1.李洱的小说《花腔》融合了多种叙事策略，其艺术魅力的产生主要源于作者对二度叙事策略和不可靠叙述策略的运用。
2.在叙事技巧上，采用倒叙的手法；
3.帕克运用倒叙的叙事手法漂亮地导演了《鸟人》。这部电影是根据威廉·沃顿的同名小说《鸟人》改编的，电影《战火赤子心》亦为威廉·沃顿所著。
4.欲望叙事与伪欲望叙事的吊诡成为当代叙事文化的根本伦理危机。
5.故事的空间化逻辑为数字游戏实现叙事潜力提供了可能，叙事学的人物观可以成为计算机人物创作的灵感源泉。
6.影像化叙事潮中的文学现象可分为图文化叙事和仿像化叙事两部分。
7.新历史小说文本探索角度各异、手法多样，但按叙事类型来作类分，大致可以把这种新历史小说的叙事模式分为重叙型、虚构型以及家族化等几种类型。
8.试采用西方叙事学的方法，从叙事结构、叙事时间、叙事预叙等三个方面解读《金瓶梅》在叙事学方面的卓越成就。
9.文章将就多声叙事对传统叙事整一性的消解来探讨贡达尔诗歌中的两个叙事诗序列。
10.叙事时速的延缓、错时的叙述分层、时间的幻化这些叙事时间的变化也能从汉译佛典中找到渊源；
11.对叙事、析理、辨法提出了总体要求和具体方法：叙事简洁：一份好的判决书首先是一个好故事；
12.他的叙事理论包含了两种叙事：政治叙事与哲学叙事，哲学叙事在一定程度上可以匡正政治叙事。
13.人们写诗有各种各样的原因。有些诗是为了叙事，或描叙某事给读者以强烈的印象。而有些是为了传达某种感情。
14.《沧浪之水》在叙事上由于叙事目的过于功利而有简单化之嫌，作者成了叙事 的借越者和万能主宰。
15.记叙文，议论文，说明文，比较/对比，因果，科普，叙事散文都是其中的一种。
16.视角是叙述的焦点，是一部电视叙事作品看取世界的特殊眼光和角度，也是一部电视叙事作品希望被“看”的视角；
17.本文利用热奈特、巴赫金、费伦等人的叙事学理论作为分析工具，分析了三部奥斯卡经典电影中的叙事特点及叙事手段，从而更加全面的考察了这些电影中的独到之处。
18.叙事时间方面重点从叙事时距来讨论文本节奏快慢的叙事策略；
19.67页，这是一段插叙,叙事者在评论,他诉说过的经历。
20.他于传统的“纪事型”、“感事型”、“情节型”三种叙事模式之外，运用了独特的象征型叙事模式。
21.对美剧叙事背景、叙事题材、叙事方式进行分析研究，不断探索我国电视剧制作的创新之路才是我国电视剧走出困境不断发展的出路所在。
22.敦煌变文韵散结合的叙事体制中，散文部分和韵文部分有不同的形式特征，并承担着各异的叙事功能。
23.直面叙事伦理的荒原性叙事法则，方方书写的是一个个被肢解得体无完肤的人性恶和伦理失范的故事。
24.并以四项叙事要素（情节、观点、人物、意义）作为各章节的主要观察方向及内容安排的划分依据，也适度择取、参考其他可藉资探究的相关中、西叙事理论，归纳、突显《国语》史传散文的叙事艺术。
25.本文试从叙事学中的叙事时间这一角度入手，对阿城的小说《棋王》进行时距方面的研究。
26.第三章从康拉德小说中的叙事时间形式入手，运用叙事学中“时间倒错”的观点分析其小说的时间处理艺术及其美学意义。
27.而作为其代表，弗莱提出了《圣经》中运用了U型叙事结构这一原型，成为对《织工马南传》的叙事结构进行研究的切入点。
28.在整个叙事背景中，《左传》梦叙述促进了叙事情节的发展并且编织出精巧的行文结构；
29.所谓叙事手段，是指由毛纶、毛宗岗主观重构的作者围绕叙事目标所采取的种种方法和途径。
30.正因为这样，毛纶、毛宗岗的叙事理论刚好弥补了西方经典叙事理论擅长切割作品而与美失去关联的缺陷。
31.叙事视点本身的显现，构成了小说叙事话语的自赎，是对叙事权力本身的反思和反叛。
32.在《美国太太的金丝雀》中，海明威采用省叙和赘叙的叙事方式讲述故事，使得故事的叙述者和聚焦人物笼罩着一层神秘色彩；
