卡夫卡的作品《变形记》是他死后，好友帮忙整理出来的，他或许还不知道吧！因为遗言是托付这位好友将杂乱困惑的文字付之一炬，他对自己的作品是不太满意的。他对自己的生活也是极端不满，他是生活的牺牲品，只不过抓住了生活的尾巴，留下了惊天动地的语言，他是一个不太自信的人，所以他注定不成功。幸好他是一个天才，他的文采被朋友赏识整理了出来，轰动了社会，震撼了文学界。是天才就会发光的。卡夫卡为何不能生前得到命运女神的眷顾呢？也许是他太苦难，太穷，加上肺痨的折磨，他眼前的生活都是灰色的，连树叶尖端的甘露都是灰色的，这何尝不是悲哀呢？苦难或许是天才的炼丹炉，文学泰斗巴尔扎克说过，苦难是天才的铺路石。卡夫卡的生活与发现成就了他的《变形记》，可是他还是穷死了，天才的思维也就不活他。

最近我看了一个节目它叫作变形记，那些需要去村庄的都是一些未成年的一些坏孩子他们需要改造，或许说他们都只是一时的坏，他们需要，他们是未来社会的栋梁，但他们为什么沦落到如此地步都是他们的父母过于宠坏他们才如此的。而来城市的是村庄里的穷苦人家，他们都是纯天然，由于生活环境所逼才如此的。有句话叫做穷人家的孩子早当家，正是因此而来的。当我看到来到村庄的那城市孩子一开始还是一位暴力少年，一位自私的孩子的，而现在却学会了关心、学会了关爱，变形记有一部分情节最令我感动的是村庄里的那个家庭他们都贡献了他们自家中最珍贵的东西给城市来的吃喝穿，细心地去照顾他们，他们最珍贵的东西对城市孩子来说可以说是耗不起眼，但这却是那仅有两个老人和两位年轻小伙子的一份最宝贵的礼物。

一开始。我的确，有所疑惑。后来，经过一些事情，也就明白了这些世俗。毕竟他们也是被世俗所限制。 其实，大部分人都是因为，希望自己的儿女有个很好的生活环境。可是他们并不知道。他们的孩子，并不希望，自己的爸爸妈妈离开他们，去遥远的地方打工。那样孩子就会觉得爸爸妈妈整天就懂的赚钱，一点也不爱我。那还生我下来干嘛呢。大多数的孩子都会因为缺少父母关心，才会自暴自弃，变的很坏，去打架，去吸烟，喝酒。就比如变形记里的杨桐，他的父母很少关心他，他才会变的那样，其实他心里很空虚，想要父母的爱，不是钱。

沙僧开了一家沙石公司，招聘员工，题目是“如何让猪上树？”有的说：把美食挂在树上，诱惑猪上树；有的说，把树砍倒，让猪趴在树上合影留念；有的说，围着树干垒土坎让猪爬上树。猪九戒说：“不对，不对！让猪躺着好好地做一个爬树的美梦，只要梦得到，就能做得到。卡夫卡在《变形记》里有一段怪诞的描写：‘一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上，变成了一只巨大的甲虫。’做梦，人可以变成甲虫，猪也可以爬上树。沙叔叔，对吗？”沙僧说：“好，聘你为创意部总监。”

如今，有许多的人不珍惜这些来之不易的时光，毫不在乎地挥霍她，而不去做一些有意义的事情。这个暑假，我看了《变形记》，这个节目里面都是与我们等大的一些孩子，他们不好好上学，不懂得自己正处于一种最适合学习，汲取知识的时光，不懂得这短暂的时光有多么的宝贵，而去做一些对自己，对关心自己的人都有不好影响的无聊的事，让自己的家人担心。还对家人的关心嗤之以鼻，甚至嫌他们烦，对他们大吼大叫，或用暴力来发泄自己的愤怒。一点儿也不懂得去理解家人。

许多人一生都在奋斗，有的是为了理想，而有的却是为了生活。人们总认为只有为了理想而奋斗才是崇高的，因为大家发现这样的人都总是神采奕奕，却没有几个人知道在奋斗的道路上，他们总是会热切地发现一切，并且珍惜一点点微小的收获；而说到为了生活奋斗的人，我的脑海中总会第一个闪现出《变形记》中格里高尔的影子，我一直不愿意承认他是可悲的，可事实却的确是那样，但假使人们会在失去前立刻意识到它的可贵，又能有几出悲剧发生？

