乐里河水平静而又蜿蜒地流过县城中间，好似一条弯弯曲曲的腰带。河两边种植有柳树、小叶榕、桃树、青竹、三角梅等好多树，柳树最为好看，碧条翠缕，垂丝轻扬，柳枝随风飘动，好似婀娜多姿的姑娘们在表演着一段舞蹈，又好似刚刚睡醒的姑娘们在梳理着头发。河水并不算深，倒也清清浅浅，倒影着河岸边袅娜拂动的杨柳和空中的蓝天白云。这时候往往有几只白色的水鸟不知从何处飞来，在河面上结伴来回翻飞，水鸟飞动的隐约痕迹，像是一串串音符，使得宁静的河面上跃出灵动的情致。在河中有细沙的地方，太阳光泽洒在水面上，水面的波纹有折射到水底，细沙上呈现出一环一环金网状的图案，轻轻地抖，微微的颤，伸手去触动水面，金网晃动，令人月眩神迷。当夕阳衔山欲坠，河面流光溢彩的时候，便有鱼儿在水面蹦跳，此起彼落，水花四溅，形成一个个的水圈。倚着青石雕砌的河栏，观看河的景色，显得十分舒服。

碰撞中，音乐文化无限灿烂。当我国的钢琴家朗朗面对美国卡耐基音乐厅如潮的观众演奏谭盾的《八幅水墨画的回忆》时，我们确信，音乐是相通的。尤其是当他父亲郎国平先生——二胡演奏家在台上演奏《赛马》时，观众的喜悦超乎想象，二胡模仿的马嘶声让所有的观众惊叹鼓掌。著名的二胡音乐，加上世界级的钢琴伴奏，竟有如此魅力。记得二十世纪六十年代，当曹鹏先生第一次在莫斯科指挥小提琴协奏曲《梁祝》时，东西方音乐的完美结合就被所有人认同了。今天，在文化生活极其丰富的今天，我们无法否认，东方与西方音乐的碰撞创造了这两大文明都没有想到的辉煌。碰撞中的音乐文化，有着别样的情致，别样的美。

有气韵的女人，是如兰淡雅的女人。借用那英姐姐的一句歌词表达：对细节能予以充分重视，能借给大家一双慧眼，把这纷扰看得清清楚楚、明明白白、真真切切，使自己的生活更有情致，更加美好！人就是应该这样，适当的经历一些挫折会使一个人愈加的成熟坚强。曾经沧海远洋的辽阔后，再见寻常河流就会坦然面对；受过大风大浪的考验，一般很少在阴沟翻船。因为经历很多事情，特别是困难挫折，甚至磨难，阅历丰富了，心理承受能力增强了，以后再遇到类似的情境便能从容稳健的去处理，且胜券在握。这样就可以做到居顺不狂，处乱不惊。喜欢清水出芙蓉的自然之美，虽不是天生丽质，但有博学高雅的气韵。

上了初中我要好久才能回家。偶尔有点小乡愁回了家也是泡在电脑房里吹空调。那一次爷爷问我要不要去散步，特别是那句“捡扁桃去。”听到我就满是歉意，什么时候爷爷也来问我捡扁桃了……我二话没说就答应了，爷孙俩向熟悉的小路走去。爷爷好久没有那么高兴过，脸上尽是幸福的笑颜。微微竖起的食指仿佛回到了小时候，我的手却早已和他一般大小。我们就这样手牵着手，爷爷的每个步子都轻盈得像舞蹈。隔着荏苒光阴，落满地的扁桃像一直躺在那里似的，散发着它们独有的清香，我捡起一个凑近鼻子嗅嗅，随即又小心翼翼地放下，爷爷问我：“为什么不拿？”我看着他，似有绵长的情致，一如当年的他看着我一样。“它们被我装在这儿了。”我拍拍胸脯。这一次，我把爷爷的爱，都收下了。爷爷亦是那样看着我，像是拥抱他一生的梦想。

在平安夜里与相爱的人一起共进烛光晚餐，实在是再浪漫不过的事了。摇曳的烛光，伴随着悠扬的乐曲，衬托着爱人的哝哝细语，那分缱绻与缠绵将爱意展现得淋漓尽致。你可以选择一间环境典雅的西餐屋，去那里体味一下西餐的新鲜与雅致，在刀叉之中比较一下东西方文化的差异；你也可以选择典型的中式大餐，于色、香、味之中领略中华饮食文化的博大精深；你还可以到富有情致的咖啡屋小憩，品味一下平日里难得的悠闲和雅致。相信这样的圣诞大餐会让你一生难以忘怀。不过，有一点需要提醒您，赴这样的烛光晚餐，男士一定得西服领带穿戴整齐，千万不敢蓬头垢面，一身的龌龊，而破坏了情调。

