当年的翩跹少年郎，娇俏小女儿，早已留在那葡萄架下的微弱酣声中，再不能重来了。七夕 ，也已经是形式大于内容了。追爱的年轻人，用轻浮的玫瑰和巧克力埋葬了七夕的浪漫。网络征友，电视征婚，七夕征情人。嬉闹的速食爱情，让人绝望惶恐,却也并无罪恶。一年的光阴，换来一夜的相聚，这是牛郎与织女。一夜的光阴，换得一生的蹉跎，这是现在的我们。谁幸福，谁悲哀？叱咤风云的君王，又何尝不羡慕牛郎与织女。七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿做比翼鸟，在地愿做连理枝。玄宗和玉环七夕曾许下的生死相守诺言，最终伊人却只得辗转蛾眉马前死，空留那人孤灯挑尽不成眠，酒醒后，如何消永夜？

苏轼如狂。狂者，少年意气也。“夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。长恨此身非我有，何时忘却营营！夜阑风静縠纹平，小舟从此逝，江海寄余生。”夜半独饮，醒而复醉，这是怎样的狂放？苏轼好酒，但酒里面酿入了太多失意与怅惘，也许只有江水能抚平这一切，于是他独自倚仗江边，闭上眼静静感受水与风的脉动，追忆往昔少年时，也曾想“仗剑行千里，微躯敢一言”，也曾想“十步杀一人，千里不留行”，也曾想问鼎中原，群雄逐鹿，醉卧沙场，笑傲江湖。惜哉！“冯唐易老，李广难封”；悲哉！“心在天山，身老沧洲”；泣哉！“仰天长啸，壮怀激烈”……空悲切！终于，他看透了人生，与其苦苦在俗世中寻觅挣扎，倒不如放弃执着，寄生江海，拂去此生一切羁绊！

回床的一瞬，我有意无意地望了一下窗外，立时被眼前的情景震住了：天哪，月亮怎么掉到树丛中了?我见过的明月，不是东升时蓬勃跳跃在山顶上的，就是夜半时高高吊在中天的，我还从没见过栖息在林中的月亮，仿佛伸伸手就能捉到。那团月亮也许因为走了一夜，被磨蚀得不那么明亮了，看上去毛茸茸的，但皎洁而不耀眼，清澈中散发着温热，更像一盏挂在树梢的灯，默无声息的燃烧着。那些还未发芽的树，原本一派萧瑟之气，可是掖在林间的月亮，把它们映照得流光溢彩，好像树木一夜之间回春了。丫杈的树枝上有如开满了粉白的鲜花，而圆月、树林、斜枝、光影像随意泼洒点染的一幅画，又如意境幽雅的一首诗。

家是什么？家是王维《杂诗》中“来日绮床前，寒梅着花未”的那朵寒梅；家是李白《静夜思》中“举头望明月，低头思故乡”的那轮明月；家是马致远《秋思》中的“夕阳西下，断肠人在天涯”的九曲回肠；家是崔颢《黄鹤楼》中“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。缕缕愁思；家是李白《春夜洛阳城闻笛》“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城”。那撩人的夜曲；家是张继《枫桥夜泊》中“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”那夜半歌声；家是王安石《泊船瓜洲》“春风又绿江南岸，明月何时照我还”似箭归心；家是李商隐《夜雨寄北》何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

家是什么？家是王维《杂诗》中“来日绮床前，寒梅着花未”的那朵寒梅；家是李白《静夜思》中“举头望明月，低头思故乡”的那轮明月；家是马致远《秋思》中的“夕阳西下，断肠人在天涯”的九曲回肠；家是崔颢《黄鹤楼》中“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。缕缕愁思；家是李白《春夜洛阳城闻笛》“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城”。那撩人的夜曲；家是张继《枫桥夜泊》中“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”那夜半歌声；家是王安石《泊船瓜洲》“春风又绿江南岸，明月何时照我还”似箭归心；家是李商隐《夜雨寄北》何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

非典过去了，这场风雨也过去了，父亲结束了他在风雨中的旅途，享受着每一个安稳的夜。而奇迹般的，夜半那狂妄的影子消失了。只留下一片醉人的寂静和动人的星空。我仍然习惯性的在夜半苏醒，再也听不到父亲那关门的巨响，听不到风雨的击打。又一次的望着窗外的夜，寂静之中，我仿佛听到那优美的钢琴曲，是萧邦的《夜曲》，为这一片没有风雨的夜空铺上了美丽的背景音乐。我不禁对着美丽的夜空感叹：“风雨过去了！″