吴宗宏，是我在《变形记》里认识的一个山区少年，知道他仿佛和我年纪。每周他都要带着弟弟妹妹走几十公里的山路去学校上学，学校很简陋，土坯教室、木制旗杆。就是在这样的条件下闪烁着二十多双求知的眼神。每天清晨，老师都带领他们升旗，由于条件落后，那里没有广播。但学生们就自觉的唱起了国歌，瞻仰着五星红旗缓缓升起，让五星红旗飘扬在大山深处。

突然有一天，一个意想不到的好事落到了这个家庭，这个家庭被选上节目“变形记”，其中的一个孩子有机会到大城市富裕家庭中的主人公家生活一个月。这个抉择，太难了。哥哥吃了太多的苦，他多么想松一口气，看看外面的世界，体会一下城市的生活，看一眼从来没见过的高楼大厦。但最终他还是将机会让给了弟弟，弟弟很高兴的接受了。看到哥哥低下的头，眼中无比的无奈和失落，我十分同情他。

卡夫卡为什么会成功呢？因为他找到了合适自己穿的鞋，他内向、懦弱、多愁善感的性格，正好适宜从事文学创作。在这个他为自己营造的艺术王国中，在这个精神家园里，他的懦弱、悲观、消极等弱点，反倒使他对世界、生活、人生、命运有了更尖锐、敏感、深刻的认识。他以自己在生活中受到的压抑、苦闷为题材，开创了一个文学史上全新的艺术流派———意识流。他在作品中，把荒诞的世界、扭曲的观念、变形的人格，解剖得更加淋漓尽致，从而给世界留下了《变形记》、《城堡》、《审判》等许多不朽的巨着。

恍惚间，我觉得我与节目主角魏程有着类似的不堪回首的生活经历。两年前，我和几个“侠义哥们”学会并爱上了网络，它成了我的一种追求，以至于达到一种痴迷程度。每天沉迷于那个虚幻。神奇。使人满足的世界，不能自拔，学习也是人在教室心在网，慢慢地一落千丈。从那时起，我花钱毫无节制，对家长的态度也变得冷漠，甚至学会了抽烟，喝酒等恶习。父母因此把我送往峪宏学校，希望来改造我。起初我闷得慌，甚至有些邪念，可渐渐发现接近网络已没有可能，所以心又回来了，可“烙印”却没有减退，往往还是心不在焉，可《变形记》其中几个镜头让我落泪，心中也恢复了平静。

恍惚间，我觉得我与节目主角魏程有着类似的不堪回首的生活经历。两年前，我和几个“侠义哥们”学会并爱上了网络，它成了我的一种追求，以至于达到一种痴迷程度。每天沉迷于那个虚幻。神奇。使人满足的世界，不能自拔，学习也是人在教室心在网，慢慢地一落千丈。从那时起，我花钱毫无节制，对家长的态度也变得冷漠，甚至学会了抽烟，喝酒等恶习。父母因此把我送往峪宏学校，希望来改造我。起初我闷得慌，甚至有些邪念，可渐渐发现接近网络已没有可能，所以心又回来了，可“烙印”却没有减退，往往还是心不在焉，可《变形记》其中几个镜头让我落泪，心中也恢复了平静。

记得音乐老师给我们放动画片时，她根据动漫人物的体形、性格和班级里的同学相比，把同学们搬到了动画片里。“快看！那只企鹅就是乌杨若彤！倒霉熊就是史之笑呢！看！那只蜥蜴像我吧！哈哈！”陈梦园绘声绘色地向我们介绍着，“陈红西和《猫和老鼠》里的小猫咪一模一样啊！胡佳成真像汤姆猫啊，姜晔啊！老鼠杰利就是姜晔啊！”同学们听了她的变形记后笑得满地打滚哪。

昨儿个，天气很闷热，此时的我，正懒散地坐在家里看电视，旁边的电扇呼哧呼哧地转着，吹过来的，都是些热风，好久没写作业了，闲着也是闲着。酷热的天气也使心情变得很烦躁，烦，还是烦，真想发泄发泄。于是手里的遥控器不停地运转着，电视节目一个接着一个跳过，我觉得我有点像不爱学习的透支现在的危机败家分子了。不知不觉中，遥控器调到了收视率老高的湖南卫视。我想，这肯定又是《爸爸去哪儿》、偶像剧、武侠片什么的，但是一排小字引起了我的注意。不得不说，《变形记》是我看过最有教育意义的电视节目。

