1.两宋词坛上该词调作品多不出苏舜钦“沉郁忧愤”与苏轼“旷达超迈”二路，然不管哪类作品，大都具有题材内容社会化、情感取向反悲伤的特点。
2.柳永是开一代词风的宋词名家，曾经为宋词的发展作出过重大的贡献，在文学史上产生过深远的影响。
3.柔肠百转，唯有借一曲轻歌，吟一阕宋词问路，是否，我守在花开的路口，赏花人终会到来？
4.对其所用宫调数目及其与唐燕乐二十八调、宋教坊乐和宋词乐所用宫调的关系也试图作一些初步的探讨。
5.英译宋词词牌很有讲究，尤其要表现它独特的风格、情趣。
6.反在那些做品中，漂亮的仙己传道取唐宋词己特无的缠绵粗致的感情相解开，使得那一意象披收出令己怦然口动的好教意蕴。
7.这幽深石洞之内，有唐诗宋词两代文豪酬唱流传于世……三峡给历代诗家词客以无穷的文学养料和创作激情。
8.这让我想到了那句传唱久远的一句宋词：蜡炬成灰泪始干！
9.听着她最后的鸣叫，我来读一首宋词吧，我用我家乡的土音，我读起这首婉转低回的词，将那离别的隐痛传在这熟悉的水泊。
10.宋词是词史上的巅峰时期，借建筑意象抒情的词作多如牛毛。
11.论文展示了唐五代北宋词学思想的基本内容：词体特性论、词体功能论、创作主体论、创作论以及词学审美理想。
12.唐宋词在男女关系的咏写上所流露的男权心理倾向，可以从人与物、主与客、性与情三个层面予以解读。
13.唐宋词中有大量抒写愁情的词作，这既与那个时代词人的气质有关，也与词的体式和传统有关。
14.因而有宋一代的榷酒制度，对造成宋词的创作环境、描写对象、演唱曲调、传播方式等，都具有鲜明的影响。
15.在中国古典文学的阆苑中，唐诗宋词无疑是一块芬芳绚丽的园圃。
16.唐圭璋教授与王仲闻先生订补的《全宋词》是一部百万字的鸿篇大著 ，然而其中仍有些考虑不全的地方 ，对《全宋词》的订有利于人们进一步学习、理解《全宋词》。
17.唐诗宋词是中华文学宝库中的璀璨明珠。
18.语法、章法、艺术、词调以及词人等五个视角下的唐宋词句法，前人都一一有所涉及。
19.清代谢元淮辑录编订的《碎金词谱》是目前所存“唐宋词调”曲谱数量最多的一部独立的词乐乐谱集。
20.宋明时期的唐宋词分派，主要是“婉约”与“豪放”两分。
21.通过对宋词与唐诗、元曲审美趣味的比较分析，可以看出宋词具有婉约柔媚、言尽情深、阐幽发微等审美特质。
22.我看着你，你知道我平静的面孔下，是所有痛彻心扉的宋词，我轻声读一首吧，好让花雨纷飞，让水连着天际，让风从今以后都向南吹。
23.本论文旨在通过对苏轼词各英译本的对比，对宋词翻译做一次尝试性研究。
24.这一理论对宋词的创作和词学思想产生了深远影响。
25.本文以柳永的《雨霖霖·寒蝉凄切》和苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》为例谈谈宋词的阴柔美和阳刚美。
26.宋诗无论是作家还是作品数量之巨均远胜宋词。
27.第三部分研究《楚辞》对宋词、宋赋等诸种文学体裁的影响。
28.对南宋初期大量爱国词章涌现的历史原因、词作反映的主要内容、风格以及在宋词发展史上的地位与影响等作了较为全面的介绍。
29.有关南宋词的音谱、词律、词韵研究：清代的南宋词词乐研究方面，较之前代也大大前进了一步。
30.根据社会政治和国家政权的变更情况，可以把两宋词史分为创业守成期、变法图强期、倾轧衰败期、政权南渡期、南北对峙期、偷安颓靡期、覆亡巨变期7个发展阶段。
31.这两首词在某种程度上代表了北宋词两种不同的风格，表现了不同的题材和艺术特点。
32.从远古时期的劳动号子到唐诗、宋词、元曲、明清的民歌以及戏曲、说唱艺术，各种民族音乐体系都离不开声乐。
33.我们如果追溯新中国建立后词学界关于豪放派为宋词主流之论，会发现这是自梁启超以来学术思潮的必然趋势。
34.辛弃疾以其大气浑成的创作，全面突破了自《花间》以来形成的宋词创作和审美传统，将宋词的发展推向了新的高潮。
35.《全宋词》徐氏小传因属草创，故较简略，且其中有一半是错误信息。
36.慢词是宋词的主要体式之一。
37.唐宋词诉说回忆的词作里凝聚着词人们心灵深处无限感伤和怅恨，凝聚着他们对过去岁月的温馨向往和挽歌情怀。
38.本文试图从词人群体的更迭、政治环境的变化、抒情范式的变革等方面来分期考察宋词的发展历程。
39.“伤春”与“悲秋”这一传统的文学主题在宋词中表现得非常集中、强烈。
40.她很喜欢中国古典文学，诸如唐诗、宋词等都涉猎过。
41.传统华校生抱怨年轻人不懂唐诗宋词，传统英校生则怪他们不懂莎士比亚。
42.词中题序在宋代的成熟和繁荣为宋词形式开拓了新的模式。
43.辛弃疾，人称词中之龙，是两宋词坛的重要作家。
44.歌妓们用她们优美的歌声加快了宋词的传播，同时她们也参与了宋词的创作。