家是什么？家是王维《杂诗》中“来日绮床前，寒梅著花未”的那朵寒梅；家是李白《静夜思》中“举头望明月，低头思故乡”的那轮明月；家是马致远《秋思》中的“夕阳西下，断肠人在天涯”的九曲回肠；家是崔颢《黄鹤楼》中“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。缕缕愁思；家是李白《春夜洛阳城闻笛》“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城”。那撩人的夜曲；家是张继《枫桥夜泊》中“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”那夜半歌声；家是王安石《泊船瓜洲》“春风又绿江南岸，明月何时照我还”似箭归心；家是李商隐《夜雨寄北》何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

张丹同学很会写事，她家的“夜半开门声”既让我们感到好奇，也让我们感到沉重。全文叙事的过程就是一点点把“夜半开门声”弄清楚的过程。但小作者并未平铺直叙，而是将自己的观察、倾听、猜测及梦境结合起来写，用跌宕的情节紧紧抓住读者。文章以小见大，通过一件小事反映了企业改革给一个家庭、一个孩子带来的影响，也反映了孩子在生活的变故里经历惊恐之后悄然长大的过程，看得出，张丹同学在生活中是个有心人。(淑萍)

因为她会在余氏死后为她抄经念安；会为皇上的疑心而伤痛；会为眉姐姐幽禁而从夜半惊来；会面对华妃步步紧逼，说出“能不能容下是娘娘的气度，能不能让娘娘容下是嫔妾的本事”的不畏凌辱；会为见识了皇上的“菀菀类卿”而爆发出“这些年的情爱与时光究竟是错付了”的肝肠寸断；会为笑里藏刀的陵容逝去而流露出掩盖不住的悲伤……在我心中，她不是一个贪慕荣华富贵的女子，亦不是个善耍心机手段的深闺怨妇，她是她，她始终是她，一个希望亲友平安，一个你若安好，便是晴天，一个会哭会笑爱玩闹的嬛嬛。

承德的夜没有满天星光，如玉圆月，承德的夜空是一匹宝蓝色的绸缎，但又比其更深邃。承德的夜安静、忧伤。说她忧伤仅仅是因为她深沉。深夜里，没有想象的灯火斑斓，只有几盏孤独的路灯在坚守。白天的朦胧全然没有了，只有深深的黑暗。这样的黑暗，不会让人感到恐惧，只会让人感到放松。承德的夜，美在她的意境。在这样古色古香的小城中，闭上眼，你可以看到过去的君王和佳人夜半时分对酒当歌，品书论棋；甚至能听到远处传来的悠悠的箫声……。深夜路灯也熄了，你能看到的只有虚影。这时候，你只想坐在黑暗中，品上一杯热热的香茶，静看这个城市的睡容，听这个城市浅浅的呼吸……

不知不觉，已经七，八点钟了。我们也决定回客栈去，可是无奈早已记不下来时的路，只能摸索前行。不知过了几个巷口，才发觉我们迷路了。巷里唯剩酒家，只能希望店主指路了。无奈门面太小，只得几人踏进屋去。我便待在屋外，环顾巷内，不见了霓虹灯的斑斓多姿，仅存一盏如焰如火的红灯笼。“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”怕是对此景最确切的描绘了吧。灯笼，明在那里，就似不灭的图腾，古朴唯美，浪漫如画。我思忖着——

那时夏末秋初，晚上睡觉，我还计划享受开窗开门吹对流风吹走低沉的情绪吹来惬意，然后保证优质的睡眠和优质的心情来保证学习。而父亲却认为秋天已经来了，夜半的时候温度会很低了了，整夜吹对流风非常容易感冒。生病了会影响学习。于是我们争执起来，最终，父亲敌不过我，他生气的去他的卧室玩微信去了，而我开好了门窗，沉闷的风吹来沉闷的心情，最后沉闷的进入梦乡，一切都只是为了那宝贵到家的分。

