再来。该做的没做完，这就是《赵氏孤儿》的最大毛病。这必然到来的复仇没完，就好似断掉了一口气，它本该比开场还有画面感，更能感染人心。不说儿戏化的“三人连环刺”处理，整个复仇过程没有悬念，打得轻飘飘，简直毁掉了葛优在前面几十分钟的忍辱负重。即使除去这个，有那个灵魂出窍的超现实结尾，《赵氏孤儿》仍旧是一本烂尾戏，好似号召大家赶紧围观程婴的悲剧命运，家毁人亡好悲惨。我直接就联想到了《和你在一起》，一堆人围着看小孩拉提琴，看似煽情，实乃做作矫情。

听着听着，只觉得心里有个什么闷闷的东西发泄不出来，心情莫名的激动起来了，思绪就像一叶被狂风卷动的扁舟不听控制的回泊到一个个曾经令我感动的港湾，一幅幅的画面从我面前闪过，这些画面，是交织了我到目前为止的人生最美好的画面，这些画面，是我不想与他人分享，只肯埋藏在自己心灵的最深处的画面，我的心绪被这些我只肯在静寂的深夜里才回味的画面感动着。我在房间里无意识的走来走去，举着双手想去拥抱那无形的音乐，那泛红的夕阳，那无名的感动，那些我平时无感触现在却潮湿我眼眸的东西。我面对着夕阳，在我那略为模糊的视线里，那半红的残阳无疑是一个奇迹，或，是另一个世界。眼泪终于滑落，整个世界也仿佛因为我那份空灵而空灵。为音乐而感动？不，是为感动而感动。

文学家们不但通过文学作品来纪录历史、揭露社会本质，而且还通过作品展示自己良好的愿望、寄托情思。《边城》，是我国的大文豪沈从文先生的代表作。一次偶然的机会，我在书店里发现了她，那个牵着小狗的女孩伫立在灰白的薄雾里，一种透着寒风的冷色但又恬淡宁静的画面感染了我，我缠着妈妈买了回来，一口气读完了它。茶峒，这个小小的山城，在沈从文先生的文字里是鲜活的，翠翠的眼睛和小狗的叫声也是鲜活的，这里处处都是湿润透明的湘西景色，处处是淳朴赤诚的风味人情，但是在那动乱的年代里，中华大地烽火连天。湘西，这片纯朴美丽的土地，这些温良率直的人们，用诗一般的语言一片一片的轻声述说着白塔下飘落的灵魂，述说着整个民族的悲哀，召唤我们炎黄子孙本性的良知。

有一次放学，我一上地铁就把《三体》翻开，正好看到最精彩的地方——“三体”文明探测器“水滴”两分半全歼太阳系舰队！太精彩了，当看到“探测器‘水滴’以一个锐角击穿了第三队列的……”时，我的脑海里浮现出一幕幕壮观而又惨烈的画面：光滑而又无暇的“水滴”像一个杀手，击穿了一艘又一艘的战舰，自己毫发无损，但给后者带来了毁灭，留下了死亡。战舰爆炸时，像烟花一般的核火花在宇宙中停了几秒，又转瞬即逝。看着这画面感十足的文字，我为作者刘慈欣天马行空的想象所折服，也为故事中的逝者感到悲哀。好一会儿，我才缓过神来，抬头一看，发现已经到终点站了，我连忙跑下车，往回乘地铁……长达半小时的车程成了一次又一次的书中旅行，原本无聊的时光成了快乐而珍贵的阅读时光。阅读让过去和未来近在眼前，让我忘了时间，忘了自己。

你上大班的时候，我已经是一年级的小学生了。以前在同一个幼儿园，我们可以一起玩游戏。可是现在两校相差几十里，就不能一起玩了。而且我也有了回家作业。傍晚放学到家，我需要安静写作业，你还是可以玩耍。而我每次做到一半，你就会趁妈妈做饭时，偷偷跑出来找我。“姐姐，快点写作业，我们下楼去玩！”可我的作业容不得我像以前那么洒脱，我只好让你出去！可你就是不肯出去，最终我们俩个人会因为“我想赶紧写作业”，而你要我“快点下去玩”，而大打出手。打得鼻青脸肿，打得莫名奇妙，打得引来妈妈让她生气。打完之后，我写好作业，我们俩个也又快乐地玩起来，忘记了刚才打架的情景。现在回忆起来，满满的画面感，你说我们可爱吗！

语意飞扬，妙笔生花！极具画面感的景物描写是全书的一大亮点，让人不知不觉走入画中不舍离开。“乌伦古河从东往西流，横亘阿尔泰山南麓广阔的戈壁荒漠，沿途拖拽出漫漫荒野中最浓烈的一抹绿痕。”文中开头由乌伦古河引出下卷，其中的“拖拽”一词用得很惊险，像一把利刃，瞬间让原本荒凉的景物一下子活了过来。绿的那么刺眼，仿佛我们也跟着李娟来到了故乡！“和乌伦古河谷的绿意不同，田野的绿如同离地三尺一般飘浮着，辽阔，缠绵，又梦幻”作者巧妙地将乌伦古河和田野作对比，从“绿”入手，由远及近，悄无声息地将读者带入似梦非梦的广阔天地，绿得恰到好处，忽隐忽现，无与伦比的美！