故事主要讲的是主人公朱子同是个爱玩的时尚少年。他玩厌游戏之后，又开始玩表演和视频。他为了得到一台ipone4手机，参与了电视台的一档社会节目—《变形记》，到农村度过了几天，令他一辈子难忘的生活。出乎他意料的是，原来农村有着城里所体验不到的欢乐，同时也给他带来了一些沉重和酸楚的感受。在充满喜剧性的情节里不乏明媚的忧伤。

这一集的城市主人公是富二代易虎臣，他来自深圳，同学们都叫他城市公子哥。他一共有六部手机，记者叫他介绍一下自己的手机时，毫不避手机专卖店的的推销员差。他任性、厌学、幻想、焦躁还有点手机控。他当上课是咆哮，生活老师是克星，上课老师是空气。易虎臣还是一位小服装他配师，这次出远门他带了一大堆的衣服，还有三双鞋子，就好像要出去度假一样。不过有一点是好的，他带了许多的学习用品给山区的孩子们。他还特别特别爱梳头发，就像一个女生一样，随身会带一个小梳子，时不时就整理一下发型。他参加这次《变形记》为了就是爸爸答应他的第7部手机

短片的主人公是深圳公子哥易虎臣与乡村追梦少年吴宗宏。大城市公子哥易虎臣，他的叛逆让父母心痛，在学校经常和同学打架，开玩笑不看场合，上课当老师是空气，让老师束手无策，因此被评为班上最不受欢迎的人。13岁的他已经有了十几部手机，是半个手机专家，谈论起手机来一点也不亚于手机推销员。这次他为了和逃课7天答应爸爸参加《变形计》。山村的追梦少年吴宗宏，是一个责任心很强、爱学习、尊敬老师、有梦想的孩子。为了渴望已久的大城市，他参加了《变形记》。

人们的内心世界很让我感到困惑：有时看的真真切切，有时却显得似是而非，是真是假，似虚又实。这让人不由得想起卡夫卡的《变形记》。要说变形，变色龙可是高手。可如今，在人的世界中，谁都比它厉害。人们不停地变换着不同的面具，对不同的人说着不同的话，左右逢源，如鱼得水。可是，当你讨厌对着一个人笑而又不得不对着他笑的时候，心中可曾有过深深的无奈和痛苦的挣扎？当你想哭却又找不到难过的理由而欲哭无泪脸上却还得挂着泰然自若的笑容，可曾想过是什么让我们陷入如此的人生？

更令人震惊的是，一次偶然的机会，他走上了文学创作的道路，他把对生活的敏感，怯懦的性格，孤僻忧郁的气质，难以排遣的孤独和危机感，无法克服的荒诞和恐惧，融入到小说之中，形成独特绚丽的风格，成为那个时代资本主义社会的精神写照。他的《变形记》、《判决》、《城堡》等作品享誉全球，经久不衰，成为奥地利最富盛名的作家，被誉为“西方现代派文学的宗师和探险者”.他就是世界级文学大师、现代派文学的开山鼻祖弗兰兹？卡夫卡。

有人说，中国传统色彩浓厚的小说，总是在“无爱”的人间给你找到爱的存在。比如赶考的书生贫困潦倒时有多情的小姐出现，惨遭冤狱的人盼来了清官……《促织》中成名的得救也正好诠释了这个观点。而西方现代色彩浓厚的小说中，总是在“有爱”的人间给你揭示那“无爱”的真相，《变形记》、《我的叔叔于勒》便是如此。直到“五四”以后，中国文学在与西方文学碰撞之后才接受了西方文学的观点，中国现代文学长廊中才有了孔乙己、狂人、阿Q、祥林嫂等不朽的形象。

这是寓言，还是梦魇？弗兰茨卡夫卡的《变形记》究竟是预示了一个未来，还只是偶然的一场恶梦？主人公究竟是什么，一只大甲虫？还是格里高利萨姆萨？无数的疑问，伴随着这篇荒诞不经的旷世奇作的展开而展开，进行而进行，结束而延续。最初的荒诞不仅体现在主人公格里高利无端地变为一只大甲虫，而更在于他似乎完全不理解自己的处境，甚至还以为自己能够生活得依旧正常，对于别人的态度巨变毫不理会。