总有那么一些零碎的旋律，在夜半时分席卷我们的脑海，简单而熟悉的歌词，总是能让我们感到甜蜜且忧伤。窗外的风带着沙，自由的偷渡，进入梦了的童话，记忆中的少年手持拨片，弹奏着那些流年里被埋葬的不为人知的秘密，淡淡的旋律，混搭着太多的情绪，渲染着或懂不懂得词汇。抬头看着漆黑的天空，我们不禁湿了眼睛，脆弱的我们还在自欺欺人的说，只是夜太深，露水太重打湿了眼眸。这夜有多深，风有多高，都抵不过寂寞这般冷。

曾经以为黑夜总是演绎着孤寂，黑夜代表着孤单。当把一份无我的意境融入到夜色中，突然发现夜如此之美。仰望星空，对默与繁星点点，却发现自己从未离开那调皮的视线。轻揽月华，月圆月半都充满了诗意的画面。如此静谧的月夜，总是忽略北极星指引的方向，却迷醉于浮云追赶流星的顽皮。人生本不孤单，当夜空已经繁乱，当月色照进窗前，当流星划开夜空的弧线，在夜半的钟声没有敲响之前，静坐窗前，沉浸在茶思中，与星月对语好不惬意。

十年生死两茫茫，苦思量，最难忘。千里故人，今昔会云娘。电影《夜半歌声》由于仁泰导演执导。张国荣，吴倩莲等着名演员加盟，让影片熠熠生辉。影片翻拍的三十年代的一部同名电影，导演于仁泰在电影情节中弱化了原片中强烈的抗争主题，而着重于描写艺术和爱情的感染力。全片以回忆为线索，创意独到、场面恢弘，讲述了上个20世纪，二三十年代封建社会下彼此相爱却受现实阻碍的戏子与大户人家的小姐所发生的故事。

我的年少气盛，我满怀于胸的热血，我会当凌绝顶的傲气，终将随这冷漠的凄风，酸辛的时光流逝。泪水是流不尽一路走来的艰难困苦了，只得肚里泪下，下的，已是血泪。这一生，便这样落寞岑寂，无疾而终罢了。心乱如麻，索性抛开一切，闭上双眼，夜半时分，浓稠黑暗中的长眠，倒真是脱离了尘世一般的安宁。世间的愚钝污秽都与我无关，人世再黑，都已与黑夜混杂缠绵，分不清你我。

前天夜深，云静风止，朗月不照人。四肢拔直躺在床上，却忽然听得蛙声一片，嘈杂若天下，熙熙攘攘，皆为利来利往。心里揣摩：估计几百年前的稼轩老夫也应是这般夜半梦来，挑灯看剑，听取蛙声一片。只可惜南宋积贫积弱，不见了半壁江山，亏空了大好河山，剩些文人武夫，抬杠的抬杠，诋毁的诋毁，鸟语花香。而且辛老八字也不好，未遇上“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍”的苏东坡，否则，两人若有缘相见，该是怎般的惺惺相惜。

何以終無事，何以愁千尺，癡人夢，久來遲，一葉淒清一頁詞，千縷憂傷千成詩，吾心之志，怎堪沉寂於此，墨盡之日，血染江山之時。秋意难却，倾染一池风荷，容颜迟暮，不过浮生一阙。终有一日，墨洒人间，染晴天白月。天水相映，灯火霓虹赏不尽。青云掠影，月过无痕风有情。夜半清幽人又醒，弦月常似挂窗棱，万物本无凭，秋风扫闲庭，飞花满径，落叶仃零，人前笑语比鹨莺，人后相思唯月明。

夜半澜静，暗夜的流光，在不停地走着，漂浮着，变幻着。暗夜的寒气在不停地弥漫着，扩散着，浓重着，乱了心扉的夜，一如地凝眸远眺的思绪，恍惚但真切，凄迷但温暖。伏案闲读。辄一缕月光、欲捻起岁月遗失的缱绻的美丽，寻找曾经那一份失落的旧梦。然、所有的往事，如蓬莱逶迤的烟丝朦脓，飘摇于时空轮回。依稀，几番离愁，落幕的心，终究在那看不破的红尘、泪影凄凉的流在绵绵江河一隅。