当然，也有一些人情致很高，能够不紧不慢地一级一级地走上台阶，但这中间还有一部分却是因为自己一时兴起，或正处于人生情绪循环的低点，或天性惫懒，又或年迈难走，却是作不得数的。不谈这些，那么，真正有情致的人确实不多了。而他们的人生字典里，充满着恬淡，或许，于今天“跨越式发展”的社会，他们上台阶的步伐已经与这个时代相去甚远，但是，这并不影响他们淡然的心境。或许，我想，这样上台阶的人，应该是台阶文化中的隐逸者了。

寒阳暮雪夜，淡然的静，氤氲了苍穹的星空，风，盈盈地侵蚀，冷酷了渴睡人的梦眼，思念，淡定，一种甚得情致的气息，忧郁的音符，抑郁得不能释然，给人一种超凡出世之感思念的旋律，伤感得令人潸然泣下，唤醒最熟悉的陌生人，是谁，让快乐的情节穿插上忧郁的情调诗意，无休止的融淡，在似曾相识的梦境里，弥补记忆断层的空缺，只恐双溪艋舟，载不动许多愁又该是何种风趣。

从清碧的天空向下望去，那是一道望不尽的长堤。顺着堤岸徐行，沿途是轻轻摇曳的柳梢，在轻拂的微风中笑对苍生万事。这是江南的风啊，不似北风的寒冷，不似土风的粗犷，亦不似狂风的呼啸，似是浓浓的书香，丝丝缕缕地萦绕这纤细的柳梢，迈着轻灵灵的舞步，向世人展示那淡雅的情致。我抓不住这风，她像江南，秉持着高尚的情操，轻轻走过一切。她走过春天，带来盛开的百花；她走过时间，带来壮美的石林；她走过生命，带来灵魂的浊洗。

我羡慕古人的自由情致，倜傥洒脱。现代人给心灵的窗户安上一块小小的玻璃，试图看清世界的每一处草长莺飞、星月秋毫，结果反而往往在心的樊篱间迷惘隔阂、迷途难返；现代社会的人们往往感慨城市里人口的密度让人窒息，却不知在城市化现代化的乡村，心的密度同样让人不快。相比而言，月亮倒真的可以照出昔日的盛唐。我们在梦里歆羡他们托付的觞咏和自然，看他们因此活得大气活得洒脱活得快乐活得无拘无束自由自在。

黄昏，总让人有着无限的依恋，有着说不清道不明的情愫，所以很多时候沉默不语是好的。寂静的站在树下，微风习习，撩起披散的长发，盛夏浓重的味道在发丝中穿梭，些许清凉，些许温柔。小公园的景致，比不得大公园来得细致考究，不过，也有一些小情致。假山流水，树木环绕，中午时，最耐不住寂寞的便是长凳上垂下的绿影，它们借着风向的名义，相互追逐，嬉闹，在小公园里踩满它们的脚印。每家每户的门前楼后，都种着果树和葡萄树，夏天的风一吹，它们便红的红，青的青，紫的紫，再也藏不住心事了。

春在庭院最深处。“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”北宋诗人秦观的《春日》着眼雨后春景。你瞧，雨后庭院，晨雾朦胧，绿瓦参差，春光秀媚；芍药带雨含泪，如少女含情脉脉，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚，恰似一位宫廷仕女。远近交替，动静交融，情致雅典，随意点染，参差错落。好一幅清新婉丽的雨意春图，不禁让人怜爱不已。

躺下，熄灯，却茫然的发现原来自己忘记已经停电了，但眼睛却始终无法闭上。因为光我习惯了在微弱的灯光下睡觉，可这次的灯光却让我无法入，眠不不是不习惯，而是舍不得。在这样的灯光下，我觉得自己像是被温暖包围，而不是像在日光灯下一样像个迷失的孩子，不是他让我感到温暖，而是我的存在使它温暖，迷一样的心情，连我也不能理解，好想她现在能在我身边陪我说话，可是已经这么晚了，是啊，把大多半情致都用到晚上发泄的恐怕就是我们90后吧。

一座城，需有人懂得，她的一颦一笑，她的每一寸肌肤都应是我们细心描摹的一笔。花开花谢，云卷云舒，所有的情致，都应了然于心。要去发现城市的美，体验城市的动感，感恩城市的赋予，让我们伴随着喧嚣，漫随在沿途如画的季节，感念生活的光怪陆离。城市的每一处，都应是经纶大展的舞台；人生的每一站，都应有洗髓伐毛的领悟。之于城市，之于人生，浅笑如初。

