我和她的相识，是从她的一幅画像开始的。从逼真的画像上看到她的第一眼我便怦然心动。峰峦叠翠似她如云的墨发，松石挺秀似她秀气的琼鼻，沙汀村舍似她精致的发饰，云山烟树则是她轻盈的华衣。她那若远山般的黛眉，她那像秋水般的明眸，让我从此狂热地爱上了她。我想画师黄公望一定是在闲步富春江畔时邂逅了她，她静若处子，亭亭玉立在江面，优雅地对他回眸一笑，他心中便已为她痴了千百回，初秋的风贴着江面轻拂而来，她皱了皱眉。那一刻，美人颦眉的倩影成了黄公望无法忘怀的记忆，深深烙在他心上。他下定决心，要把这样美丽的她留下。于是，浓墨渲染，淡笔轻描，四年始成，黄公望穷尽心血留下了那张被誉为中国古代长卷水墨山水巅峰之作的《富春山居图》。她的美丽被留在了时间中，在往后的岁月里勾出了多少风流。

谁不承认春天是美好的？"遇物尽欢欣，爱春非独我"，诗人白居易就是这样说的。翻翻一部唐诗吧，那里面尽有李白、杜牧、韩愈、李贺们对春的感慨。摆着道学面孔的人们，是不是不咏唱春天呢？北宋理学家程颢写下了《春日偶成》，还成了《千家诗》的第一首。朱熹更是有名的"老夫子"，他面对朗朗春光，盈盈春意，也吟唱了"等闲识得东风面，万紫千红总是春"的《春日》诗。和尚是讲究四大皆空的佛门子弟，也不能不被春天打动"凡心".南宋的志南和尚写下了这样的名句："沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。"在中国的古诗中，可以看出诗人们从各个角度歌唱春天，为春风、春水、春雨、春草、春柳、春鸟、春山、春游、春宵、春眠等尽情歌唱，进而从欣赏春天写到珍惜春光。

放牧诗句，放牧世外的清闲，驱流水，牧白云，驾长风，天地一鹤。心里清溪，眉间幽潭，高山流水，我为知音。“人闲桂花落，夜静春山空”。空处绝人烟，只有静，只有闲。野花自在开无主，春山何处不留客？青山何须画，流水不需描，本是心中造，一枕忘烦扰。柳绿花红，翠竹摇曳，黄花点点，皆是般若。

富春山水，天下独绝。遥望当年，元代画坛四大家之一的黄公望隐居富春，费时数年绘制了一幅"富春山居图"。这幅历史名作饱经沧桑，差一点被当成富人的殉葬品化为灰烬。如今这烧为两段的画卷，分藏在大陆和台湾的博物馆中。

与西钓台遥相对应的便是心心所念的东钓台了，站立在那突出的磐石之上，临眺富春江，黛绿色的江面，帆影点点，碧波荡漾，凭风而立，卓然出尘。江之两岸，青山排立，绿树翠竹之间，偶见白墙青瓦人家，让人顿生幽静闲适之意。遥想先生当年，避之繁华，隐入山林，竹杖芒鞋，闲云野鹤，必是应了这番美景之邀，才驻足于此，乃耕钓于富春山的吧！

夜晚，雨停了，月亮升起来了，越升越高，显得格外优雅而又宁静，时不时在树林中传来一阵阵清脆的鸟鸣声。这不禁让我想起唐代大诗人王维的一首诗：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”雾笼罩着夔门，微弱的灯光像一眨一眨的小眼睛，倒映在水中……

你是我遗落在春天里的一颗种子，长在心底的一粒朱砂，留在胸口上的一片红唇。你是我凝烟一点和泪湿的胭脂，渡头望落日的隔江烟火，春山烟收后的满天星辰。你是我在一滴眼泪里闭关，念念不忘，那无论如何也抹不掉的红尘。

你是我遗落在春天里的一颗种子，长在心底的一粒朱砂，留在胸口上的一片红唇。你是我凝烟一点和泪湿的胭脂，渡头望落日的隔江烟火，春山烟收后的满天星辰。你是我在一滴眼泪里闭关，念念不忘，那无论如何也抹不掉的红尘。

范仲淹说：“夜入翠烟啼，昼寻芳树飞。春山无限好，犹道不如归。”多美的春色啊！可现在我们能见到吗?这一座座钢筋水泥的城市，像一只只缠着金边的牢笼，那子规鸟儿千百年来一声声的“不如归去，不如归去”也只能停留在古人优美的诗句中。我们的美好家园真的能“归去”吗？

