1.快板，行板，谐谑曲。

2.小提琴协奏曲：为一个天使的记忆：I。行板，谐谑曲。

3.从审美视域重读它可见其喜剧语境的谐谑意味和延伸出的“味外之旨”-“无言的哀戚”。

4.谐谑曲也可以是很快的快板的。

5.本章共分为九节，对影响肖斯塔科维奇谐谑性风格形成的各种创作手段进行了详尽的分析，并对这些手段反映出的谐谑性特点做了必要的评述。

6.文章第一要务是溯源，爬梳嘲戏行为或谐谑情趣在诗歌中的发展脉络。

7.再回过来说好训人，喜谐谑的富兰克林，可不动声色地使欧洲人相信鲸鱼象鲑鱼那样跳过尼亚加拉瀑布，真可谓蔚为大观。

8.理性与非理性是其精神情感特征，而直陈与变形，是谐谑散曲主要的表现手法。

9.第二章，是通过谐谑曲中显象性的技法分析来展示其内涵性的风格特征。

10.想想第五交响曲的谐谑曲中奇怪终止的地方，当音乐突然停止时，定音鼓手轻轻的敲出C音，就像用手指轻敲方格一样。

11.而交响曲中的谐谑曲所呈现出来的谐谑性风格又是贯穿肖斯塔科维奇一生的重要的创作风格之一。

12.看上去是个简短的叙事，但是教皇和流浪汉的相遇，无疑是带着强烈的谐谑色彩。

13.降E大调弦乐八重奏，作品20：III。谐谑曲：轻巧的快板。

14.一个漫步式的低音主题沉重地敲击着，以最强音打破了谐谑曲结束后的安静。

15.随之而来的所有欢庆场景仿佛试图去掩盖那些谐谑曲所存在的威胁。

16.此联的口语化和谐谑意味，颇有曲的味道，刻画封建官僚丑态，维妙维肖。

17.惊人！！！！！热爱运动的第二谐谑曲很多。

18.在第一章绪论中，首先介绍了谐谑曲的历史发展脉络，考察了谐谑曲的风格演变过程。

19.散曲是歌词，而且是通俗歌曲的歌词，它的特性是：娱乐性、世俗性和谐谑性。

20.还将对肖邦的谐谑风格进行横向比较分析，从肖邦其他谐谑曲、马祖卡及波罗乃兹以及肖邦同时代的作曲家李斯特入手进行比较性分析。

21.为钢琴独奏而改编的第5交响曲中的谐谑曲（小快板）缩编谱。

22.论文的第二部分是对于肖邦第三谐谑曲的音乐学分析。

23.通过这两个音乐要素的分析，来进一步了解肖邦谐谑曲旋律与和声的总体风格特征。

24.本文力图通过对目前我国家庭交际中的问题进行分析，阐述并提出了家庭交际中应注意的一些原则和方法：即充分尊重对方的原则、平等原则、谐谑原则、隐私原则和诚信原则。

25.这些谐谑曲已不同于以往的谐谑曲体裁，不再限于嬉戏、玩闹而是隐含了深刻而复杂的思想内容。

26.俳优小说为“谐谑文学”文体之一，其渊源与谐谑文学各种文体都相关；

27.肖邦的谐谑曲是音乐形象对比鲜明结构庞大的一种单乐章的钢琴独奏曲。

28.经常和这个作品一起演出的是一个24小节的谐谑曲的轮廓。

29.西方的“幽默”艺术与中国传统的“谐谑”技艺极为相似。

30.看完之后我大笑，然后回信用几乎是谐谑的口气安慰了他。

31.本文试从苏轼谐谑诗的功效来诠释苏轼化解苦难的独特人生方式，进而审视苏轼的生存智慧。

32.其次，把肖斯塔科维奇对这些谐谑曲的处理特点进行了总结归纳，并与其他作曲家的作品进行了比较。

33.降E大调第三“英雄”交响曲，作品55——谐谑曲：活泼的快板。

34.一个漫步式的低音主题沉重地敲击着,以最强音打破了谐谑曲结束后的安静.

35.看完之后我大笑,然后回信用几乎是谐谑的口气安慰了他.