表现主义文学兴起于20世纪初，极盛于20和30年代的德、美等国家。它首先出现在绘画界，是对以莫奈为代表的印象主义画派的反驳。表现主义作家不满于印象主义注重外在的客观事物(如光和影)的描绘，要求突破事物的表象而表现事物内在的实质，要求突破对人的行为的描写而揭示其内在的灵魂，要求突破对暂时现象的抒写而展示永恒的品质和真理。他们深受康德的哲学、柏格森的直觉主义和弗洛伊德精神分析学的影响，强调描写人们的主观世界、直觉和潜意识，用特殊手法来反映现实世界。表现主义文学在诗歌、小说、戏剧各领域都产生过一大批有影响的作家。卡夫卡是小说领域的杰出代表。卡夫卡一生写过不少短篇小说，有许多生前没有发表过，《变形记》是发表过的。国外的文学评论家在他们的著述中经常论及《变形记》，认为它是20世纪西方现代派文学中一篇颇为重要的作品。它的重要性在于，深刻而尖锐地揭示了现代资本主义社会一些带本质性的问题，譬如普遍存在的人的“异化”现象，譬如人掌握不了自己的命运、时刻都有的灾难感，譬如人与人之间不能理解、沟通的孤独感等等。

世界级文学大师、现代派文学的开山鼻祖卡夫卡，从小性格孤僻，沉默寡言，懦弱胆怯，多愁善感，总喜欢一个人躲在角落里发呆。父亲对他很不满意，后来对他彻底失去信心，索性不再管他，任他自生自灭。在父亲的眼里，他是一个彻头彻尾的懦夫，一个毫无前途可言的可怜虫。但卡夫卡在父亲一次次的伤害中，学会了察言观色，学会了承受和忍耐，也体会到了生活的痛苦与无奈。更令人震惊的是，一次偶然的机会，他走上了文学创作的道路，他把对生活的敏感，怯懦的性格，孤僻忧郁的气质，难以排遣的孤独和危机感，无法克服的荒诞和恐惧，融入到小说之中，形成独特绚丽的风格，成为那个时代资本主义社会的精神写照。他的《变形记》、《判决》、《城堡》等作品享誉全球，经久不衰，成为奥地利最富盛名的作家。卡夫卡的成功告诉人们，有些东西无法改变，比如，性格，容貌，高矮等，对于这些与生俱来的缺陷，没有必要去改变它，更不要为此懊恼和自卑。每个人都有自己的优点，但也都有自己的缺陷，与其抱怨上天对自己的不公，不如去寻找一片适合自己生长的土地。

最后说我的看法：我看过许多文学名著，中国的像《围城》、《子夜》，外国的像《麦田里的守望者》、《第二十二条军规》、《人鼠之间》、《喧哗与骚动》、《变形记》等等许多，但都觉得它们多少有些遥不可及，近一二十年里看的国内新派名著如王朔小说、苏童小说、格非小说等，多少算有些新感觉，最主要是觉得与作为读者的我有些亲近。但是，这些名著无论如何都不及我读《圈里圈外》这样震撼我，因为它给我的印象是离我们身边的生活太近了，近到仿佛昨天甚至今天都正在经历。于是，我读《圈里圈外》就真的是一口气，那种经过提炼后呈现出来的原生态生活让人感觉真实可信、亲切感人。另外还有一点特别让我感到亲切的地方，因为我也曾在北京，也曾混迹于娱乐圈，对书中生活非常熟悉，只是书里的时间感觉更近一些，别的都没什么变化。庄羽才23岁，但她已娴熟地继承了王朔式的调侃口气，这让人读起来觉得非常开心与幽默。然而，23岁的庄羽又具备不少王小波早期作品中的冷峻与深刻，这恐怕又是别的网络写手哪怕是高手难以望其项背的强势。可喜可贺！想必这个柴禾妞儿已经变成白天鹅了！