孤月一抹碎湖中，玉人揽绿绮于小楼之东。为我一挥纤纤手，如闻青山万客松。细品曲中幽幽恨，但观倾城倾国之貌。后人有词赞曰：娇媚如花而肌肤光艳，羞灼灼之浮华；轻盈似燕，而举止安详，笑翩翩之失措。眉画远山，而浓淡多态，觉春山之有愧；眼横秋水流转生情，怪秋水之无神；腰纤欲折，立亭亭不怕风吹，俊影难描鹤。

春山空了，有多空呢？他嘴角仍是挂着淡然的微笑，无需细想。他看见，不，他感应到了，清冷的月光从树叶间落下来；他听见，不，他触摸到了，鸟儿清越的声音从月光落下的地方飞跃，跃过静立的山川，在石头与石头之间来回激荡，惊落在水涧中。

第二天，我们又去了拍摄《富春山居图》的实拍地。进入门口，一股寒气扑鼻而来，一条长长的隧道弥漫着寒气，仿佛是一条冰龙。进入山洞，哇！好美，里面是一个1500平方米左右的大洞，几块庞大的钟乳石立在山洞里，在几束灯光下显得五颜六色，让人心旷神怡，仿佛是人间仙地。什么一线天、比萨斜塔都栩栩如生，这真是个好地方。

寻一个有阳光的日子出门去，这会的春天用“风光旖旎”来形容再贴切不过了，极目远眺，又觉得用“春山如笑”来描写春天更加适宜。如果有缘，巧遇了一场蒙蒙细雨，“和风细雨”的感觉又陡然滋长了起来。总之，你一出门就可以触手生春！

孤月一抹碎湖中，玉人揽绿绮于小楼之东。为我一挥纤纤手，如闻青山万客松。细品曲中幽幽恨，但观倾城倾国之貌。后人有词赞曰：娇媚如花而肌肤光艳，羞灼灼之浮华；轻盈似燕，而举止安详，笑翩翩之失措。眉画远山，而浓淡多态，觉春山之有愧；眼横秋水流生情，怪秋水之无神；腰纤欲折，立亭亭不怕风吹，俊影难描鹤。

当每一座春山在被数度春雷激情撼动后恢复幽远昂然的仪态，当每一簇山花在沐浴了整个节令的春雨后对着春日晴空尽情舒展笑颜，一切都在意味着：清明节已经到来了。这个延续着漫山素旗、遍地风烟节日景调的时令，已经在农人的期盼中如期而至，而我的乡亲们，应已在田间地头拄锄而立，悠然顾盼，掐指数算时令的推移。

我边走边看，来到了鹳山脚下的长廊，长廊的顶部有细而长的翘角，远看正像一条横卧在富春江边的蛟龙！走进长廊，映入眼帘的是画梁雕栋，长廊大约有四五十米长。我坐在长廊中眺望着美丽的富春江，富春江在夕阳的照耀下，波光粼粼，亮的像一条玉带，远处，隐隐约约可以望见几只小船滑过，美的真像黄公望笔下的富春山居图！

云破日出春山远，木檀孤鹜天知晓。文字，明妍不可方物。当岁月划过履痕，用文字记录心跳，我知道，今生已无悔。有时候，讨厌一件事物有千千万万个理由，喜欢一件事物，却根本不需要理由。夏有乔木，舒雅望仰望天堂。在这个繁夏馥郁的季节，我不再寻找，不再迷失，不再抱怨，不再哀怜，与这个世界温柔相对。

你在我的眼中，我在你的心里。我在你的血液里，你在我的骨头里。你是我的花落香息，我是你的雨后春山。我是你的岸上清风，你是我的枕边明月。你送我一树繁花，我赠你一朵白云。我寄你一个江南，你给我一个春天。你与我相约一个来生，我与你相守一个今生。我是你的白子画，你是我的花千骨。

看不厌的烂漫山花，享不尽的浓浓春意，且听严子陵淡泊名利之隐逸佳话，且看黄公望《富春山居图》之名画实景。半梦半醒间，似乎穿越进入一个时间上没有尽头、空间上肆意驰骋的悠长梦境；千回百转中，烂漫山花中的“美丽乡村”已在你我心里生根、发芽、开花、结果。

春山春水荡春风，春枝春条春芽萌，春花报春春光好，春燕迎春春色浓，春雨润春春苗长，春雷催春春潮涌，春虎啸春春林美，春宵春酒溢春情；愿我每一个问候，都能在你的心中绽放出鲜花般的美丽；愿我的每一个祝福，都能在你的心中生长出幸福与快乐。