45.宋词主要的演唱者，是职业化与专业化的歌妓。
46.第四章从宋代的歌妓文化，宋人在词中形象和心态的变化，以及宋人艺术审美的精细化、雅致化三方面来体现宋词“女性化”的文化意蕴。
47.宋词言愁是宋代一种社会风尚，登楼凭栏则是其具体表现形式之一。
48.两宋三百馀年的词坛，先后出现过六代词人群体，宋词的发展历程也相应地经历了六个阶段。
49.有宋一代的词人于宋玉可谓情有独钟，在《全宋词》中屡有提及，且多引用化用其辞赋之作。
50.首先，以「文学商品化」与「消费对象的转移」二点来论述南宋词选传播之背景。
51.唐诗宋词中有不少的“红楼”诗词，这些诗词中的“红楼”意象内涵丰富，尤其“红楼”意象中鲜明而浓郁的悲情美与《红楼梦》凄迷的悲情意境有密切联系。
52.特别是在宋词发展史上充当了第一个吃螃蟹的角色，为词史的发展抹上了重重的一笔。
53.北宋词人生活得较为安逸，与南宋宦游词相比，更能代表宋代宦游文学的特色。
54.清词是继宋词之后的又一个发展高峰，清初词坛的繁荣又是促成清词中兴的一个关键。
55.《全宋词》收录长卿词作260多首，宋代词人中现存有作品能超过该数者寥寥。
56.簪花、戴花是宋代的一种宫廷礼仪，又是宋词中常用的意象之一。
57.在艺术上，元杂剧也取得很大成就，它与唐诗、宋词一起，大大丰富了我国抒情文学的宝库。
58.在我国悠久的历史文化中，唐诗、宋词、元曲、汉赋并称为我国文化之瑰宝。
59.在这些中外学者中，许渊冲教授翻译了大量的唐诗宋词，提出了自己的翻译原则和方法。
60.宋词中，柳永多秋暮之吟，苏轼多晴雨之咏，不同的物象选择反映了词人不同的经历、志趣和生活态度。
61.本文以宋词中的渔钓意象作为研究对象。
62.其语言除生动活泼口语化外，多具有诗词般的绮丽华美，有十余处融合化用宋词的意象与意境。
63.宋词中的侠文化表现出结交壮游、游冶享乐、建功立业三大特征。
64.《乐章集》中大量的例证表明，柳永才是宋词用典的第一人。
65.语法隐喻以小句的及物性过程为基础，在宋词英译中发挥了经验重塑功能。
66.宋词以其独特的审美情韵成为古代文学艺苑中一朵绚丽的奇葩。
67.金词和北宋词的交融是中原地区汉民族的农业文化和北方少数民族的草原文化的交融，遗山以其极高的词创作成就而成为这两种文化交叉点上的佼佼者。
68.雅正之旨是“温柔敦厚”诗教的核心，宋词的崇雅倾向正是孔子诗教理论在后代的回声。
69.当秋风吹圆了那轮明月，你总是会带着淡淡的芬芳，循着唐诗宋词的清韵，洒脱而来。
70.北宋词人张先以善于写影而著称。
71.透过茶，我看到杨柳堆烟的江南，看到春雨潇潇的古巷，看到线装的唐诗宋词，看到那撑着油纸伞的女子。
72.魏玩与朱淑真，是北宋词坛上的两束奇葩。
73.而现存宋词中三声通押之调历来被视为词者多可以曲牌视之，或近于曲体。
74.题壁是宋词传播的重要方式。
75.但在翻译中，宋词精华之所在的范式与文化传递往往又难以处理。
76.宋词中存在大量的梦的意象，这是中国梦文化发展至宋所达到的影响，更是中国梦文化与宋代特殊的历史文化相结合的产物。
77.前代文人小说一般以典故的形式被宋词受容。
78.文章以唐诗宋词为例，介绍了中国诗词的渊源，并简要分析了中国诗词的艺术特色，发掘了其独特的古典韵味。
79.作者观察到，粤语方言对英语外来词音译的现象比普通话中对英语外宋词的音译常见得多。
80.词学界对李清照的《论词》虽不乏研究，但少有人认识到它为宋词发展奠定理论基础的价值。
81.从句内结构和句子长度论述宋词在句式上的突破与创新。
82.从古至今，无数文人曾经对她赞不绝口，那些源远流长的唐诗宋词，被世人千古传唱。
83.对宋词作品的意义进行分析，本是一种极富理性色彩的解释。
84.这一对矛盾因子在斗争与合作的过程中，塑造了宋词的独特风貌。
85.为什么我们逼着孩子背唐诗宋词，他们不愿意背，在玩‘宫廷游戏’时却能够主动地学习？
86.在滋生于宋代特定的社会文化土壤的隐逸精神的影响下，宋词形成了清旷、疏放、空淡的一脉审美风貌。
87.遍检《全宋诗》、《全宋词》及诸多笔记、话本等文献，考察唐代声诗在宋代的传播情况，对其歌唱事实作了辨证；
88.但清人的宋词史研究淡化了对宋词原生状态的考察，缺失了宋词中数量庞大的俗词的身影。
89.清人的宋词史研究以扎实的史料辑考来支撑宏观上的理论建构。
90.摘 要 清词是继宋词之后的又一个发展高峰，清初词坛的繁荣又是促成清词中兴的一个关键。
91.唐宋是作为纵向比较的最佳时期，因为唐诗和宋词历来会被同时提及且做一番比较。
92.在他众多的翻译作品中，晚近的有《宋词英译》（台湾皇冠出版社出版）和《滕王阁序》等。
93.宋词的创作,在按谱填词的前提下,经过词人的探索,产生了和韵、集句、隐括等创作方法.
