1.即使在检察官藏匿开罪证据并让人蒙冤入狱的情况下，公民也无力迫使检察机关承担其未能培养合格律师的负责。
2.其格律有七言四句体、长短句间杂的四句体、五句体、六句体，一般都押韵，大多押平声韵，衬字、村词运用普遍。
3.诗的语言质朴，格律严谨，思想深邃且含义隽永，有很强的艺术感染力，带给读者对人生有益的启示与思考。
4.他创作现代格律诗52首，分齐言体和杂言体两大类。
5.体式方面的特征则有自由——格律体的创新、排句与断句分行的大量使用。
6.换句话说，弗罗斯特知道怎么使用格律。
7.在这种格律中，我们也能感受到弗罗斯特的现代性。
8.闻一多是新诗格律理论的奠基者，他的格律诗对二十年代后期的中国诗坛产生了较大的影响。
9.这一时期六言诗完成了格律化过程。
10.只有把现代格律诗派的理论建构纳入这一思潮中考察，才能探明缘发的起因，才能符合新诗发展的历史真实。
11.平仄是律诗格律要求的重要因素。
12.其诗富于自然舒畅的节奏感，在自由的口语中体现严谨的格律，严谨的格律中透出自如活泼的气息。
13.臧克家对新诗的新格律体诗、半格律体诗和自由体诗的押韵进行了探索，有些诗具有一定的格律美，节奏分明，声韵和谐。
14.要赏析高度现代主义时期的格律诗，只能依赖篇幅冗长的注脚。
15.尽管自由诗是20世纪汉语诗歌的主流诗体，但是讽刺诗采用的主要诗体是在传统的基础上适度改良了的格律诗体。
16.本文围绕何其芳的诗学理论，探讨其对新诗理论的贡献，并对他的现代格律诗理论做重点评述。
17.李冶娴熟于诗歌的创作艺术，在诗歌创作中表现出了多样的艺术手法，主要表现为巧于用典、精于描摹、工于格律三个方面。
18.诗的好坏很难下定义，尤其现代诗摆脱了格律的束缚，人们评价诗反而失去标准了。
19.英语格律诗的翻译主要涉及节奏、译文的体裁、风格的继承三大问题。
20.比起何逊，阴铿的诗格律非常成熟，形式浏亮新俊。
21.本文从真纯美和格律美两大特徵谈论徐志摩对诗美的追求。
22.八年前，XX先生不会写格律诗；
23.行尾有停顿的以句法规则和格律上的停顿而结尾的。
24.俄文诗的独特之处在于它有自己独有的、别具一格的格律和韵律。
25.中国古代诗歌的种种法则都源于自然，格律同样如此。
26.弥尔顿在第一句就促使我们注意到“，“初/先“一词的重要性，不惜违背了抑扬格五音步诗的格律。
27.文化大革命后，作为传统诗词的格律诗词不仅迅速复兴，而且大放异彩。
28.大众不习惯自由诗（不受格律约束）或是抽象画或是没有情节的小说。
29.格律诗派总结新诗运动的经验，对白话诗进行了反思与重构；
30.并从格律、音步、韵脚方面体味诗的艺术价值，给读者带来分析、鉴赏与评论这首诗的一家之言。
31.中国现代新诗创作长期以来忽视自身理论建设，片面强调口语化、散文化，而反对新诗的格律化和规范化。
32.在他的诗学思想中，对纯诗理论的引进和阐发、诗人比较和对于新诗格律化问题的研究，都带有积极的比较意识。
33.为什么诗人要把他的心与如此这般严格的格律形式结合起来呢？
34.青春是一首诗，它蕴藏着起伏跌宕的世间变化，有着平仄、对仗格律、令人捉摸不透的韵律；
35.从题目看，“反七律体”仍体现了七言歌行自由抒写的特征，但其形式是七言八句而“非格律化”。
36.其翻译选材，经历了从表现功利性的政治文本到追求人性的艺术文本的转变。其翻译风格则着重表现在他善用旧体格律诗来表达译文。