33.但是，由于这种研究手法具有一定的倒叙色彩且缺乏必要的周延，遂使大量的事实被排除于历史叙事之外。
34.知情叙述者叙事，实际上是一种跨界叙事，不仅融合了第一人称和第三人称的叙事长处，而且在叙述的可靠性及人称转换的便利性上表现出特有的叙事优势。
35.佛教文化在中土的深入传播，佛经故事虚构性与叙事性在中土叙事传统中的渗入，使得孕育在神话叙事与历史叙事母体中的中古志怪故事开始走向了小说文体的成熟。
36.迟子建的中篇小说《世界上所有的夜晚》却选择了死亡叙事，让我们领略了死亡叙事的文学价值。
37.第一章着重分析凯瑟小说中的第一类双重叙事：即全知叙事与第一人称有限叙事。
38.《公羊传》虽为儒家释经之作，但在叙述模式、叙事方法、征引传说、故事情节、人物形象等方面已经具有了后世小说的文体特征。
39.第三章则探讨了两部小说中的叙事时间，主要是叙事速度和叙事节奏诸问题。
40.《金瓶梅》影视文学所叙述的故事基础环节大多源自于明初章回小说《水浒传》中的武松叙事单元的生命情结。
41.本章从英国文化殖民叙事方式的角度分析夏洛蒂小说，认为她的小说延续并超越了英国文化殖民叙事方式。
42.美剧惯用的是阴暗叙事，而韩剧则属于阳光叙事；
43.第三章结合叙事理论和小说杂语理论，探讨小说引入杂语、引起对话的形式基础——小说多环节的叙事交流体系，梳理叙事学界颇具争议的术语“隐含作者”；
44.第四，一角独唱体制还影响着作品的叙事线索，使得元杂剧基本都是单线叙事，而不能形成双线或多线叙事。
45.新世纪小说呈现出文学叙事与新闻叙事的杂糅和纠缠。
46.由元小说产生的元叙事和互文性大量出现在现代派小说之中，造成了现代小说叙事的重大转型。
47.叙事诗，尤指在中世纪文学中的叙事诗，其中主要人物入睡后经历有谕意的说教性的或有道德意义的事件。
48.情感叙事是巴金小说创作最为鲜明的特点，它突出地表现在以下三个方面：一、忧世与悲愤：情感叙事的基调；
49.试图总结出张艺谋在叙事方面的优长与缺失，并希冀自己的工作会为电影叙事学的分析和研究提供一个生动的案例。
50.结构上的重复与变奏、隐显双层叙事模式是其影片叙事的重要特征。
51.若以叙事文学的角度来看待《诗经》，则大小〈雅〉所含的叙事材料最多，其中的〈大雅〉更含有不少史诗性质的叙事诗。
52.一方面，《寻情记》以叙事作为表达方式，通过对叙事要素的体现，表现真实，表现情感，表现理性；
53.典型人物报道的叙事特征构成了宣谕型叙事范式。
54.他们从看似无害的博客、杂志广告、电视片断、时尚标签和公共电话中编织叙事。
55.然而像狼这样的野生动物通常会躲避人类的直视，而猫狗则乐于回应我们的注目，而且还带有明显的情感表露，刺激了人脑中的叙事渴望。
56.换句话说，这是一种在虚构的世界,按照特定轨迹运动的叙事体。
57.两部电影中的这种过度设计的叙事方式其实都间接暗示我们导演很清楚他们的故事没有一个核心，所以必须得靠那些来吸引观众。
58.也许游戏的交互性特点在和故事和角色这样的叙事元素结合起来后，让玩家产生只有这种媒体能带来的特别感觉。
59.首先,书中没有用线性叙事。
60.这位作者说，记者还应该避免灾难叙事以及“单调、片面的”报道。
61.遗憾的是，出于对预算和叙事复杂性的担心，制片人被迫将重点放在了一条线上。
62.这违背了传统的叙事-就是昂贵的大学教育和良好的学位是成功的关键先决条件。
63.性在生活中是交流方式的一种。性事一种表达。它的出现应该符合故事的背景，并且成为叙事的一部分。
64.那时，我产生了要写下“我们的”叙事，讲述“我们的故事”的冲动。
65.我们决定不删除这些微博，因为这些错误的消息也构成了整个事件叙事的一部分。
66.它的出现应该符合故事的背景，并且成为叙事的一部分。
67.英语歌曲中的歌词大多是叙事叙情的，对这些歌词的充分学习也是非常有益的。