明代许次纾在《茶疏》中谈到采茶的时节：“清明太早，立夏太迟，谷雨前后，其时适中。”谷雨是采茶的时节，民间谚云：“谷雨谷雨，采茶对雨”。谷雨前采摘的茶细嫩清香，味道最佳，故谷雨品新茶，相沿成习，喜爱香茗的文人雅客有诸多诗句咏之。唐昭宗时户部侍郎陆希声《茗坡》：“二月山家谷雨天，半坡芳茗露华鲜。春醒酒病兼消渴，惜取新芽旋摘煎。”江苏紫砂陶都宜兴古称阳羡，阳羡的茶在唐代为上品，谷雨前所采之茶更为名贵，故作者在摘煎时也不能不怀着珍惜的心情了。唐代僧侣有饮茶风尚，晚唐著名诗僧齐己留下了三首与谷雨有关的茶诗，其中一首是《谢中上人寄茶》：“春山谷雨前，并手摘芳烟。绿嫩难盈笼，清和易晚天。且招邻院客，试煮落花泉。地远劳相寄，无来又隔年。”在轻雾如烟的茶丛中，翠绿鲜嫩的春山野茶很稀少，乃至天色将晚时，还未采满筐。尽管谷雨佳茗难得，但诗人还是迫不及待地招来邻院的客人品新茶。

大家都知道，我们的家乡常熟，是一个人杰地灵的地方。先说说人杰，自古以来，常熟的名人数不胜数，大家比较熟悉的言偃，他是孔子三千弟子中唯一的南方人，被尊为南方夫子；元代的黄公望，乃“元四家”之首，他的《富春山居图》，构图气势雄壮，笔下山水，“峰峦浑厚，草木华滋”，历来被世人奉为珍宝；极负盛名的两朝帝师翁同龢(禾)，同样是我们常熟人。再说说地灵。这里有誉满全国的风景名胜，虞山，峰峦叠嶂，起伏绵亘，山间满是苍翠古柏，红花绿柳；沙家浜风景区，“芦花放，稻谷香，岸柳成行”的美妙景致，令人流连忘返。更有尚湖、读书台、辛峰亭、彩衣堂的醉人风光，吸引着四方游人前来探访……一年四季，银铃般的鸟鸣不绝于耳。我们的家乡常熟，就是这样一片人才辈出，如诗如画的土地。作为一个常熟的中学生，我们没有理由不为自己、不为自己的家乡感到自豪。同学们，你们爱自己的家乡吗？你们为它感到自豪吗？如果你的回答是肯定的，那就请你在心中默默的说一遍：常熟，我爱你，我为你感到无比自豪！

诗在艺术上的最大特点就是以动衬静，寓静于动。“人闲桂花落，夜静春山空”二句写出了一种静谧恬美的意境：寂静的山谷中，人迹罕至，只有春桂在无声地飘落；夜半更深，万籁俱寂，似空无一物。接下诗人又写出了更有诗意的一幕：“月出惊山鸟，时鸣春涧中”。由于山中太幽静了，因此，当一轮明月突然升起，皎洁银辉洒向这夜幕笼罩的空谷时，竟然惊动了山中的鸟儿，于是在幽谷溪边鸣叫起来。这叫声似乎一时打破了山中的宁静，但它又让人感到空旷的山中更加幽静沉寂。王籍曾写过这样的诗句：“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”王维这首小诗与此实有异曲同工之妙。但细品味，王籍诗句不免给人以说理的感觉，哲理意蕴十足，但缺乏形象生动的描绘，而这首诗却写得形象逼真，生动自然，情趣无限。诗中虽然写的花落、月出、鸟鸣，但是“这些动的景物，即使诗显得富有生机而不枯寂，同时又通过动，更加突出地显示了春涧的幽静”（《唐诗鉴赏辞典》），可见还是后来居上。

宋·郭熙《山川训》：“春山澹冶而如笑，夏山苍翠而欲滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。”现在虽正值春季，但这里的山不仅澹冶而如笑，还如夏山一般苍翠而欲滴，真让我怀疑是不是山的青翠染绿了水。这样的山环绕着这样的水，这样的水倒映这样的山，怪不得鸟儿要在此安家呢！顺着目光往下走，看！那些便是帝都的臣民们，鸟儿！最吸引我的，是那从大洋彼岸的美洲远道而来的朋友——火烈鸟。一群火烈鸟在湖水中游泳,或在浅滩上徜徉,神态悠闲安详.兴致来时,它们轻展双翅,翩翩起舞.这时的湖则是湖光鸟影,交相辉映,红光泛滥。还有几只火烈鸟，伸长脖子，对着天空，发出哀怨的叫声，仿佛在责怪上天为什么要禁锢他们的自由，让我最记忆尤深的是那只冷漠的火烈鸟，他站在那里冷冷的看着一切，没有一只火烈鸟敢靠近它，那凛冽的身影，仿佛一位身着红袍的帝王。