无论你走到镇的哪一边，哪一隅，水是最好的“向导”。可不？只需你沿着河岸走，纵然迂回转折难分东西南北，但最终还是走离不了依傍在“井字形”河道边的八条石板小街，而你的身姿脚影也总是连着晃悠悠的波光水影，你的耳边也会有水声萦绕、船歌咿呀，你的心里也会有许多让河风水韵诱发出来的诗情画意。当然，这样情致悠悠地走着、走着时，或许也会遇到“山重水复疑无路”的境地，但无妨，抬头一看，不知哪朝哪代修的石桥，像个慈眉善目的老人在迎候你；或者，不知哪家哪户的一叶轻舟已经泊在了你的跟前。

我相信，月亮是我们人类细腻的美感和幽雅情致的缔造者。美的境界有很多，月亮的可观可赏之处不可胜数。看吧！她蒙着薄薄的面纱，款款地在天庭踱步，仪态万方，风情万种，有妩媚缠绵之致，有玲珑剔透之感，有半娇半嗔之趣，有距人千里之态。有时朦胧得叫你无法把握，有时明朗得叫你称奇。若小鸟依人则含情脉脉，若颐指气使则自恃甚高，真有令你哀也不是，怜也不是，喜也不是，恼也不是，手足无措的尴尬无可名状。

印度诗人泰戈尔说过：“站在秋天的风景线上，最好把我们的目光放远，这样，我们就有欣赏冰雪的情致了。”在生命的秋天来临之际，沿着泰戈尔老人指引的方向走去，我竟然真的看到了一片海，啊，那接天碧蓝的大海多么令人心醉呀！并且，我还清晰地看到了葡萄牙诗人卡蒙斯在海边那硕大无比的礁石上题写的那句耐人寻味的亘古留言：“地止于此，海始于斯。”

走过一些欧洲城镇后就知道，国家法律对工作时间有着严格的规定。如果想在午餐时间和晚上6点以后逛商店，那一定会吃闭门羹的，加上周末全天休息，难怪所有旅行团都要在行程中安排专门时间购物。简单地理解，工作对于欧洲人来说，仅仅是生活的一部分，甚至不是那么重要。百姓衣食无忧，人们也才有情致去追求音乐艺术，为人类贡献出这么多的文化瑰宝。

席慕容的《昙花的秘密》，也一样有着温婉的情致：“总是要在凋谢后的早晨，你才会走过才会发现。昨夜就在你的窗外，我曾经是怎样美丽又怎样寂寞的一朵。我爱，也只有我才知道你错过的昨夜，曾有过怎样皎洁的月。”每个女人，心中都有一个秘密吧，藏在灵魂深处，让时光沉淀出岁月的沉香，酝酿出浓郁的酒，打磨成晶莹的珍珠，雕刻成温润的玉，让靠近的人，闻香识女人。突然就失了魂，夺了魄，沦陷了。

一位英雄，“了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生。”他的一生，奋发激昂，抗战爱国，壮志未酬却念念不忘收复中原大业；他的一生为民造福，呕心沥血，他的人格精神是世人楷模，令后人景仰。一位艺术家，歌咏抗金，悲壮激越。他的词，穷极变化，处处生春。或热情洋溢，气概纵横；或情致缠绵，词意婉约；或清新纯朴，自然真切；或风格独特，幽默诙谐，艺术造诣，词史一绝。

我们沐浴着明媚的夏日阳光，呼吸透明纯净的新鲜空气，漫步在村里清凉的林荫道上，徜徉于山岗上花团锦簇的农民公园，览眺整个村子周围的山峦、水库、竹林、鱼塘、花圃、农舍，共同组合成参差错落、交相辉映的天然画轴，好一派“朝中观鱼跃，岭上听凤鸣”的山水田园风光，使人由衷地发出内心的赞叹！我们陶醉于幽雅恬静的山野情致，聆听流泉飞瀑发出欢畅的流韵，融和在安逸和谐的自然氛围当中，感受到美丽山村别具一格的魅力。