我突然就连贯性的想到了老房子，最近一直都在被迫的想起它。他们一群人为了给奶奶治病商量卖还未修建起门户的房子的时候，我一个人在租来的三室一厅的房子里被夜半的雷声惊醒的时候，生病忘记吃药的时候。如果不是这一切，我想我不会去拼命回忆老房子的棱棱角角，然后我就不会突然发现原来自己对它的记忆已经模糊不清了。总要经历一些不快，才会让我们铭记前者给予我们的许多优越。凌晨3点41挂机出去走了一圈，想摆脱这个没有网吧的热闹却不缺网吧闷热的网吧。

走进苏州，你总想起张继那首著名的唐诗，“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠，姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”，而千百年来，凡是来苏州的游客，都要来枫桥领略一下枫桥的诗情画意。枫桥在寒山寺北，距山门仅百步之遥，是一座横跨于古运河上的单孔石拱桥。以其优美古朴的造型、独特的地理位置在苏州众多的古桥中独树一帜，因为大运河在此通过，这里又是官道所在，南北舟车在此交会，旧时每到夜里航道就要封锁起来，这里便成了理想的停息之地，此桥便因此得名为“封桥”，后因张继的诗而易名“枫桥”，并沿袭至今。正如明朝诗人高启在《枫桥诗》中不无感慨地写道的，“画桥三百映江城，诗里枫桥独有名；几度经过忆张继，乌啼月落又钟声。枫桥正是以其浓浓的文化气息，独立于苏州城的风景之中。而当我我寻着诗句找寻着每一处景色，踏上斑秃不平的石阶走上若虹般的石拱桥，在蒙蒙的月色下，仿佛看见诗人寂寞的身影地侯着河边，吟诵那永恒的诗篇，伴着枫桥依旧通明的渔火，看今夜，它又将映照着谁的愁眠？

眸回首，四季荒芜，天空失去了以往的颜色，对世界，也许是一种“感动”。夜半，呼叱的北风吹得人有些落寞，我在幻想，幻想身边有一架炫亮透着神韵的钢琴，能让我尽情的释放。这是童话吗？，没错，一个童话般的遐想。时间翻来覆去，最终回到了原地，抛下的文字，早已默默的隐埋到了那廖无人际的大漠中去了，剩下在脑海里的“玻璃碎片”，也许，也许就是郭敬明所说的：“那些曾经念念不忘的事情就在我们念念不忘的过程里，被我们遗忘了。”梦里常常出现了这样的画面：我来到了一个似曾来过又未能想起却如此熟悉的地方，四处便是绿草如茵，周围一片寂静。时不时的又下着蒙蒙细雨。我喜欢雨。也许正因现实中如此的喜欢，便带入梦境了吧！许多晚上，我总是做着同样的梦总能清晰的看到我的脸上多了些以往少有的伤感，惆怅。寂寞中只是远远的眺望远方的天空，梦醒，又是新的一天，可还是在习惯的过程中模仿“昨天”的生活

今天是满月的日子，又是周末，故乡的亲人们聚在一起，做了几道风味独特的菜，大家快活地喝酒聊天。晚饭后，我回到自己的住处时，月亮已经升起来了。微醺的缘故，未及望月，我就熄灯睡了。大约凌晨三点来钟的样子吧，我被渴醒了。床畔的小书桌上，通常放着一杯白开水。室内似明非明，我起身取水杯的时候，发现杯壁上晃动着迎春枝条般的鹅黄光影。心想月光大约太喜欢玻璃杯了，在它身上做起了画。喝过那杯被月光点化过的水，无比畅快。回床的一瞬，我有意无意地望了一下窗外，立时被眼前的情景震住了：天哪，月亮怎么掉到树丛中了?我见过的明月，不是东升时蓬勃跳跃在山顶上的，就是夜半时高高吊在中天的，我还从没见过栖息在林中的月亮。那团月亮也许因为走了一夜，被磨蚀得不那么明亮了，看上去毛茸茸的，更像一盏挂在树梢的灯。那些还未发芽的树，原本一派萧瑟之气，可是掖在林间的月亮，把它们映照得流光溢彩，好像树木一夜之间回春了。