37.该文设计的程序可以十分方便地自动、准确分析律诗的平仄格律。
38.近年来学术界对诗歌格律化进程研究普遍重视，研究者都在证实一个自唐至今普遍的观点，即律诗定型于初唐诗人沈宋手中。
39.杜甫律诗已臻极致，无论是遣词造句，还是格律的运用都得心应手。
40.五绝的四种格式的平仄具有二字音步、平仄交错、粘对联系、出仄对平和音步重音等五条规律可寻，并可以根据这五条规律推导出格律诗的十六种格式。
41.诗的建筑美是类属于格律之中的，也就是说是属于视觉方面的“节的匀称”和“句的均齐”。
42.八病是中国古代诗歌中关于诗歌声律的术语，是经常与“四声”并提的一种五言古诗格律规则之一。
43.从辞律、辞格以及修辞格的综合运用三个方面来分析，山西方言谚语具有讲究优美的修辞格律、运用丰富的修辞格式、同一个谚语中多种修辞方法并存等修辞特色。
44.想想，“桦树“，是无与伦比的对语言的把玩，自由的结合，所有这些都在格律诗严格的要求下自由地被使用着，每时每刻。
45.旧体或变体白话诗同新格律诗一起，构成白话格律诗的两个格局。
46.不同于新诗，它们是旧体或变体的格律诗。
47.所谓的“大晟词派”，所追求的很难说就是“典雅”的风格；它也不能称为“格律”词派；
48.曲韵是曲体文学格律的一个重要内容，曲韵有南北之分，南北曲韵皆是随着曲体文学的产生与发展逐步规范统一的。
49.第四章主要从两个方面探讨英语格律诗中音乐性的抗译性，即：1，韵律产生的音乐性的抗译性；
50.中国现代格律诗派关于新诗形式理论的构建，缘起于白璧德的新人文主义，隶属于新古典主义思潮，其间构成逻辑的因果关系。
51.这样的要求对于保护主机的严格律条来讲显然不合时宜。
52.图族的社会高度秩序化并且非常有组织，图族因他的严格律法和工作的道德准则而被人所知。
53.它与格律严整的七律情趣迥异，其最重要的特征是用“仄韵”和“反对仗”。
54.关于仄声韵格律诗的平仄格式，学界迄今很少有人专题论及。
55.它表现在华埃特和萨里对用英语写作十四行诗时所遇到种种问题的探索，如对诗歌节奏的调整，对诗篇结构的改动和对诗行格律及韵脚的变革等。
56.因为我心中明白，‘至高无上’的诗人只写过一首诗，这首诗格律完美，音韵绝佳。
57.哈萨克诗歌格律的基础是音步，音步以音节的数目来划分，有三音、四音、五音三种。
58.双句包括两个相连的诗行的一种诗的单位，通常压韵并具有同样的格律，经常组成一个完整的意思和句法单位。
59.本文试图在韵律，选词与修辞，意境三个层面上分析和探讨格律诗翻译中的等值问题。
60.第二、三章属于第二部分，是对新化陶情山歌的表现手法、格律特征及旋律特征进行了详细的分析。
61.格律诗十六种格式有着内在的联系，可以以五绝为核心简化为四种格式。
62.该作品被认为词汇贫瘠，格律杂乱，所涉及的主题杂琐，从剧院火灾到英国帝国之战甚至女子选举权。
63.现代格律诗是最具有民族精神和现代意识的诗体，它的基点坚实且具有开拓精神。
64.闻一多是中国现代文学史上新格律诗的倡导者，也是白话诗体翻译的先锋。
65.虽然您没有以传统的格律形式写作，我相信您有自己的作诗法，因为我仍然可以感觉到诗中强烈的节奏。
66.二者同属于音乐文学，亦同为古典格律诗体的长短句形式，因而词与曲自元代以来在文体上出现混淆的现象。