暑假里，我望着朋友送我的旋转木马，一时兴起，也想自己动手做一个。于是，我便开始思考，用什么材料做好呢？应该怎么做呢？哦，有了，夏天嘛，冰棍自然是不可或缺的，吃过的冰棍棒不正是最好的现存的材料吗？说干就干，我立马找来了五、六冰棍棒、几块木头和绳子，先搭了一个骨架子，然后再用绳子将木头固定好……啊，旋转木马做好了。你还别说，多根冰棍棒组合在一起，还挺有画面感了呢！

影片中一个个感人的画面感动着我，当她带着自己的梦想，用自己坚持不懈的努力，义无反顾的来到山村支教，当她们在大雨滂沱的情况下还坚持训练时，我被震撼了；当他们在资金缺乏的情况下还省下钱去买足球时，我被感动了；当她们因为一次惨败而努力训练时，我被震撼了；当她误解中回城，孩子们追车痛哭流涕挽留时，我被感动了；当她们在比赛时受伤却义无反顾地重新站起来时，我被震撼了……

我最喜欢的是《纸月》这一章，有两个原因，一是喜欢纸月，二是描写十分优美，细致。我觉得纸月是一个有点可怜又幸运的女孩，可怜的是在板仓小学时经常有人欺负她；幸运的是转学到了油麻小学后，没有人再欺负她，她的许多优点就慢慢地展现出来了，如：字写得好、不骄不躁、会背很多古诗词、长的体面等等。当然，这里的很多句子也让我喜欢。如“柳柳像一只小猫似的从被窝里爬了过来”“然而，大雪还在稠密生猛地下着”，这几个句子运用了比喻、拟人、夸张的手法，十分有画面感，仿佛令人身临其境。我很庆幸自己买了这本书，这本书让我受益匪浅。

与诗词相伴的日子是痛苦的。那时的我背古诗不求甚解，只管背。许多诗词如果不理解意思自然难背。当时，“月黑雁飞高，单于夜遁逃”这句话怎么也背不出来，我便用好记的谐音去背。“单于”我把想成“馋于”，还有“夜遁逃”用谐音“叶圣陶”去背。就这样，我总算勉勉强强背了下来。更好笑的是下面这首诗。“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍”，我竟然画面感十足的把句意理解为“左手牵着一头黄牛，右手拍着苍蝇”。现在想想，苏东坡的一首如此激昂的词竟然被我硬生生理解成了一首田园诗，也真是令人啼笑皆非。

先不说战争场面的残酷，十足震撼的画面感，让我瞠目结舌，也不说片中的8个主角，都是蛟龙特种部队的精英，百里挑一的人才，让我羡慕不已，就说蛟龙特种部队士兵身上体现出来的团结执着精神，就让我佩服地五体投地。不管条件多么艰难，不管环境多么恶劣，他们勇闯虎穴，哪怕只有一个中国人，被恐怖分子抓了，也一定要把他救回来，这是一种多么无谓的执着精神！无论在哪里，都是精神食粮！

我先打开水龙头，装满一盆清水，倒入少许洗洁精。一瞬间，一大堆泡泡冒了出来，从我的手指缝里钻来钻去。(画面感)我玩了好一会儿，才想起我的“重任”。我把一个个脏兮兮的碗放入盆中，然后把碗里里外外都擦一遍，遇到有点脏的地方就多擦几遍。

于是，她双手捧起装着面糊的小罐子，面糊如洪流般淌到了煎饼锅上。她拿着“竹蜻蜓”，轻巧地来回转了几圈，面糊已魔术般变成了一张薄饼。她单手持蛋，在桌上一磕，在锅上一提，蛋黄如玉佩般坠落下来，蛋清如丝绸，如溪流，也在缓缓流淌。我入迷了，我为遇见如此高超的手艺，遇见如此充满美感的画面感到幸运。

真的不容易，我无奈地趴在琴上。摁出一片混乱的音响。学习钢琴五年有余，曾苦练技巧，曾苦学乐理，可到了月光曲，我总是无法具体表现出那充足的画面感。任我苦思冥想，任我绞尽脑汁。他就像一阵风，刚触到一点就无影无踪，永远无法掌握，真的太不容易了。

那里少数民族聚集，风景美不胜收，乘着火车，我们目不转睛地看着沿路的美景，感叹满满，既有“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”的画面感，又有“此处乃竹乡，春笋满山谷”的即视感。白天，可以眺望远方云彩，晚上，还能一览都市的繁华，深夜里，只有火车的“隆隆”声，让人不禁想去高唱彩云之南，还由衷羡慕：在这里生活的人有多么幸福啊！

绕过半圈只见男生们在那边一脸神气劲儿，一位位十足的点评专家“你看她跑的慢，比乌龟还慢……”还有一群男拉拉队“加油！加油！”一脸嬉皮笑脸可未曾想到亲自体验一番有多么的开心（请看男生习作），我脑子很自觉的脑补，画面感十足的，竟让我“噗”笑出声来，任谁见了都会说“谁家的傻人啊”