冬春之交的一天，是满月的日子，又是周末，故乡的亲人们聚在一起，做了几道风味独特的菜，大家快活地喝酒聊天。晚饭后，我回到自己的住处时，月亮已经升起来了。微醺的缘故，未及赏月，我就熄灯睡了。大约凌晨三点钟的样子吧，我被渴醒了。床畔的小书桌上，通常放着一杯白开水。室内似明非明，我起身取水杯的时候，发现杯壁上晃动着迎春枝条般的鹅黄光影。心想月光大约太喜欢玻璃杯了，在它身上做起了画。喝过那杯被月光点化过的水，无比畅快。回床的一瞬，我有意无意地望了一下窗外，立时被眼前的情景震住了：天哪，月亮怎么掉到树丛中了?我见过的明月，不是东升时蓬勃跳跃在山顶上的，就是夜半时高高吊在中天的，我还从没见过栖息在林中的月亮。那团月亮也许因为走了一夜，被磨蚀得不那么明亮了，看上去毛茸茸的，更像一盏挂在树梢的灯。那些还未发芽的树，原本一派萧瑟之气，可是掖在林间的月亮，把它们映照得流光溢彩，好像树木一夜之间回春了。

我抱着一大叠书走在街道上，各自家的夜店一直开着，灯火阑珊，却怎么也照不亮我前方的路。偶尔会有唱歌的声音响起，有哪些让孩童听了会面红耳赤的话语，前面会有那么几个牵手走过。我低着头，眼光清明，忘不了妈妈的嘱咐，街上有许多拐卖孩子的贩人。所以我总是保持高度的警惕。走过那天萧然的街道，右拐便是通往家的方向，我心有余悸的朝那个方向看去，整条道上被黑夜笼罩着，不过还好月亮还在，可以为我照亮前方的路。望着那个圆圆的大月亮，心有那么一点勇敢，我深吸一口气，抱着书的手一紧，脚步重重的踏进那片黑夜。自由穿梭却不是在天空，而像是小说里的“魔幻森林”，那么让人毛骨悚然，稍不留意，就会坠入万丈深渊。我的心微微的颤抖，路过那个池塘，却不是朱自清所说的荷塘月色，而是让人毛骨悚然的黑夜。这似乎比前面更黑，更恐怖。月光的照耀下，因是污水，不不起反射的光很明显，更恐怖的是听同学们说的鬼故事，什么以前有个人死了，然后她的灵魂一直在这里，夜半会出来吓人。越想到这些，望向那片黑夜，就像魔鬼狰狞的面目，好像许多双无形的魔爪向我伸来，我的心跟着颤抖，也不知哪里来的力量，也百米短跑的速度奔向家门。

从“白帝城高急暮砧”，到不夜城中绚彩的霓虹灯下光怪陆离的人流、车流，呼啸而过，卷起躁动的风，直吹到被灯光染成暗红的夜空。夜的宁静被彻底打破，还有多少夜半的钟声能传到乌蓬的客船呢？北方的夜再听不到清脆的梆子声，也没有那充满京味的、亲切的“天干物燥，小心火烛……”那悠长、醇厚的打更声被各式的重金属摇滚乐和汽车不耐烦的鸣笛声淹没，淹没。小院四邻充满人情味的一声问候被高楼大厦中的一个个“鸟笼子”分割的支离破碎。江南水乡二十四桥明月夜仍在，只是少了那吹箫的玉人；江枫渔火仍在，只是少了那悠悠的安静的惆怅；日出江花红胜火仍在，只是少了那风景旧曾谙的春来绿如蓝的江水，游廊画坊，灯火通明，水面浮动的灯影摇曳生姿赛过当空的皓月，因而皓月醉了，碎在水底，无人拾取。夜夜笙歌，灯红酒绿，温婉可人的江南就这样糜烂成一堆脂粉的污渍。变，不应是这样子。

夜深人难眠，踏步屋外行。月上中天，残烛摇曳人影乱，醉下就花阴，饮酒吹笙箫，婉转清丽催泪下。伊人独倚阑干，夜半无人时，既是伤心人垂泪时。苦中作乐苦中笑，只身行路，何处是故乡？挥鞭指天涯，心茫茫，人茫茫，情也茫茫。残花随风舞，蝶戏丛林间，乱花迷人眼，花香沁人心，良辰美景皆是虚设。一江春水映愁水，猜不透的凡尘，恩怨情仇多。前世轮回是非多，是是非非，无非终成空，梦里繁华落三千，水月一场，做戏一场。看几经花飞花落，相思凝成碧波泪，散落于紫陌红尘之中。将爱恨染成烟灰，生生世世，生生死死，唯独逃脱不了情字。心若盘中玉，无瑕疵，几转轮回中，玉心也有瑕疵，尘埃染就，情缘不求。桃花一年春，人面在何处？旧时光里，残留存忆，灯火阑珊处，俱往矣化云烟。走走停停，左顾右盼之，还在一梦中，俗世历经沧桑，早已转转变换。把流年偷换，千帆之后，看透尘世，心却早已千疮百痍，有人倚窗，把心伤透。

