1.五四时期（1917-1927年）是包括新诗在内的中国新文学草创时期，更是中国诗歌脱胎换骨的时期。
2.这种处于旧诗与新诗之间相互包容中的渐变，正是毛泽东诗词现代性的表现。也是毛泽东诗词在中国现代文学史上的特殊贡献。
3.与“旧诗”所代表的传统决裂，是早期“新诗”争取自身合法性的一个重要策略。
4.早期新诗争取其合法性的一个重要方式，就是借助现代传播媒介扩大影响力，从而夺得更大的话语权，以此挤压原本由＂旧诗＂掌控的话语空间。
5.弄清这两个问题是为分析新诗和旧诗传统的异质性提供背景支持。
6.新诗先脱“古典”之身而成幽灵，再得“现代”之体而寻典律——“现代汉诗”的确立，为新诗的诗体建设，提供了可能的平台。
7.新诗诗律论中的“顿”概念来源于古代表示顿歇意思的“句读”概念和“顿”概念。
8.在六十余年的文艺生涯中，贺敬之创作了大量的新歌剧（包括秧歌剧）、新诗、“新古体诗词”、歌词。
9.闻一多是新诗格律理论的奠基者，他的格律诗对二十年代后期的中国诗坛产生了较大的影响。
10.只有把现代格律诗派的理论建构纳入这一思潮中考察，才能探明缘发的起因，才能符合新诗发展的历史真实。
11.臧克家对新诗的新格律体诗、半格律体诗和自由体诗的押韵进行了探索，有些诗具有一定的格律美，节奏分明，声韵和谐。
12.本文围绕何其芳的诗学理论，探讨其对新诗理论的贡献，并对他的现代格律诗理论做重点评述。
13.格律诗派总结新诗运动的经验，对白话诗进行了反思与重构；
14.中国现代新诗创作长期以来忽视自身理论建设，片面强调口语化、散文化，而反对新诗的格律化和规范化。
15.在他的诗学思想中，对纯诗理论的引进和阐发、诗人比较和对于新诗格律化问题的研究，都带有积极的比较意识。
16.闻一多提出的新诗的音乐美、绘画美、建筑美的原则，是其诗学理论的现代语言观和形式观的具体实施。
17.闻一多提出的新诗的“音乐美、绘画美、建筑美”的原则，是其诗学理论的现代语言观和形式观的具体实施。
18.在新文化运动中，胡适创导“诗国革命”而成为我国的新诗鼻祖。
19.自1919年创作第一首新诗《梅雨》开始，田汉一生写作的旧体诗词、新诗、歌词共计有将近一千首，诗人田汉的称号确实是名至实归。
20.在明年--- 2007年中国新诗诞生90周年的欢庆日子里，我们将完成上述“集萃”之500部汉英双语诗集的出版工程。
21.他历获“刘丽安诗歌奖”，“柔刚诗歌奖”，“明天—额尔古纳诗歌双年奖”和十大新诗人奖。
22.二是在新诗的审美追求上，认为新诗诗美的化境是走向意象的凝定；
23.屈原大量使用“三字结构”所创造的奇偶相谐的诗歌句式，不仅构成了屈辞新诗体的要素，而且对于中国古代诗歌句式及其语言形式的发展产生了重要而深远的影响。
24.克莱布先生继续写他的押韵对句的道德诗，我想他一定读过那些年轻人写的风靡一时的新诗，而且我还想象他一定认为这些诗不堪卒读。
25.徐志摩的译诗实践发生于新诗草创期和建设期，研究其诗歌翻译对于新诗规范建立所起的作用，具有重大意义。
26.白话译诗引发了白话新诗的草创，宣扬了反抗封建礼教、尊重人的价值、个性与尊严的人文主义精神。
27.世界华文诗人笔会副秘书长，泰华新诗学会副会长。
28.刘半农的新诗理论，主张率意言情，用自然音响节奏表达情思，“真”，是其诗论的核心；
29.作为其奠基之作的《新诗的创作与鉴赏》则在某种程度上孕育出该诗学体系的雏型；