大概是受了儿歌、唐诗、小说或散文中流露的，种种对春的爱与赞的影响吧，要不，就是被那些如“春山如笑”、“春暖花开”、“一年之计在于春”一类的流传甚广的成语或民谚所“诱惑”，抑或被图画书中令人心旷神怡的春景所吸引，抑或听多了大人们反复的夸奖等，也有可能都有一些，但不管出于什么，我小时候就是特别爱春。在那个时候，我把春当做最最美好的季节，每每听到自以为悠扬而动人的音乐，每每闻到自以为幽香而醉迷的香气，每每看到自以为漂亮而自然的风景画——倒不管这到底是不是春图，就“张冠李戴”了——都会想到春，“春”，多曼妙的字呵，读起来嘴里就像满溢着奶与蜜，翻遍了《新华字典》，觉得没有一个字词有“春”那么甜美，至于我开始学英语，读到“spring”时，总爱大大拖长后边的音节等，但不管怎么样，我小时候就是特别爱春。

我没有走石板路，想挑战一下自己，于是，我走了陡陡的山路。来到山的深处，雾还没有散去，周围静得出奇，不禁吟起了“人闲桂花落，夜静春山空”仿佛走进了一片仙境，我霎时陶醉在这境界里，唯有几个松果掉落的声音才把我从陶醉中带出来。继续向山顶爬去，身边不知名的植物上沾满了雨露，大自然给予山林雨露滋润它们。忽然，脚踩在了一块光滑的石头上，一不小心，头重重地撞在了一棵树上，不知怎么，头上的疼痛感与被石头划开的皮肤上的火烧感使我忍不住流下了几滴眼泪，泪水顿时涌出，模糊了视线。本来想放弃的，但又想起了父亲，他那坚持不懈的精神和他对我说的话：“无论如何，遇到困难，一定要坚持，到成功的时候，就会觉得自己的努力没有白费！”想到这些，我咬紧牙，强忍着疼痛，努力向上爬去。我终于登上了山顶，来到了有光亭（最高点）

这石壁上记载的十一路芙蓉剑法分别是“春山淡淡、柔情似水、秋色连波、杏花疏影、庭院深深、落红满径、雨打梨花、日落波平、秋月如霜、蓦然回首和春色依旧”，哪一路和“芙蓉”二字都没有关系。其实，这“芙蓉”是从剑法的招式上的来的。“蓉”字为芙蓉剑法的开始，“芙”字则是芙蓉剑法的上乘。那十一路剑法只包括了“蓉”字二十四点中的二十二点，另外两点一定是芙蓉剑法第十二招的起招和收招之处。而且，只要不脱离这二十二点，十一路剑法的起招和收招之处可以随意调换，这就使芙蓉剑法更加难以破解了。这是林清韵在这三年之中悟出来的。而且这山中四季如春，果林里的果子竟是每天都有。使得林清韵舒舒服服的过了三年。

冬去春来，万物复苏，这似乎诗人的季节——在他们的笔下，心旷神怡的有“草长鹰飞二月天，拂堤杨柳醉春烟”；朦朦胧胧的有“天街小雨润如苏，草色遥看近却无”；幽静的有“芳树无人花自落，春山一路鸟空啼”；热闹的有“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”。仅仅是用了这端端正正的七言,盎扬的春色就这样被诗人所诠释。是诗人的巧妙传情达意，更是这文字的博大精深。一个个灵动的汉字吐露着春的芬芳,更诠释了诗人的丝缕心境,更传诵了中国古老而辉煌的汉字文明。而世界上又有哪种文字能够做到如此优雅而脱俗,犹如茗茶般清香。而作为一个中国人,一个能够自如的驾驭它的人,我们难道不应该感到自豪么?