到了除夕，家家都要做一顿丰盛的年夜饭，吃过饭后要看春节联欢晚会、守岁。除夕守岁是最重要的年俗活动之一，守岁之俗由来已久。最早记载见于西晋周处的《风土志》，古时守岁有两种含义：年长者守岁为“辞旧岁”，有珍爱光阴的意思；年轻人守岁，是为延长父母寿命。自汉代以来，新旧年交替的时刻一般为夜半时分。还有就是看春晚，除夕夜看春节联欢晚会就像过年要吃饺子一样，已经成为了人们的一个习俗、习惯，通过今年的春晚我还知道了除夕的传说—除夕是春节的前夜，又叫年三十，有一种传说：是古时候有个凶恶的怪兽叫夕，每到岁末便出来害人，后来，人们知道夕最怕红色和声响，于是年三十晚上，家家户户贴红春联，燃放烟花爆竹，来驱除夕兽，以求新的一年平安，这种习俗从此流传下来了，年三十晚上便称为除夕了。过了十二点人们就开始放烟花，拜年，以此庆祝新的一年的到来！

小伙子说完就朝绞架走去，然后坐在绞架的下面，等着夜幕的降临。他坐在那里感到很冷，于是就生起了一堆火。可是夜半风起，寒冷难耐，他虽然烤着火，还是感到很冷。寒风吹得吊着的死尸荡来荡去，相互碰撞。他心想，“我坐在火堆旁还感到挺冷的，那几个可怜的家伙吊在那里，该多冷呀。”小伙子的心肠可真好：他搭起梯子，然后爬上去，解开了这些被绞死的强盗身上的绳索，再一个接一个地把他们放下来。接着他把火拨旺，吹了又吹，使火堆熊熊燃烧起来。然后他把他们抱过来，围着火堆坐了一圈，让他们暖暖身子。可是这些家伙坐在那里纹丝不动，甚至火烧着了他们的衣服，他们还是一动也不动。于是小伙子对他们说：“你们在干什么？小心点啊！要不我就把你们再吊上去。”可是这些被绞死的强盗根本听不见他的话，他们仍然一声不吭，让自己的破衣烂衫被火烧着。

公元前1076年，帝乙当朝，征伐不断。或许商的衰败从此时便已经开始，玄鸟不再显灵，殷都一片混乱，天灾无数，民不聊生，因衣食而死者数以万计，为人奴隶者甚众。然而皇宫奢华依然，昏黄的殿堂上天子肆意嬉戏，全然不理朝政。夜半，光华满天，宫中传来的靡靡之音随风飘散开来，亡国的歌舞终夜不绝。妖艳的女子半掩笑脸，纤细的玉手轻揽古琴，浓郁的香气萦绕于指间，迷乱了君心，断送了江山。太子亦然，沉沦于酒肉的腐朽，女子招摇的笑靥。裂帛清脆的声音，珠毁瞬间的晶莹，伴随着妓女们浅浅的笑，悄然而逝。萧索的枯槐下孤独的身影，微子启在叹息，清冷的风拂过了他的面颊，“如此这般，殷商岂得长存？”

深宫秋月,不知人间，几何轮回转？夜半风声，露湿阶，空将诗语，榭纷沓。一片寂静，瘦是影悲转凉。几番凝吟，几轻弹? 几多繁华，久倾城？几多情愁，染指寒？夜凉，心落愁，无处莺歌，凭栏对。独坐小楼，西风凉。一处茫然，不知谁帘卷？踏澜衾闲，晚风月，一地轻纱，谁轻舞? 落红花开，点滴愁，半箩香玉，碎了谁的心？寒香衣别，多少青燕，早已是，悄然岸边，离散。一指凝香断，各自天涯，伦红袈裟，细作他人门前花。蒂落一声风骨，换的红颜水。落幕芳馨，情似远 冷颦画月，谁将心染的碧玉透？