30.李商隐在诗歌艺术上创造了深婉精丽、富于感伤情调和象征暗示色彩的新诗风。
31.他诗艺的创格，为新诗运动的发展注入了新鲜的血液，同时也体现了新诗开始成熟地把目光转向诗艺的追求。
32.在文学语境变更和新诗逐步边缘化情况下，北方“孤岛”的燕京大学和辅仁大学的师生成为了北京诗坛的主体力量。
33.中国新诗虽已有近百年的探求历史，但迄今尚未定形，因此它难以在中国诗歌史上获得恰如其分的定位。
34.新诗一章，探究隐地诗作的主题内容、艺术特色，探寻其诗作所体现的文化内涵及人生智慧。
35.谢谢弟子茶桶空行打好了这两篇新诗。
36.从整体上看，中国现代新诗的发展大体可以划分为主流和边缘两条流脉。
37.蒲风对于中国现代诗歌史的贡献，表现在诗歌创作和新诗歌运动两个方面。
38.不同于新诗，它们是旧体或变体的格律诗。
39.“二梁之争”发生在中国新诗从“非诗”走向“本体的诗”、从“散文化”走向“纯诗化”的分歧路口，在中国新诗理论发展史上有其丰富的内涵。
40.中国现代格律诗派关于新诗形式理论的构建，缘起于白璧德的新人文主义，隶属于新古典主义思潮，其间构成逻辑的因果关系。
41.陆耀东教授从1950年代开始从事中国现代文学研究，在该领域尤其是新诗研究方面取得了显著成就。
42.第三章阿垅新诗创作对其诗论的体现。
43.以诗的方式把握世界，切入人生，是九叶诗派对中国新诗最独特的贡献。
44.“九叶”诗派是中国新诗发展史上一个高度自觉的现代主义诗歌流派。
45.在中国新诗以“欧化”为“现代化”的转型期，闻一多因追求“东方色彩”而与时代主潮产生疏离。
46.《云寺》是一部饱含现代艺术气息的新诗集。
47.应弟子心平之提请，我已写了新诗之翰墨。
48.圣经诗歌汉译经历了翻译主体的更替和语体的演变，呈现出从散文体到新诗体、再到“以诗译诗”的文学化的演进。
49.一方面，诗人对语言的提炼、纯化，外部势力强加于语言的“雅正”、“规范化”，使得新诗不断地去方言化。
50.本文从反思中国新诗研究的历史与现状和对一种新的现代汉语诗学的吁求出发，提出从“话语”的角度进入新诗研究。
51.在此基础之上，说明外国诗歌翻译是影响中国新诗发展变化的巨大内驱力。
52.废名饱含文化内涵的诗歌想象和创作，不仅丰富了30年代的现代诗坛，而且也给当下的新诗走向提供了一定的启示。
53.集成为表现本画意境的新诗。
54.第五部分概括总结中国现代新诗从主情到主知演变的原因和意义。
55.他是当时最早写作新诗的人物之一。
56.本文针对张中宇关于韵律与中国诗歌繁荣的对应关系的观点进行了分析，并对中国新诗中的韵律与诗歌繁荣的关系进行了讨论。
57.原因是，在那个历史时期，中国新诗创作的主流，也就是带有主导性的发展趋势，已经从根本上摆脱了朦胧诗人们留下的印痕。
58.现代性是中国新诗内在的追求；
59.笔者欲通过对这一理论的探讨以便促进新诗“建筑美”的发展。
60.它是在学习、借鉴中西诗论的基础上形成的，对中国现代诗论和新诗的发展均产生了积极的影响。
61.方言与中国现代白话新诗存在复杂的内在联系。
62.在音乐会上，歌唱家朗诵了一些新诗。
63.这使得中国现代新诗没有从直白浅露的“白话”起步，而是从一种自由创作精神起步。
64.法国的现代诗歌运动也对中国的新诗革命产生了较大的影响。
65.在这个基础上再通过两个小个案来进一步透视新诗革命展开过程的丰富性。
66.这些圣歌的存在不仅为世界圣歌文学做出了一定贡献，也为中国新诗的发展提供了一定的借鉴意义。
