1.感遇咏怀诗体现了风骚传统及建安风骨，表现出诗人的高尚情操和政治抱负，对扭转齐梁以来的浮艳文风，起到了重要的作用。
2.诗体的章节以诗的形式印出，即每行缩进几格起段，并将每个诗段分开，来反映希伯来诗体的结构。
3.古代斯堪的纳维亚诗集，称老埃达或诗体埃达，3世纪早期成书。
4.从公众生活中隐退后，弥尔顿完成了他的代表作：叙事诗《失乐园》（1667）、续篇《复乐园》（1671）和诗体悲剧《力士参孙》（1671）。
5.这与词作华美的形式、悠远的意境相结合，奏响了诗体文学向词体文学过渡的先声。
6.印尼总统苏西洛也推出了自己的第三张流行音乐专辑，而欧盟理事会主席范龙佩发布了自己写的日本短诗体—俳句文集。
7.他是一位具有较好的语言智能、较自觉的诗体意识和较强烈的现代意识的优秀诗人。他的语言智能、诗体意识和现代意识使他创作出了《蓝尘》、《野生植物》等优秀诗作。
8.新诗先脱“古典”之身而成幽灵，再得“现代”之体而寻典律——“现代汉诗”的确立，为新诗的诗体建设，提供了可能的平台。
9.在诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》里，长句的精心布设和短句的灵巧传神是一项重要的句法特色。
10.叶芝帮助建立了都柏林阿比剧院，他的一些诗体剧在这里上演，其中包括《在鹰的井边》（1921）。
11.近体在情绪上比较冷静沉实，并且篇幅固定，章法谨严，本身就是一种具有节制性的诗体，适合这一时期诗人酬答创作的要求，因此才会被这些诗人所采用并逐步发扬光大。
12.通过分析“空灵”的美学意义，力图探寻词这种特殊的诗体的内在精蕴，以及词作为有宋一代文学样式的文学精神。
13.“彝族古代经籍诗学体系中的诗体论说”，《民族文学研究》1996：2。
14.尽管自由诗是20世纪汉语诗歌的主流诗体，但是讽刺诗采用的主要诗体是在传统的基础上适度改良了的格律诗体。
15.具体说来，白居易闲适诗体现出来的人生态度是独善与兼济相交织，知足与保和相融合。
16.元明清六言诗创作上归于消沉，理论上开始把握到了六言诗体的特点。
17.上博简《孔子诗论》对儒家诗教学说的理论贡献体现在说诗体系与理论创造两个方面。
18.李益是中唐前期著名的诗人，诸多诗体中，李益最擅长的七言绝句。
19.赋不断从诗体中吸取养分，使体物铺叙和诗意抒情相融合，推动自身向更为完善的形态发展。
20.本文认为何其芳的《画梦录》形成了一种独立的抒情诗体——独白体散文诗。
21.屈原大量使用“三字结构”所创造的奇偶相谐的诗歌句式，不仅构成了屈辞新诗体的要素，而且对于中国古代诗歌句式及其语言形式的发展产生了重要而深远的影响。
22.七言歌行有着与七言乐府诗、一般的七言古诗不同的非常明显的诗体特征。
23.七言歌行是古代诗人常用的一种诗体。
24.律诗诗体建立的过程中，形式的完成是诗体繁荣的首要条件。
25.明初诗坛对诗歌形式的探讨，形成研究诗体、诗法、诗格的文艺思潮，技术性的阐释在这段时期达到了一个顶峰。
26.讲“诗体正变”与论“文体代兴”并不矛盾；以规范与变异来描述诗体的流变，并非意味着变体就毫无价值；
27.而清末大学者刘熙载在他的著作《艺概》中则明确提出“诗为赋心，赋为诗体”的论断。
28.全文除引言外共四个部分：第一部分从中国诗体发展的角度将词体概括为“诗体穷变的音乐文学”。
29.这种抒情方式的区别也反映了词体文学在发展进程中与诗体文学的对立与融合。
30.这一现象绝非偶然，正是词体这一散文化诗体两种言说质素于词体演进中的体现。
31.又指出剧诗也是一种诗体，它的语言的最大特点是模仿人物的声口来表现他的性格；
32.《周颂》篇幅短小、不分章节、多不押韵等诗体风格的形成就受到了当时编钟制度的深刻影响。
33.“诗体”的典范——《大雅》诗组规整的句式，其实是周代“双音钟”制约下的雅乐节奏的折射。
34.他们甚至请到了莎士比亚的对手剧作家，本-约翰逊为对折本撰写诗体序言。
35.那里在讲话诗体论也有是启远地描述如的至少二个报告同对右半球，已知的脑子的部分的损伤联系在一起扮演一个角色。
36.第一章：分析勾勒元嘉诗体的特征，为本文的沈约诗歌研究确立基点。