68.在广泛吸取文人叙事文本之后，小说用民间叙事话语对显圣故事进行了改造，由此可见民间对神灵的阅读期待与解读。
69.作者认为，福音书的叙事者擅长运用各种叙事技巧，使故事的意义更趋显豁和丰富化。
70.的《夏蒂的网》以一段儿童的幻想叙事（即蜘蛛夏蒂以网织字的叙事）构成该文之主要核心。
71.而且，通过探究两位作者独特的叙事时态和叙事时刻艺术，从而征显出他们对“无时间性的醉心”及对时间人文化的重视与挖掘。
72.着重分析的是其小说中的神秘叙事与巫觋形象刻画、乡间神秘风情与叙事的神秘氛围、出走与返乡的灵魂之旅等。
73.次经、伪经的叙事文学在四个主要方面发生了退化：神迹在其中越来越成为推动情节发展的关节点，叙事必须借助于神迹才能实现转折或者发展；
74.大量文人的参与不但改变了小说的外部传播环境，而且将一系列新的叙事手法植入了小说文本，使《儒林外史》呈现出了与以往小说不同的叙事风貌。
75.第三章“叙事研究”进一步发掘叙事的指义形式与文化内容之间的辨证关系，得出了三个基本的叙事母题和整体的叙事语法。
76.意识形态叙事的理论探微要求把叙事学的开端追溯到俄国形式主义。
77.世俗化最突出的表现是主题上的反崇高性和题材上的日常琐屑化，世俗化的价值取向也就决定了这些作家具有的平民化的叙事立场和叙事态度。
78.我们认为，叙事把小说从诗歌所属的“诗学”传统中独立出来，叙事和抒情是小说语言和诗歌语言的本质区别。
79.另一方面，通过双声及不可靠叙述技巧，使自己讲述的普宁故事成为民族叙事的一部分。
80.本文从叙事学的角度，对话本小说“拟书场”的特殊叙事模式进行了总结。
81.由于他的小说以第一人称叙事，叙事的腔调尤其重要，因此他会从不同人物的角度写上几个章节，对叙事者进行“试听”。
82.以往的研究多侧重于揭示金圣叹的小说叙事角度论与西方叙事学之间的相通之处。
83.1990年代电视剧女性形象的叙事演变大致经历了四个阶段，呈现为两种相对而生的叙事形态：围困式与突围式。
84.“三吏”、“三别”分别给古代叙事诗提供了“对话”、“代言”两种叙事形态，形象地表明了杜甫的叙事立场和情感态度。
85.《许三观卖血记》简洁而干净，它是余华转型后叙事尝试的一个极致，其中的许多叙事手法都是前所未有的，而其中运用得最为成功的就是音乐叙事。
86.在叙事时间上，有顺―倒―补三种形态。在叙事空间上，有内部与外部两种结构形式。
87.入话手法是古今中外叙事性文学作品中普遍使用的叙事策略。
88.她将叙事革新和女性主义思想揉和在创作实践中，建构起突破性的女性主义叙事形态。
89.《金瓶梅》在说书人叙事的基础上，让书中人物充当叙述者，对相关事件进行叙述。
90.当下底层写作的局限性表现为代言的叙事方式、二元对立的叙述图景和道德缺位的叙述缺限。
91.本文意在重构茅盾小说的叙事范式：一个由社会情状与普遍人性交融而成的宏大叙事；
92.在其代表作《死魂灵》和《钦差大臣》中，魔法力量的存在均是建构叙事的关键，但二者所采用的叙事模式迥然不同。
93.在艺术视角、叙事情境和结构模式方面两部作品又呈现出各具千秋的叙事策略。
94.文章从叙事、人物、语言等方面对红河州本土作家涅努巴西的叙事长诗进行了较为细致的分析，揭示了文本中所体现出的民间的叙事立场和艺术持色。
95.论文拟运用文学社会学、主题学、叙事学等理论方法，对清末民初社会小说的情节结构模式、思想蕴涵、叙事语言予以多维度的阐述。
96.通过这些策略的运用，纳博科夫成功地保持了微妙的叙事平衡，亨伯特成功地实现了其自我辩护的叙事动机。
97.他在创作中非常重视戏曲的谋篇布局、情节设置、结尾等叙事技巧，其叙事实践的最大成果便是扬名后世的《笠翁十种曲》。
98.法国著名作家莫泊桑的短篇小说《奥尔唐斯女王》的叙事特征集中表现在叙事结构、叙事方式、叙事手段和叙事策略四个方面。
99.《红楼梦》中的二度叙事更加成熟,叙事层次也更加丰富.