在那时，父母在孩子面前已经失去了威信，如果你又违抗他，那么他也会去反驳你，如：摔东西、踢桌子，还可能大哭大闹。这些作为父母的你们都想过吗？在说说孩子的未来，他现在就是温室里的花朵，依赖你们的栽培与呵护，只有这样他才能越长越高，他早晚有一天会离开这个“温室"。那时候他又该如何生长？在社会上，他又是那样弱小，没有父母那温暖的肩部，他们又该如何面对世上的风风雨雨，无数次挫折与磨难。那是脆弱的他，如何战胜者艰巨的考研？那娇生惯养的性儿是他没有一丝一毫的抵抗力，那又如何在这个社会上立足？现在湖南卫视有一个很火的节目——《变形记》，他们就是在这条道上行走过的孩子们，那是的孩子已无法是你们驾驭的了！

到新华书店看一些文学书，却在几栏柜架上看到了别人说过很好看的言情小说，随便翻了翻，结果都是一些韩国人些的小说，看了内容，说实在的真的不怎么样。上次翻的是什么《恶魔的法则》。汗….看了半天不知道写的是什么…现在的人真是的越“复杂”越“看不懂”的书却越来越受欢迎。说句不好听的，真是犯贱。这时，营业员走了过来“小姑娘，你可真有眼光，这本书真的很畅销耶，要不你买下吧！好多像你那么大的小姑娘都买呢！”“哦…不…我不买…只是随便看看。”说完了这些话，我就走到了别的地方。老老实实的看卡夫卡的《变形记》，这些书简直和那些庸俗的所谓的“青春校园小说”没法比。

我没有企图抄袭卡夫卡，我也不敢。卡夫卡是个最让我恐惧的作家，拒绝光明，热爱黑暗，身居陋室，寡言少语，拥抱绝望。我和他有太多的不同，我在世俗精致而光滑的物质生活中成长，被尘世甜腻的香味所围绕，并乐此不疲。我无法想象自己像卡夫卡一样住在暗无天日的地下室，与眼前不断出现的幻觉相依为命。我想我会疯掉的。我的理想像纪如王景唱的那样：“我需要一个属于自己的宽敞的房间，装满阳光静静感受温暖”，然后再“面朝大海，春暖花开。”可是，当那个三维变形物出现的时候，我还是第一时间想到了卡夫卡以及他的《变形记》，这让我相当的泄气。我同时想到了自己的屏幕保护，白色的樱花如雪一般纷纷飘零，纷纷飘零，纷纷飘零，飘零，飘零……

记得那是2014年的11月25日下午第二节语文课上，老师让我们观看湖南卫视的教育节目“变形记”之“草木年华”。至今我还记得一个叫杨桐的男孩，16岁，家在贵州遵义。当时的他叛逆不好学，不积极上进，但是，我还是对他产生一种莫名的怜悯。大约是到第二期了吧，他渐渐成熟了起来，懂事起来。懂得照顾生病的妈妈，懂得帮助与他一起变形的少年……他改变了自己的叛逆，改变了自己种种不良的行为。他让我懂得：改变一个人其实很简单，只是我们一直认为很难而已。直到他最后一期为妈妈做饭，流的血就像河流，把我吓得个半死，他在荧幕上上蹿下跳，真不知他的父母是怎样想的，他到了医院却无声息的忍着痛，我看着我都替他疼。

如果他没有“亡羊补牢”，或许他早已成为了一具灵魂被腐蚀殆尽的空壳了吧！又哪来《战争与和平》《安娜卡列尼娜》这些等身的巨著呢？春秋战国时期的齐国君主齐威王，登基初期，他昏庸误国，偏信宠臣，险些置齐国上下于水火之中。但幸好，他懂得“亡羊补牢，犹未为晚”的道理，于是他听了邹忌的建议，修明政治，广开言路，最终使齐国“战胜于朝廷”。杨桐，新时代的偶像，几年前的他：抽烟、喝酒、纹身、逃课、打架，顶撞父母，甚至拳脚相向，是十足的“社会青年”，是社会的一颗毒瘤，是家庭的一道难以结痂的伤疤。但幸好，他懂得“亡羊补牢，犹未为晚”的道理。他参加《变形记》，积极改错，并迷途知返，他把头发染回了黑色，洗掉了纹身，戒掉了烟酒，回到高中，重新复读，最后成功去英国留学。他的伤疤终于结痂了。