巳时，日几俱为蔽，尚余一弧，似俏女之新眉，初夜之眉月，细若蚊足，又以为银钩。人皆屏息，以待其俱缺。倏尔，其下见数点光斑，历历可视，一贯而穿，似珍珠之链，白而无暇。又忽不得见，为光环。是时可以目视，规圆而黄边，似赤金以镶之，窃为老君击孙行者之环，是欤？环视天骤阴，与夜半无异，人皆大呼，或拍照以念，白光一片，绝胜盛午也。人云可见星者，余观而悲之，以仅见一耳。

叔叔回台湾后写信给我们说，每至夜半无法入眠时，便取出在大陆拍的照片，以回忆当时的情景。叔叔是这样，我们何尝不是这样？每当我看到那张“根连根”的照片，便想起了叔叔从大陆去台湾，30多年后第一次见到祖国亲人的情景；当收到我的一张一寸黑白照片时，他连夜翻箱底找出他20岁时的照片，在灯下反复对照着看，连连说：太像了，太像了，这真是老祖宗的血缘亲情啊！

她跑了一阵，只觉腹中阵阵疼痛，再也支持不住，伏倒在一个沙丘之后，就此晕了过去。过了良久良久，悠悠醒来，昏迷中似乎听得一阵阵婴儿啼哭的声音。她尚自迷迷糊糊，不知是已归地府，还是尚在人间，但儿啼声越来越响，她身子一动，忽觉胯间暖暖的似有一物。这时已是夜半，大雪初停，一轮明月从云间钻了出来，她斗然觉醒，不禁失声痛哭，原来腹中胎儿已在患难流离之际诞生出来了。

当我哇哇坠地时，第一个依偎的对象就是母亲，十月怀胎的辛苦，自不用说，那分娩时令人难以忍受的痛苦，那撕裂人心的一声声惨叫，更是让人惊心动魄；当我夜半吵闹、哭喊时，总是母亲抱着我，摇晃着，不停地渡着步，哄我入睡；当我呀呀学语时，又是母亲不厌其烦地一遍又一遍纠正着我的发音；当我蹒跚地迈出胆怯的步子时，又总是母亲慈爱的目光关注着我迈出人生的一步有一步；当我跌倒在地，委屈地哭起来时，母亲总是心疼地把我扶起，一边呵护，一边鼓励……多少个日日夜夜，在母亲那无微不至的关爱下，我一天天地成长起来，人生的路总有母亲的陪伴。

或许寂静更能唤醒沉睡的意念，缕缕萦绕，缠绵着思绪飞得那般不着边际，竟再不能眠。曾几何时，我还在睡梦里数着纷飞的流萤，如今竟也知晓夜半人杳影寂……虽已入夏，满室凉意习习，伴着风，竟也忘了此时该有的季节，夏，也可以如此温柔，如此细致。

清晨的夔州朝阳温和，撒下一片清辉，人家多还在梦中，一片寂静。和往常一样江楼四围的山色在这时节里青翠满目。连着两夜诗人栖身在小舟上，因此注意到有渔人夜半时泛舟打鱼，白日里见到了又在清秋里迁徙的飞燕。这是诗的第一部分，写景。

纵使我有心事千万绪，举目未知对谁言，夜半烛火盈盈曳，挑起怅惘若浓烟厚雾起。疏风吹叶路斑驳，影乱还沧桑。如花少女却似妇，凄凄怨怨至乱天晓。心中艰辛随伴泪，忆起苦楚又轻弹。终日愁眉未曾施。庭外楼，落花犹怜香在，虽残亦浅笑，我颜如冰未经暖融。

李逍遥的目光此时不由得黯淡下来，扶着林月如躺下，又给酒剑仙拿了张椅子坐下，这才道：“唉！一言难尽！”于是便向李大娘讲起别来经过，言未过半，泪水早已湿透了衣襟。直说到夜半时分，方才大略讲完，又说了去水月宫求药救治月如及日后隐居一事。

那么“子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。”而今十届全国人大已经通过了庄严的《反分裂国家法》，体现了中国人民誓死保卫祖国统一大业的共同意志和坚强决心。日月潭碧波凝翠，扬子江热浪含情，两岸同胞日夜盼团圆，祖国统一的春天还会远吗？隔海相望的半屏山团圆的日子还会远吗？