以物喻人，向来是中国文的传统。从陆游的“已是黄昏独自愁，更著风和雨，无意苦争春，一任群芳妒”到“梅花迎春归”。各有各的姿态，各有各的情趣。而在我心里，最喜欢的是林甫的一首梅诗，其中两句是：枝影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。这种景致，这种情致，不是用眼睛就能感受出来吧，把几种简单的景揉合在一起：在一个有梅树的水边，梅枝盘虬横生，梅花开了，散出幽幽的花香，在黄昏之后的月色中，枝影倒映在水中，暗香一阵阵涌来，这种美到极致的美，雅到极致的雅，没有寒梅竞雪的敬佩，亦没有枝花满树的欣喜，便如邻家的姐姐，又或擦身而过的那一个倩影，在无法捕捉的一个瞬间，给你留下了一辈子也无法忘却的映记。

上了初中我要好久才能回家。偶尔有点小乡愁回了家也是泡在电脑房里吹空调。那一次爷爷问我要不要去散步，特别是那句“捡扁桃去。”听到我就满是歉意，什么时候爷爷也来问我捡扁桃了……我二话没说就答应了，爷孙俩向熟悉的小路走去。爷爷好久没有那么高兴过，脸上尽是幸福的笑颜。微微竖起的食指仿佛回到了小时候，我的手却早已和他一般大小。我们就这样手牵着手，爷爷的每个步子都轻盈得像舞蹈。隔着荏苒光阴，落满地的扁桃像一直躺在那里似的，散发着它们独有的清香，我捡起一个凑近鼻子嗅嗅，随即又小心翼翼地放下，爷爷问我：“为什么不拿?”我看着他，似有绵长的情致，一如当年的他看着我一样。“它们被我装在这儿了。”我拍拍胸脯。这一次，我把爷爷的爱，都收下了。爷爷亦是那样看着我，像是拥抱他一生的梦想。

我们先从南大门进入，穿过一座木质小桥，桥下河水清澈，流水潺潺，两边小径通幽，四周显得古朴，幽静，好像再现了马致远笔下的“小桥流水人家”的意境。走过小桥，我们就开始走进梅花的海洋了。南京的梅花品种繁多，有红妆淡抹的“宫粉型梅”，状如游龙的“龙游梅”，萼似翡翠的“绿萼梅”、花如堆雪的“玉蝶型”梅、胭脂点珠的“朱砂型”梅、以及珍奇品种“别脚晚水”、“南京红”等。今年由于天气原因，梅花开的稍晚了点，很多的梅花还在含苞待放，但常言说得好“花是将开未开好”，在梅花含苞欲放之时来我们南京的梅花山“探花”更应是别有一番情致。走在弯弯的小路上，大家看，这边是成片似雪的玉蝶梅，这边是含苞待放惹人怜爱浮想联翩的美人梅梅花虽没有丁香的浓郁，也没有牡丹的华贵，更没有迎春花的灿烂，但是“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”那种梅花的精神更吸引着人们。

么柔和协调。然而眼前美景却激起诗人的无限忧思，春水犹能跟漳河“一道流”，而诗人却不能与友人同往，该是何等遗憾！想到好景不长，盛筵难再，一缕缕愁思油然而起。由于移情的作用，读者不由自主地和诗人的心绪贴近了。三、四句，诗人一下子从视觉转到听觉和想象上。尽管添愁助恨的棹声紧紧催促，还是不要去理睬它吧！要不然越来越多的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过“重”，就怕这桃花溪太浅，载不动这满船的离愁啊！诗人以“莫听”这样劝慰的口吻，将许多难以言传的情感蕴含于内，情致委婉动人。诗中以“溪浅”反衬离愁之深，以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。至此，通篇没有一个“愁”字，读者却已通过诗中描绘的画面，充分领略诗人的满腹愁绪了。

我们先从南大门进入，穿过一座木质小桥，桥下河水清澈，流水潺潺，两边小径通幽，四周显得古朴，幽静，好像再现了马致远笔下的“小桥流水人家”的意境。走过小桥，我们就开始走进梅花的海洋了。南京的梅花品种繁多，有红妆淡抹的“宫粉型梅”，状如游龙的“龙游梅”，萼似翡翠的“绿萼梅”、花如堆雪的“玉蝶型”梅、胭脂点珠的“朱砂型”梅、以及珍奇品种“别脚晚水”、“南京红”等。今年由于天气原因，梅花开的稍晚了点，很多的梅花还在含苞待放，但常言说得好“花是将开未开好”，在梅花含苞欲放之时来我们南京的梅花山“探花”更应是别有一番情致。走在弯弯的小路上，大家看，这边是成片似雪的玉蝶梅，这边是含苞待放惹人怜爱浮想联翩的美人梅。。。。。梅花虽没有丁香的浓郁，也没有牡丹的华贵，更没有迎春花的灿烂，但是“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”那种梅花的精神更吸引着人们。