37.元嘉诗人在诗体方面作出的探索，为后来的诗人提供了写作经验和艺术借鉴。
38.许渊冲是我国翻译界“诗体派（以诗译诗）”的杰出代表。
39.从咏物诗的发展来看，梁代咏物诗应是最有代表性的一种诗体。
40.李白诗体现了“以气为主”“自然英旨”的审美理想。
41.其实，应从文体语言角度切入，阐释意境产生于诗体跳跃的有韵律的意示性语言的奥秘。
42.圣经诗歌汉译经历了翻译主体的更替和语体的演变，呈现出从散文体到新诗体、再到“以诗译诗”的文学化的演进。
43.莎士比亚的剧本是用无韵诗体写的。
44.小律是一种历来为人们所忽视的诗体，产生于六朝，但作品后世不传。
45.实际上骚赋、文赋、诗体赋和俗赋在战国之末都已形成。
46.《罗密欧与朱丽叶》是莎士比亚以素韵体的诗体形式、并运用了序诗这种独特的体例写作而成的，如何在翻译中对其其音韵、修辞、文化符码等进行恰当处理，历来是该文本翻译的关键问题。
47.素体文在埃斯库罗斯死后近2100年的文艺复兴时期可是占主导地位的诗体和戏剧风格。
48.从西汉初年到扬雄、刘歆，四言诗体赋呈现着不断发展和完善的特色。
49.这种特殊的处理可以见出编者敏锐的诗“体”意识和诗“史”意识。
50.从语言学角度探索中国古代诗体之源，在追寻古诗体沉淀轨迹过程中感受到诗与歌结合的紧密可演化为该诗体是否与劳动大众联系紧密这一问题。
51.更重要的是，它的切入角度不同于一般诗史著作：追寻重庆诗歌发展的民歌源头，追寻重庆诗歌发展的诗体建设。
52.诗体的缺失，不仅使诗人感到新诗诗体缺乏审美表现力，也使读者感到新诗诗体缺乏审美感染力。
53.现代格律诗是最具有民族精神和现代意识的诗体，它的基点坚实且具有开拓精神。
54.同时李绅诗歌呈现出诗体多样化、长于叙事、善于抒情、儒道佛思想相融合等艺术特点。
55.此书的雏形是1705年出版的《抱怨的蜂巢或骗子变做老实人》，写作风格为讽刺性散文诗体。
56.唐代以后，五言诗和七言诗成为主要的诗体，四言诗趋于消亡。
57.闻一多是中国现代文学史上新格律诗的倡导者，也是白话诗体翻译的先锋。
58.但诗体又受思维形态制约，由神话思维派生的诗体更近于诗的质的规定性。
59.胡适的诗论包括多方面的内容，但其主体是“诗体的大解放”理论。
60.日本的一种诗体，曾在古代被用作情人之前秘密传递爱慕，这种和传统书信就很不同。
61.诗体译法和散体译法是翻译中国古典诗词的两种主要方法，各有其利弊。
62.行为挽歌与诗体挽歌的交织使挽歌在魏晋绽放出奇美的色彩。
63.英美意象派诗歌及自由诗革命对中国新诗初期诗体建设产生了巨大影响。
64.他的诗歌翻译主题、诗体和语言的转变，反映了胡适文学理念、翻译功能观的发展和翻译手法的成熟。
65.无论是散文体还是诗体，只要是准确、优秀的译本都能传递莎翁原剧的精华。
66.克里斯托夫•弗赖起初是一名演员，后来成功地成为一名诗体戏剧作家。
67.实际上，这是一个著名演员层出不穷的时代，劳伦斯．奥利维尔，拉尔夫•理查森，唐纳德•沃夫特和约翰•吉尔吉德都活跃在诗体戏剧舞台上。
68.靡非斯特是歌德诗体剧《浮士德》中的一个重要人物，是魔鬼的化身。
69.自由诗作为一种诗体，可以明显地分为两种形式，即传统体形式和现代体形式。
70.这就是你们经常在马洛和莎士比亚戏剧中的,角色的大段独白中看到的诗体。
71.可你又强调形式与诗体论对润饰修改诗的重要性。
72.目前新诗界的“诗体重建”运动更要高度重视新诗的“诗形建设”。
73.中国传统汉诗之诗体有其神异的魅力就在于中国传统诗人侧重于以神话思维来把握诗歌世界。
74.二者同属于音乐文学，亦同为古典格律诗体的长短句形式，因而词与曲自元代以来在文体上出现混淆的现象。
75.辞赋对五七言句式的吸纳，有瓦解赋体的危险，所以诗体赋未能成为辞赋家族中的大宗。
76.正是杜甫以其杰出的才华和丰富的创作实践，使七律这一诗体臻于成熟的境地，可与其它形式相媲美。
77.他是在前人的基础上再加上个人不懈的努力，使七律这一诗体在内容和形式的双重坐标中终于蔚为大观，其功绩永远不可磨灭。
78.在《好女人的故事》中他又使用了英雄偶句诗体。
79.其次苏轼的游览诗体现了宋诗从外拓型审美到内敛型审美的转换，重新确立了诗歌的审美规范。