黄公望自觉年事已高，恐不久于人世，便将此画送给挚友无用上人。无用上人展开卷轴，不禁惊为天作：图绘富舂江两岸秋景，坡岸水色飘渺，远山隐约，接着是群峰争奇，再下是茫茫江水，天水一色，最后则高峰突起，巍峨挺拔。山间丛林茂密，点缀村舍、茅亭，水中则有渔舟垂钓；山和水的布置疏密得当、层次分明，用笔顿挫转折，随意而似天成。无用上人当即大呼：“此画必为传世之作！”4年后，黄公望去世，而《富春山居图》则在无用上人忐忑不安的收藏中开始了漫长而富有传奇的历程。

十八涧系指细流之多，流泉淙淙。九溪与十八涧在八觉山下的溪中溪餐馆前汇合。一路重峦叠嶂，茶园散处，峰回路转，流水淳淳，山鸟嘤嘤。晴天秀色可餐，阴天烟云飘渺。明诗人张立赞道：“春山飘渺白云低，万壑争流下九溪”。清代学者俞樾游后赋诗说：“重重叠叠山、曲曲弯弯路，丁丁东东泉，高高下下树。”均道出了“九溪烟树”的无限风光。有林海亭、望江亭、溪中溪、人工瀑布等新景点。

那是一条山间的小栈道，蜿蜒着延长到了绿荫间。远离了城市，不知名虫子在哪里叫着哼着，乱却不似钢铁森林里震耳的机器声。溪水总在不远不近处流淌着，有时从栈道下穿过。旁边的山岩上爬满了茶绿色的青苔，蔓延着，偶尔从岩缝中伸出一条树枝，春天新绿的叶子挂着水珠。或许是昨晚下了雨，抑或是今早黎明时的雾太重，还或是刚刚开春山顶的雪化尽了，成了水，涨满了小溪拍打在石头上，溅起飞散。一切都是湿漉漉的样子。春天，阴，微冷，沉静的山间栈道上，我走着。

放眼远望，看到了远处的桂花树，在这个花园的另一面栽了好几十颗桂花树。这时也是绿树成荫了，想到8月时的桂花香。听爸爸说这些是金桂，桂花有三种颜色：红、黄、白。其中红色的桂花最为珍贵了。可以用它来做新年时的桂花茶。清香扑鼻，沁人心脾，这就是所谓的丹桂。黄色和白色的一般只用来观赏。园那边的桂花花开时香味一直会飘到我做作业的门前，每每想到这又会联想到古人的一句“人闲桂花落，夜静春山空。”来……

东谷湖静静地躺在春山的环抱里，好像是一块宝石镶嵌在翡翠中。湖水满盈盈的，一漾一漾地涌到你脚边，然后，又慢慢地退去。仿佛是一个慈祥的母亲轻抚着自己的孩子。远远看去，一阵微风吹来湖面上波光粼粼，好像是一颗颗碎银，洒落在水中。波涛一层层的向岸边奔来，像一个顽皮的小孩跳跃着向你蹦来。湖水绿绿的，那绿，说不出的可爱，用翡翠来比，淡了一些，用蓝天来比，又深了些，我想，就是技术最高超的的画家，也描绘不出它的美丽

不禁想起南宋山水画家“马一角”，他的画在构图和章法上以“留白”而闻名。其画虽着墨不多，但巧妙的布局、丰富的线条以及如轻烟熏染的淡墨，却将春山的润泽，文人墨客沉浸在春光中的陶然情态表露无遗。最让人称道的是，他能将绘画和处世的人生哲学相互交融，让人在欣赏山水的同时，领悟知白守黑的处世之道。

青春，你是天地三原色混合而成的颜色——斑斓色。那是变化无穷的，却也都是五彩缤纷的，总给人以最美春意的感觉。如初春新芽稚嫩，如花朵婀娜多姿，如春雨酥软滋润，如春风温情和煦如白云缥缈纯洁，如蓝天清澈明丽，如小溪活泼欢乐，如春山充满诗意……

但是，青春却又告诉我，青春山谷里也不是尽善尽美的。我又一次迷惑了，无论如何也不相信，并且快活地奔跑着，心里一遍遍想着：“怎么会呢？”突然，我一不小心，失足坠入沉沉深渊。“不！”我大声呼喊。可是，周围是无边的黑暗，似乎还有一些可怕的狰狞怪相在冲我不怀好意地狞笑。我仍在不停地下沉、下沉，恐惧感顿时弥漫全身，我真的快要绝望了！

学习两种笔法。一是粗笔勾勒法。作者用粗笔先为我们勾勒了春景的轮廓:春回大地，春山朗朗，春水涣涣，春日融融。二是工笔细描法。作者用他那细致的笔触浓墨重彩地为我们描绘了富有特色的春景：草在报春，花在争春，风在唱春，雨在润春，人在迎春。

唐朝的月，是王维的月。“人闲桂花落，庭静春山室。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”月，悄然飘临静谧山野，惊醒了欲睡的山鸟，将月辉轻洒在屋舍的窗台上，诗人是那样的欢愉！“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。”诗人于松林间抚琴自娱，而那山月恰如相约，遛入松林来相和共赏。