67.语言为新诗的形态、样式等提供了质地基础，而语境则为这些要素的形成提供了开阔的“场域”。
68.但它对中国传统诗学的质疑与反抗并不像后来的白话新诗那样彻底。
69.这一理论对中国新诗的发展起到了极其重要的作用。
70.他的新诗表现了对祖国自然美的热情歌颂，以及诗人坚定的革命信念；
71.目前我正在着手一部短篇集及一组新诗《无异意的夜晚》的创作，诗名语出阿根廷作家博尔赫斯。
72.第三代诗歌的文体狂欢标志著现代新诗发展到了一个新的阶段。
73.很有趣地认识到，在圣经里面一共有365首新诗都是关于“不必恐惧”。
74.吴宓诗歌精神观潜藏的人性因素是他和新诗派在诗歌精神上的分歧所在，前者偏重道德约束，后者偏重欲望驱动。
75.“文变染乎世情”，20世纪中国特定的话语环境使中国新诗大众化运动具有了不同于“文艺大众化”方针和商品社会中流行的“大众文化”的特质。
76.《谈新诗》是中国新诗理论与批评史上的重要文献。
77.其译诗本身也成为一种准创作，在不少方面成为新诗创作的萌芽和先声。
78.后期新月诗人对“主智诗”的寻求，“城市诗”的开拓，都是对中国新诗史的独特贡献。
79.《白苹果和石头的味道》（2006）是他的最新诗选。
80.没有译诗，中国新诗的现代性就会因为失去影响源而难以发生。
81.梁宗岱阐发纯诗理论的着眼点始终在于救治新诗坛的弊端，纠正主流诗学偏颇。
82.诗体的缺失，不仅使诗人感到新诗诗体缺乏审美表现力，也使读者感到新诗诗体缺乏审美感染力。
83.英美意象派诗歌及自由诗革命对中国新诗初期诗体建设产生了巨大影响。
84.在中国现代新诗史上，还没有一个诗社像现代诗社这样大张旗鼓地在理论和实践上都注重符号诗创作。
85.冯至诗歌创作的成就，是对中国现代诗坛的杰出贡献，对中国新诗的发展产生了巨大的影响。
86.部分诗歌翻译发表于《新诗品》（第一卷）（云南大学出版社2008年1月版）。
87.目前新诗界的“诗体重建”运动更要高度重视新诗的“诗形建设”。
88.“诗界革命”是19世纪末为了革新诗歌而提出的重要口号，吸引诗坛不少人参与其中。
89.作为两种在时间上紧密联系着的历史行为，诗界革命对于五四新诗运动的影响是显而易见的。
90.主要学术专著有《鲁迅诗歌简论》、《七月诗派论稿》、《中国新诗发展史》等。
91.毛泽东诗词不仅属于过去和现在，也属于将来，它将激励我们去创造无愧于中华诗国传统的民族新诗歌。
92.1980年是新诗发展的关键转折期，这一年春天召开的南宁诗会是建国后首次专门针对新诗举行的全国性大型学术讨论会。
93.虽然作为一名诗人，雷氏并没有取得声誉鹊起的地位，但作为一名文化传播者，作为一名全新诗风的推动者，其在美国文坛发挥了不可磨灭的作用。
94.浪漫、唯美与象征交织于他早期的诗作中，其中既蕴涵着诗人对于都市的想象和对故乡的留恋，又延续和更新了新诗前驱们建构神秘美的诗法。
95.中国和韩国的古典诗歌都经历了一个由盛而衰的过程，代之而起的是新诗的繁荣和发展。
96.这一过程中有实质意义的一翼是异质性的不同声腔之和谐共存，它将在互动互补中继续推动新诗朝现实主义与口语化的方向缓缓流动。
97.李金发诗歌“凄迷奇幻”的抒情品格，是新诗史上独特的一品。
98.关心民瘼，关怀民生，关注人民的命运，本是中国几千年诗歌和五四以来新诗的优秀传统。
99.林徽因对新诗诗形的开拓有一定的贡献。
100.海子之死是后新诗潮的沉重象征.
