1.他创作现代格律诗52首，分齐言体和杂言体两大类。
2.中唐元和诗坛不仅近体繁盛，还呈现出明显的新变特征，元稹的次韵律诗就是其突出代表。
3.平仄要依据一定的规则，并形成了四种平仄格式，可运用“填充法”、“推演法”和“口诀法”来掌握并学会运用律诗的平仄格式。
4.闻一多是新诗格律理论的奠基者，他的格律诗对二十年代后期的中国诗坛产生了较大的影响。
5.只有把现代格律诗派的理论建构纳入这一思潮中考察，才能探明缘发的起因，才能符合新诗发展的历史真实。
6.平仄是律诗格律要求的重要因素。
7.要赏析高度现代主义时期的格律诗，只能依赖篇幅冗长的注脚。
8.尽管自由诗是20世纪汉语诗歌的主流诗体，但是讽刺诗采用的主要诗体是在传统的基础上适度改良了的格律诗体。
9.本文围绕何其芳的诗学理论，探讨其对新诗理论的贡献，并对他的现代格律诗理论做重点评述。
10.英语格律诗的翻译主要涉及节奏、译文的体裁、风格的继承三大问题。
11.八年前，XX先生不会写格律诗；
12.文化大革命后，作为传统诗词的格律诗词不仅迅速复兴，而且大放异彩。
13.格律诗派总结新诗运动的经验，对白话诗进行了反思与重构；
14.总体而言，魏宪更擅长诗歌创作，且其律诗颇有佳篇。
15.诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；
16.李维桢的诗歌各种体裁兼备，尤其擅长七言，其七言古诗、七言律诗、七言绝句均较好地体现了他的才情与学识。
17.崔颢的《黄鹤楼》是唐七律诗中最杰出的作品，被誉为“唐人七律诗第一”。
18.其翻译选材，经历了从表现功利性的政治文本到追求人性的艺术文本的转变。其翻译风格则着重表现在他善用旧体格律诗来表达译文。
19.从用韵看，“元嘉体”已经出现了后来律诗用韵的某些特征。
20.该文设计的程序可以十分方便地自动、准确分析律诗的平仄格律。
21.杜甫律诗的章法，因题材不同而表现为不同的格局。
22.七言律诗是由以杜审言、沈期等人为代表的一个文学家群体完成的。七言律诗在“盛唐诸公”的手里得到初步发展。
23.近年来学术界对诗歌格律化进程研究普遍重视，研究者都在证实一个自唐至今普遍的观点，即律诗定型于初唐诗人沈宋手中。
24.她还担任美国《字沙律诗刊》编辑并与友人合办《茶：亚洲文学季刊》。
25.这些律诗不但本身具有很高的艺术价值，更是全书不可或缺的有机组成部分。
26.杜甫律诗已臻极致，无论是遣词造句，还是格律的运用都得心应手。
27.七言律诗自萌芽至成熟，经历了一个漫长的发展阶段。
28.历史上《周易》曾对修辞学产生了颇为深远的影响，尤其在唐律诗中表现得尤为突出。
29.杜审言在中国诗歌史能占有一席之地，更主要的是他在律诗的定型和形式的创新等方面所作出的贡献。
30.这两个全译本对律诗部分的处理可说是可圈可点。
31.情景组合论作为情景交融的一种方式论，属于情景交融论的初级理论，对律诗创作产生过很大影响。
32.律诗的声律模式包括节奏和韵律两部分。
33.律诗诗体建立的过程中，形式的完成是诗体繁荣的首要条件。
34.五绝的四种格式的平仄具有二字音步、平仄交错、粘对联系、出仄对平和音步重音等五条规律可寻，并可以根据这五条规律推导出格律诗的十六种格式。
35.通过频率统计整理出古体诗和律诗采用的平仄句型以及他们的数量。
36.想想，“桦树“，是无与伦比的对语言的把玩，自由的结合，所有这些都在格律诗严格的要求下自由地被使用着，每时每刻。
37.旧体或变体白话诗同新格律诗一起，构成白话格律诗的两个格局。
38.不同于新诗，它们是旧体或变体的格律诗。
39.第四章主要从两个方面探讨英语格律诗中音乐性的抗译性，即：1，韵律产生的音乐性的抗译性；
40.中国现代格律诗派关于新诗形式理论的构建，缘起于白璧德的新人文主义，隶属于新古典主义思潮，其间构成逻辑的因果关系。
41.关于仄声韵格律诗的平仄格式，学界迄今很少有人专题论及。
42.本文试图在韵律，选词与修辞，意境三个层面上分析和探讨格律诗翻译中的等值问题。
43.格律诗十六种格式有着内在的联系，可以以五绝为核心简化为四种格式。
44.相传华兹对韵律诗篇颇有微言，甚至曾向父亲抱怨说：韵律诗篇是崇拜最弱的一环！
45.现代格律诗是最具有民族精神和现代意识的诗体，它的基点坚实且具有开拓精神。
46.闻一多是中国现代文学史上新格律诗的倡导者，也是白话诗体翻译的先锋。
47.二者同属于音乐文学，亦同为古典格律诗体的长短句形式，因而词与曲自元代以来在文体上出现混淆的现象。