李清照：（1084－约1151）南宋女词人。号易安居士，齐州章丘（今属山东）人。父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词

日神精神就是沉湎于外观的幻觉，反对追究本体，酒神精神却要破除外观的幻觉，与本体沟通融合。前者用美丽的面纱遮盖人生的悲剧面目，后者揭开面纱，直视人生悲剧。前者教人不放弃人生的欢乐，后者教人不回避人生的痛苦。前者迷恋瞬时，后者向往永恒。日神精神的潜台词：就算人生是个梦。我们也要有滋有味地做这个梦。不要失掉了梦的情致和乐趣；酒神精神的潜台词是：就算人生是幕悲剧，我们也要有声有色的演这幕悲剧，不要失掉悲剧的壮丽和快慰。

清幽幽的石板路牵着清澈澈的小河。那是怎么样的水啊！温柔的向着前方漫溯，多情的涌着两岸徘徊，她袅娜的伸展着，给古朴江南抹上了一季嫣红的妖娆，幻成了青石路上的点点情致；她飘进茶馆，于是，满院弥漫着她的醇香与甜美；她扶着我的手过桥，摇船，巧笑倩兮，满目星辉。她静静地流淌着，安详的与古镇为伴，超然自得。桨声划破了她的宁静，却泄出了她的风韵。

天气真的冷了，窗户上都有水蒸气凝华成的霜，上面书写着类似“我的”“杀”“嚷”之类的叛逆语言。大家都只敢在明天就消失的介质上书写反抗了吧！那颗心呢？早成了卷子和唠叨。仅一下吧，窗户上的字就又被气愤的班干部给擦去了一些，于是在一片白蒙蒙中间，就有了一片清澈。我趴在桌子上，郁闷的向外看。为什么是在南方呢，如果在北方鹅毛大雪时，从窗外摄影，一定能捉拍下我在雪花迷朦的窗中向外看的一瞬吧，多有情致。也许啊，还能在照片下加上一行字迷茫的初三。

我相信，月亮是我们人类细腻的美感和幽雅情致的缔造者。美的境界有很多，月亮的可观可赏之处不可胜数。看吧！她蒙着薄薄的面纱，款款地在天庭踱步，仪态万方，风情万种，有妩媚缠绵之致，有玲珑剔透之感，有半娇半嗔之趣，有距人千里之态。有时朦胧得叫你无法把握，有时明朗得叫你称奇。若小鸟依人则含情脉脉，若颐指气使则自恃甚高，真有令你哀也不是，怜也不是，喜也不是，恼也不是，手足无措的尴尬无可名状。

这本书上起远古，下终明代中叶，作者选取这段漫长历史中富有教育意义的人和事，写成一系列轻松而富有情致的短篇故事。全书共1075篇，200万言，故事之间相互勾连，前后贯通，连缀起来，即成一部规模颇大的中国通史。

经过雷峰塔的残垣，我不禁放慢了脚步，耳边似乎传来沉重的叹息，“思悠悠，恨悠悠，恨到何时方始休，明月人倚楼。”踏上“断桥”时，我突然有些了悟：“断桥”在今天看来与其说是一个地理概念，倒不如说是一种悲情更为贴切。那份情致，凄美得令人不忍触摸。

窗外是狂风的怒吼和劲雨的咆哮声，我禁不住站起身，从窗口俯视外面的情致。路边高大的洋槐被狂风玩弄于股掌之间，即便是雨中，树叶也飞舞得声嘶力竭。雨点无情的打在对面琉璃瓦的屋顶上面，汇成一道道白练，从屋檐倾盆而下，我的心情似乎也刹那间随之跌落低谷。

漫步白堤，迎面下起了小雨，湿湿的，带着芬香的味道。湖面是那么平静，白璧无瑕，平静中又漾起了几个小圈儿。眺望湖面，“水光潋滟晴方好”；仰望蓝天，“山色空蒙雨亦奇”。雨中的西湖，特别的娇柔，竟然比平日又多了一份朦胧，添了一丝情致。

泛舟来到乐海，抒情宛转的旋律让人无比舒畅。听，优雅高贵的古典乐曲和着水面上水花的撞击，编织出高山流水般的情致。轻柔的音律紧扣着心弦，心中无不泛起涟漪和感动。眼前一片开阔，海天一色，一叶小舟如叶儿一样飘荡其中，与景色融为一体，我的思想随着音符的跳动，遐想那世外桃源般的奇妙世界。