印象中，好象有人说“《围城》什么都有，就是没有小说！”。对于什么是小说，怎样才称得上是小说，我不敢至喙，但我记得古人曾说过“文无定法”，不知“文”是否包括小说在内？就算不包括，套在小说上，行是不行？被誉为现代文学奠基人的卡夫卡，在他的《变形记》开头就是“一天早上，格里高从不安的梦中醒来，发现自已在床变成了一只巨大的甲虫。”你看，小说，原来还可以这样写！

为什么我们厌恶？因为厌恶即恐惧，恐惧我们的无助，我们的无能为力。我们拥有这个星球上最强的力量，我们几乎改变一切，无助似乎是不应该的。可卡夫卡在《变形记》中揭露的事实却破碎了我们的美梦，所以我们厌恶，可其实对象却是我们人类自己。卡夫卡作品含有的空虚、固执的怀疑，向前追求一种无信仰的安全感，这种焦虑，正是人类文明千百年发展中不曾除去的隐痛。这种痛楚并没有因为文明的日趋完善，人类改造能力的日益增强而减弱，反而愈加凝重。

因为我们平时不朝它看上一眼，初见之下，才会感到它是如此的陌生、怪异和难以理解。捷克作家米兰·昆德拉在《小说的艺术》中称小说家为“存在的勘探者”，而把小说的使命确定为“通过想像的人物对存在进行深思”，“揭示存在不为人知的方面”。卡夫卡的《变形记》就是探究存在之谜的，但他所关注的重点是“不可视的内心生活”--人的内心同样作为现实的一部分而存在。

《纺织女》是委拉斯开兹58岁时的作品。这幅画是根据神话传说《变形记》创作而成:古时有位凡女阿涅克剌发明了纺纱织布，这使智慧女神雅典娜十分恼火，一气之下就把这位聪明的少女变为蜘蛛精。上帝甚感不公平，又将少女恢复原来的美貌与智慧，而将雅典娜变为丑老太婆。实际上是画家借题描绘了西班牙皇家壁毯工场的女工劳动场景。

我看了这些书之后也收获了不少。最近，我看完了克莱门斯校园系列小说。《捣蛋小子变形记》告诉我，人只有守法，其他人才会喜欢你。这让我知道，品格是人类最重要的东西。《零花钱大计划》告诉我们，只有行动了，才会实现自己想达到的目标。我每天读书时，都会用红笔划下一些好词好句，这样做可以让我的文学素养积累得更多。我现在已经看完克莱门斯校园小说等二十多本书，最近准备看《吹小号的天鹅》。每次把书再看一次，我都会有许多不同的收获。

印象中，好象有人说:“《围城》什么都有，就是没有小说！”。对于什么是小说，怎样称得上是小说，我不敢置喙？被誉为现代文学奠基人的卡夫卡，在他的《变形记》开头就是“一天早上，格里高从不安的梦中醒来，发现自已在床变成了一只巨大的甲虫。”小说，原来还可以这样写！

从去年开始，我总是默默地关注着一个特别的节目——《变形记》节目里总是邀请生活环境截然不同的少男少女进行身份互换，互相体验生活，有时生活环境的差异使我大为震惊，然而更让我感动的的是那些山村孩子的质朴心灵，每每看到他们，我总是想起在乡下的表妹。

小妹曾经借来二本书，一本书是李熬的文集，觉得很喜欢他的书，不过后来就被还掉了，当时去书店也没找到他的书。另一本是卡夫卡小说集，看了一篇变形记，那时只从书中看到人与人之间的冷漠，当时我想人们说那是一位伟大的作家，不可能只像我看的那么简单吧，我觉得看不懂，还是以后慢慢再来看吧。

这五本书中四本克莱门斯校园小说，分别叫《零花钱大计划》、《成绩单》、《捣蛋小子变形记》和《差点丢了自己》，剩下一本日本战争的，叫《隧道的森林》。克莱门斯写的故事是会让大人拭泪、让孩子鼓掌的；《隧道的森林》是一个关于爱的完美故事……

最吸引我的就是那几个能动的机器人，这些机器人会有一定时间段为我们展示一系列高难度动作，舞剑、下棋等深得小朋友的喜爱，体验汽车的模拟驾驶，也是很不错的，没有驾照也可以上车，只不过遥控器变成了真正的汽车方向盘和油门了，“卵子变形记”展示了胎儿在妈妈子宫里是如何一点点长大成型的。